金特·凱澤招貼淺析

河北科技大學(xué) 趙紅英 馬小昊

1 金特·凱澤與爵士樂(lè)招貼

第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束以后，德國(guó)加強(qiáng)了國(guó)家對(duì)經(jīng)濟(jì)的干預(yù)，進(jìn)行了社會(huì)政治改革，促使其經(jīng)濟(jì)全面的復(fù)蘇。人們的文藝生活開(kāi)始豐富起來(lái)，文化類招貼海報(bào)備受青睞。在歐洲，這個(gè)時(shí)期的海報(bào)和其他平面設(shè)計(jì)作品，始終帶有鮮明的個(gè)人色彩和濃郁的藝術(shù)氣息，就像詩(shī)歌有著藝術(shù)創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)，這種類型的設(shè)計(jì)作品吸引了社會(huì)各界的目光。自20世紀(jì)60時(shí)代至90年代末，這些作品廣泛的使用拼貼和攝影技術(shù)，所呈現(xiàn)出來(lái)的形象大多都是散碎的，但整體給人的印象非常清晰和完整。這種類型的設(shè)計(jì)師成為了歐洲設(shè)計(jì)的核心力量，被人們稱為“視覺(jué)詩(shī)人”。

金特·凱澤（Gunther Kieser）是歐洲“視覺(jué)詩(shī)人”中最具有代表性的人物。他出生在德國(guó)克倫堡的陶努斯，少年時(shí)期經(jīng)歷的二戰(zhàn)給凱澤心中留下了陰影。他的作品涉及領(lǐng)域非常廣泛，可以說(shuō)是一位全能的設(shè)計(jì)師。凱澤創(chuàng)作的作品《不朽的爵士樂(lè)招貼畫(huà)》使他成為享譽(yù)世界的設(shè)計(jì)大師。二戰(zhàn)之后，爵士樂(lè)與重建家園的勞動(dòng)者一起進(jìn)入新的時(shí)代，被看成是時(shí)代精神的體現(xiàn)，既是新生命的源泉也是對(duì)自由的吶喊。凱澤正是這個(gè)時(shí)期極具代表的一員，他的設(shè)計(jì)具有天馬行空的想象和別具一格的創(chuàng)造力。

2 音樂(lè)招貼與設(shè)計(jì)元素

金特·凱澤內(nèi)心對(duì)爵士音樂(lè)的熱愛(ài)，使他創(chuàng)造出了一批頂尖的音樂(lè)招貼畫(huà)，這些作品選題獨(dú)特，極具詩(shī)意、豐富多彩，色彩質(zhì)樸，給人留下了深刻視覺(jué)印象。他的《美國(guó)民間藍(lán)調(diào)音樂(lè)節(jié)系列海報(bào)》作品有著特殊的創(chuàng)作手法，巧妙的把人體的某些部位（如耳朵、腿、頭部、臀部等）和音樂(lè)樂(lè)器進(jìn)行拼貼重組，用這種手法來(lái)體現(xiàn)爵士樂(lè)的時(shí)代精神。通過(guò)這種音樂(lè)樂(lè)器與人體的元素進(jìn)行有機(jī)的組合，既給人們帶來(lái)視覺(jué)上的強(qiáng)烈沖擊，也能讓受眾體驗(yàn)并領(lǐng)會(huì)到招貼作品中音樂(lè)所傳遞的情感，以此來(lái)達(dá)到宣傳爵士樂(lè)的目的。這種奇妙的拼貼也體現(xiàn)在1969年的作品《雷·查爾斯音樂(lè)演出海報(bào)》中，凱澤將一部分白色的文字散落拼貼在失明的查爾斯的黑色墨鏡上，形成強(qiáng)烈的對(duì)比，也象征著他與查爾斯內(nèi)心的明亮與對(duì)生活的向往。

金特·凱澤也注重日常生活中的物品，對(duì)日常生活中有價(jià)值的和具備實(shí)用性且被人們所不重視的東西進(jìn)行研究創(chuàng)作，到后期就把它們改變成圖形。他在1978年設(shè)計(jì)的作品《法蘭克福爵士音樂(lè)節(jié)》中，將枯老的樹(shù)變形成為代表爵士樂(lè)的小號(hào)，嫩芽從中生長(zhǎng)出來(lái)，這種巧妙的結(jié)合也寓意著新時(shí)代的爵士樂(lè)突破古老的樂(lè)器獲得新生。

在招貼設(shè)計(jì)中，圖形、色彩、文字是設(shè)計(jì)中的三要素，起著傳達(dá)信息、擴(kuò)大宣傳的作用。而色彩則是其中最重要的因素，更是一切視覺(jué)元素中最活躍、最具有沖擊力的因素。

其實(shí)色彩本身沒(méi)有夾雜任何的內(nèi)容與情感，它只是通過(guò)視覺(jué)從而影響觀者的心理，形成一種認(rèn)知上的情感表達(dá)。色彩的多樣會(huì)給觀者帶來(lái)不一樣的心理感受，不同色彩的拼湊也會(huì)賦予作品某種新的基調(diào)或思想傾向。在他1969年的作品《爵士樂(lè)生活》中，畫(huà)面的主體是大地色的拳頭，嫩綠色的藤蔓纏繞在拳頭周圍，并點(diǎn)綴了亮粉色的花苞，這種配色呈現(xiàn)出一種生命力正在萌發(fā)的感受，其營(yíng)造的氛圍感不僅凸顯了作品所要表達(dá)的中心思想，也提升了作品的意蘊(yùn)。

在金特·凱澤的設(shè)計(jì)作品里中始終保持著突出主題、局部對(duì)比的表現(xiàn)形式，不論是以反戰(zhàn)為主題的公益廣告，還是以爵士樂(lè)為主題的招貼，它們都具有極強(qiáng)的傳播性。凱澤青少年時(shí)期的經(jīng)歷使得他對(duì)生命和音樂(lè)有著不同尋常的感受，他很喜歡以攝影的手段來(lái)獲取原始資料，并在后期進(jìn)行圖象的拼貼重組。凱澤時(shí)常利用這種視覺(jué)畫(huà)面，把人們熟悉的生活元素進(jìn)行變形，使其更加藝術(shù)化，從而表達(dá)作品的主題思想，他為伍德斯托克音樂(lè)節(jié)設(shè)計(jì)的作品《吉米·亨德里克斯》中，吉米的頭發(fā)布滿了電吉他的插口，用精致的構(gòu)圖和富有美感的線條進(jìn)行連接，來(lái)體現(xiàn)吉米在電子音樂(lè)中的地位，形成獨(dú)個(gè)性鮮明的藝術(shù)作品。

3 總結(jié)

金特·凱澤的設(shè)計(jì)作品能夠把個(gè)人的感知和視覺(jué)傳達(dá)功能熟練的結(jié)合在一起，是具有高度想象力的設(shè)計(jì)天才。他將攝影拼貼、元素的變形等組合在一起，在傳播招貼所要表現(xiàn)內(nèi)容的同時(shí)也傳達(dá)了個(gè)人的感受，作品具有如同詩(shī)歌創(chuàng)作一樣的自由氣氛。他的每一幅作品都運(yùn)用自己獨(dú)特的思維，藝術(shù)的表達(dá)，新穎的創(chuàng)意拓寬了我們的藝術(shù)事業(yè)，其詩(shī)人的情懷也為我們重新構(gòu)造了不一樣的藝術(shù)境界。