桃源木雕窗欞藝術元素在現代燈具設計中的創新應用研究

劉子涵??吳丹

摘 要：桃源木雕在實際應用的過程中是以他們對人們對于美好生活的愿望為基礎，利用象征美好生活的意象雕刻于建筑中的一種藝術。而從另一方面來說，在時代不斷發展的同時，人們對于傳統藝術的重視程度也在不斷提升，本文在研究的過程中將以現代燈具設計為例，分析如何將傳統藝術更好的融入到現階段社會發展中，并能夠讓傳統藝術在新時代背景之下，更好的進行傳承與發展。

關鍵詞：桃源木雕;窗欞;藝術元素;燈具設計;創新

引言

木雕藝術起源于新石器時代，我國已經有了7000多年的發展歷史，承載著我國的文化與精神，有著較高的觀賞價值，且在我國藝術發展中占有極為重要的地位。而桃源木雕是木雕中的重要組成部分之一，“桃源工”是與建筑、家居、文化交往有關的石雕、木雕、刺繡、玉石雕等手工藝的簡稱，木雕只是其中一種。其發展于桃源縣，并在清朝時期技術達到了頂峰。在新時期背景之下，人們更加重視傳統藝術的傳承與發展，而傳統的木雕藝術也更受到人們的關注，本文在研究的過程中將如何將桃源木雕窗欞藝術元應用于現代燈具設計中為例，分析如何更好的將傳統藝術融合進現階段社會發展中，促進傳統藝術更好的傳承與發展。

一、桃源木雕窗欞藝術元素分析

（一）元素內容

“桃源工”是與建筑、家居、文化交往有關的石雕、木雕、刺繡、玉石雕等手工藝的簡稱，木雕只是其中一種。窗欞則是我國傳統木制結構中的重要組成部分，其在承擔支撐建筑基本結構的同時，也帶給人們美的體驗。桃源木雕在實際雕刻的過程中多是以花鳥、人物、故事等為主進行構造，而在進行元素選擇時也更加傾向于選擇牡丹、梅花、松樹等帶有喜慶含義的圖案。

（二）元素特點與蘊含含義

桃源木雕的技藝精湛，在清朝時期更是受到清政府的歡迎。而其在進行藝術品塑造時講究隨行就勢，按照木材本身的特點以及其特有的紋理，形狀進行雕刻，七分天成，三分塑造。而桃源木雕多是應用在家居建造中，分成具有觀賞價值的木雕以及具有實用價值的木雕兩種。如，桃源木雕會被應用于太師椅、梳妝鏡等的設計中。而從桃源木雕元素含義角度上來說，其在進行雕刻的過程中更加重視對于美好生活向往的傾訴。如常德博物館所展出的清代雕花床中，在進行圖案設計時，會設計出108人，以表示自身對于吉祥如意圓圓滿滿的期望，而圖案的設計也是巧奪天工，雕花床中所有的圖案沒有一處是重復的，且圖案在雕刻中更是將兒童嬉鬧場景，車馬，植物，動物等應用其中，相映成趣，令人稱奇。

二、桃源木雕窗欞藝術元素在燈具設計中的應用

將桃源木雕窗欞元素應用于燈具設計中能夠讓其更加符合新階段社會發展的實際需求，更好的將傳統文化與新時期的文化相互結合，進而在促進文化傳承的同時，也在不斷的進行傳統文化的發展與推廣。在進行桃源木雕藝術元素在燈具設計中的應用研究時，將從材質、色彩應用，內涵應用，結構應用等幾個方面進行研究與分析。

（一）材質、色彩等的應用

桃源木雕起源于桃源鎮，其由于自身特殊的地理位置，林木資源較為豐富，在進行雕刻過程中也更加傾向于使用木料作為雕刻的主要材料、而從雕刻的顏色角度上來說，其多是以木材的原本色彩為基礎上漆，顏色較為古樸自然。將桃源木雕的材質以及色彩等元素應用與燈具設計中可以從以下兩個方面入手。第一，在進行燈具設計的過程中可以以木材作為燈具制作的主要材料，借鑒我國傳統雕刻的特點，將窗欞中的設計元素與材料相互結合，設計出更具有特點，也更加古風古韻的的燈具，滿足現階段用戶對于古風的要求。第二，能夠進行色彩的借鑒，在時代不斷發展的同時，人們對于林木重視程度在不斷的提升，用木材作為原材料進行燈具的設計并不符合部分綠色環保人士的需求，加上木材成本較高，借鑒木材質感的陶瓷、塑料等材料更加符合現階段人們的實際需求。

（二）內涵的運用

從上文的分析中可知，木雕藝術更多的是表現人們對于美好生活的愿望，在新的時期背景之下，在進行燈具設計的過程中，也可以利用傳統木雕情感表述的方式進行燈具的設計，讓燈具能夠更好的寄托人們的愿望，為人們提供更加溫馨的生活環境。如，在進行燈具設計的過程中，可以使用鏤空設計的方式進行燈具燈罩的設計，而在進行燈罩圖案設計的過程中，可以以燕子作為元素進行燈具的設計，在燕子的基礎上加上房檐的設計，燕子向下飛入房檐，可以表現出好運到我家的情感寄托。與此同時，在進行木雕內涵應用的過程中，也可以將其與現階段社會發展的主流價值觀相互結合，制定出更加具有針對性的燈具，使燈具能夠更加滿足現階段人們對于個性化的實際需求。如，在面對家庭主婦等群體時，可以制定部分以家和萬事興、一帆風順、健康美滿等為主題的燈具。而在面對新婚夫妻時則可以以比翼雙飛、和諧美滿等為中心的燈具。

（三）結構的應用

窗欞設計基本屬于鏤空設計，而這種設計應用于燈具設計中，則能夠在較大程度上提升燈具的透氣性，使燈具在實際應用中能夠更具有韻味。如，將鏤空設計部分應用于燈罩部分的設計中，則能夠利用鏤空設計的優勢，創造出更有特點的光影感，為用戶提供更加獨特的體驗。將鏤空設計應用于燈具支撐結構的設計中，加上傳統元素的使用，則能夠為燈具的設計提供更多的古風韻味。

三、結束語

總而言之，時代在不斷發展的同時，人們對于文化的重視程度也在不斷加深。文化是保證我國能夠更加長遠，更加高效發展的基礎，如何將傳統文化融入到現階段發展過程中，更好的進行文化的傳承與發展是現階段研究的重點內容。將木雕藝術融入到現代燈具設計中，是符合我國文化發展實際需求的手段之一，而如何將其更好的應用于燈具設計中，仍需要人們進行更多的探索與發現。

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作者簡介：

吳丹（1982—），女，苗族，研究生學歷，湖南文理學院藝術學院講師;研究方向 ：民間美術與環境設計;劉子涵，湖南文理學院藝術學院學生。

課題名稱：湖南文理學院2018年大學生研究性學習和創新性實驗計劃項目《桃源木雕窗欞藝術元素在現代燈具設計中的創新應用研究》

課題名稱：湖南省2019年大學生研創項目《桃源木雕文化傳承與創新設計研究》