歌曲《?。∥业幕⒆痈纭返母枨楦屑捌湟魳诽卣?/h1>
2020-01-11 08:44:45朱冰潔
藝術評鑒 2020年23期
朱冰潔
摘要：詠嘆調《?。∥业幕⒆痈纭愤x自我國著名的歌劇《原野》中的第二幕，由女主角金子演唱。該作品是萬方根據曹禺先生的同名話劇改編而成，講述了女主角金子敢愛敢恨的愛情故事。歌曲飽含悲喜交集的情感、悲愴激情的曲調、豐富真摯的內容，被聲樂愛好者廣為傳唱。作曲家金湘先生運用高超的編曲技巧，譜寫了一首豐富多彩又飽含情感的歌曲，表達了金子向往自由的內心追求，將金子的人物形象描繪得生動、飽滿。
關鍵詞：歌曲《啊！我的虎子哥》? 音樂特征? 金子
中圖分類號：J605?文獻標識碼：A?文章編號：1008-3359（2020）23-0052-04
一、歌曲《??！我的虎子哥》簡介
（一）創作背景
中國民族歌劇的佼佼者《原野》的前身是著名的曹禺先生傾心力作的同名話劇，1989年曹禺先生的女兒——萬方女士改編了父親的話劇原作，并請著名的當代作曲家金湘先生為之作曲，才有了現如今擺在我們眼前的、被稱為“中國歌劇史上第一部偉大的愛情悲劇”的當代歌劇《原野》。該劇描寫了一個發生在中國農村的悲劇愛情故事，不僅為觀眾呈現了一個復雜又扭曲的復仇故事，更是對中國封建社會黑暗的揭露與諷刺。
《啊！我的虎子哥》選自四幕歌劇《原野》中的第二幕，是女主角金子演唱的詠嘆調，也是全劇最經典、傳唱最廣的選段。描寫了男主人公從獄中出來終于與女主人公金子重逢，兩人重續舊情，度過了十天甜蜜的愛情生活。面對失而復得的青梅竹馬仇虎，金子在此情緒達到最高點，懷著復雜而又細膩的情感演唱了《啊！我的虎子哥》選段，表達了金子對情人仇虎痛徹心扉、撕心裂肺的真摯愛情，富有強大的戲劇性悲劇情節。這是人性與野性的抗衡，是禁錮與自由的沖突，更是愛與恨的交織取舍。
（二）作者簡介
曹禺（1910年9月24日—1996年12月13日），天津人，20世紀中國最杰出的現代話劇劇作家之一，原名萬家寶，字小石。曹禺先生出生在一個沒落的封建官僚家庭，命運多舛，年幼時母親離世，在這樣壓抑又缺乏關愛的氛圍中成長，也致使他的性格偏于內向和苦悶。正是因為這樣的成長經歷，才使得他對《原野》有獨到的見解，將這部話劇的故事情節表達的如此細膩和貼切。
萬方，話劇《原野》劇作家曹禺先生的女兒。1952年出生于北京，中國內地著名作家，編劇。萬方女士承襲了父親對于戲劇的熱情和敏感，在父親的作品上發揮自己的獨特見解，改編成了歌劇《原野》，將父親劇中“仇”與“恨”的情感弱化，加入了更多的溫情，給人以強烈沉重的感覺，并側重于對女性心理的刻畫，將女主角金子的心理活動表現得尤為精準細膩。她具有寬容、智慧的女性眼光，她更多的關注女性在愛情中的純粹，有著純真、質樸的風格。
金湘（1935年4月20日—2015年12月23日），出生于浙江諸暨。我國當代杰出的作曲家、指揮家、音樂評論家，中國音樂學院教授。在1989年被“中國音樂年鑒”評為“中國音樂名人”。金湘先生的創作風格特立獨行，審美意識前衛，作品采用西方作曲技巧的同時還蘊含著東方音樂的韻味，因此他的作品廣受中西方聽眾喜愛。金湘先生最突出的成就主要在歌劇領域，在中國民族歌劇史上有較大影響。他的歌劇首創《原野》取得了空前的成功，在全世界都赫赫有名，因此被評為“二十世紀華人音樂經典作品”，獲文華大獎。除此之外，他的音樂指揮熱情奔放，富有層次感和結構感;他的音樂評論工作涉及多種題材，構思獨特，結構嚴謹，視角鮮明，為中國當代音樂的發展做出了卓越貢獻。
二、歌曲《??！我的虎子哥》的歌曲情感
（一）劇情簡介
歌劇《原野》是萬方根據父親的同名話劇改編而成的，作品刪減了話劇的部分情節，更多描繪了人物之間的情感糾葛，重在展示人物心理活動。
故事發生在民國初年北洋軍閥混戰時期，中國南部的小村莊，主要講述了農村青年仇虎的復仇與愛情故事。村上有兩戶人家，一家姓仇，一家姓焦。仇家兒子仇虎被地主焦閻王誣陷而入獄，妹妹和父親也被焦家迫害。八年后，不知情的仇虎一心只想為慘死的父親和妹妹報仇雪恨，選擇越獄報仇，卻發現仇人焦閻王已西去。懷恨在心的仇虎來到焦家，卻得知自己的未婚妻被焦閻王的兒子焦大星霸占為妻，懊悔不已。仇虎與金子重逢，再敘舊情。仇虎滿懷奪妻之恨和復仇之心，害死了焦大星和他的兒子小黑子，自此仇虎陷入無限的自責當中，最終在內心的掙扎和愧疚中自殺。
歌劇《原野》共四幕，歌曲《啊！我的虎子哥》來自第二幕第二首，女主角金子的唱段。金子與仇虎舊情復燃，度過了十天的甜蜜生活。虎子的粗魯惹怒了金子，金子口是心非的叫仇虎“出去”！表達了金子對久別重逢的仇虎又愛又恨的心情。仇虎轉身要走時，金子猛地沖上去從背后抱著仇虎，開始吐露她的真心，深情地唱出了壓抑的情感。這是金子對愛情真心的表白，也是發自內心痛苦的吶喊。正如學者學路所描繪的：“金子向虎子傾訴愛情和表達自己對自由、幸福追求的決心，纏綿、甜蜜、柔美的旋律里隱藏著勇敢和叛逆，其情感復雜，旋律起伏大，富于戲劇性”。在那樣封建的年代，她不顧世俗的束縛，沖破了舊社會的桎梏，一如既往地愛著曾經的愛人，真摯而又感人。
（二）歌曲情感
歌劇《原野》之所以好評如潮，是因為其中蘊含的深刻情感是糾結的、痛苦的，它完美的情感表達具有深深的感染力，可以引起觀眾的情感共鳴，陷入沉思。它的成功是多方面的，但最引人深思的是在那樣吃人的年代，男女主角突破了倫理封建的拘束，自由熱烈的追求自己想要的愛情和自由，值得大家歌頌。
歌曲《??！我的虎子哥》作為歌劇《原野》中的經典唱段，不僅展示了人物矛盾、扭曲的內心世界，而且揭開了舊社會的一角，整個作品充斥著悲情與痛苦，耐人尋味。
歌曲《??！我的虎子哥》是在金子與仇虎重逢，沉浸在愛情生活中十天之后演唱的，在表達金子這八年來無盡的委屈和怨念的同時，更加生動形象地展示了金子對仇虎似火般的愛戀。他們不僅是愛人、更是相依相偎的親人。“你這野地里的鬼”是金子對仇虎責怪的嬌嗔，怪他拋下自己一走就是八年。失去愛人的金子痛不欲生，那些不幸福的日子，讓她生不如死?！拔矣只盍恕笔墙鹱訉矍樽顭崃业膮群?，把她與愛人的重逢比擬成一種復蘇、涅磐重生，體現了金子失去愛人后的麻木和傷心欲絕。她一字一句的演唱動人心弦、感人至深。女主角金子的人物形象潑辣而又果斷、保守而又前衛，實際上暗示了當時人們對自由、對愛情的渴望。
這首作品將歌曲的各個方面完美結合，將原始情感融入到歌詞、旋律、結構等方面，最終構成了這么一部完整的作品。在話劇的影響下，歌劇《原野》減少了仇與恨的情節，側重表達了其中的情感糾葛，是人性的呼喚，更是社會的扭曲。總的來說，這是一部激情而生動的經典杰作，充滿了無限的生命力和戲劇張力。
三、歌曲《??！我的虎子哥》的音樂特征
歌曲《??！我的虎子哥》是女主角金子演唱的詠嘆調，全曲從其音樂特征的各個方面展現了金子執著而又潑辣的人物性格。她純粹而真摯，自由而勇敢，不甘被迫成為焦大星的“填房”媳婦，不屈服于現實，勇敢追求自己內心想要的愛情。旋律、曲式、節奏、調式調性在這首歌曲中都起到了舉足輕重的作用，將金子對仇虎的愛表達得透徹而純粹。
（一）級進的旋律
歌曲《?。∥业幕⒆痈纭返男芍赝怀隽恕皭矍椤钡暮诵模詮娏叶终鎿吹母星闉楸尘懊芮匈N合人物表現，譜寫出如此凄慘絕美的旋律，“經典佳作”的稱號當之無愧。
全曲旋律線條呈大波浪型，優美的旋律線條表達了女主人公崇高的感情和執著的性格。旋律以下行級進為發展規律，如譜例1所示。從音樂開始的bG音到一句末尾的bD，音樂總體呈下行級進，暗示了一種壓抑灰暗的情緒。在這樣的旋律進行下，加入少量的旋律大跳，更突出了金子異于常人的自由潑辣。
另外，從旋律來看，旋律進行極少使用四級、七級以及其他偏音，導致該樂曲具有五聲調式的聽覺效果，飽含民族音樂特有的色彩感。歌曲《?。∥业幕⒆痈纭肥且皇捉浀湓亣@調，它體現了詠嘆調富于歌唱性、長于抒情性的特點。
（二）穩固的調式
詠嘆調《??！我的虎子哥》中，調式調性的完美運用，有利于鞏固音樂的發展與進行，更重要的是能促進演唱者對這首音樂作品的深入理解和技術表達。
歌曲《??！我的虎子哥》的作曲者金湘先生，運用精湛的技術和完美的學識將歌曲的調式調性與和聲展現得淋漓盡致。
歌曲采用了明朗的bG大調，調性單一，無明顯轉調，和聲收攏，末尾處和聲進行到主調主和弦上，完美終止該樂曲。在bG大調基礎上，金湘先生在創作時重視了每一個音符、每一個表情記號、每一個和聲進行，使演唱者按照作曲家本來的意圖很好地展示作品。該樂曲為大調式，旋律極少運用第四級、第七級以及其他偏音，旋律中蘊含了民族調式的因素。尾聲處對全曲的和聲進行了一個完美的總結，采用一級到屬和弦再回到一級的變格終止收尾。歌曲以fff力度完美收束，終止感強烈。
（三）切分的節奏
歌曲《啊！我的虎子哥》不得不提的一個音樂特征在于它的節奏。歌曲拍號為平穩、常規的4/4拍，表達了金子堅定的情緒。歌曲中的節奏型運用廣泛，結合在一起表現了她火爆、敢愛敢恨、敢于沖破世俗的個性。
歌曲《??！我的虎子哥》節奏上的表現尤為突出。善用各種節奏型，無明顯規律，使演唱呈現高度的自由。
作者大量的采用了二拍切分節奏，將歌詞語氣與節奏緊密結合，產生一種循序漸進的感覺，充分表現金子大膽潑辣、自由叛逆的個性。如譜例2中所示，“這一切”使用了一個二拍切分節奏，位于4/4拍的前兩拍，用強力度來演唱，將感情與節奏結合在一起，使金子的人物形象真誠而飽滿。
其次，歌曲較多的使用連音線連接各種節奏型，使音響效果表現得比較自由。如譜例3所示，第20小節使用二分音符連接三連音，第21小節將二八節奏型與二分音符連接在一起。
值得一提的是，整首歌曲幾乎全是由4/4拍的最后一拍弱起，弱起小節如起跑般富有動力，使后來的旋律充滿朝氣。如譜例4所示。
由于節奏型的錯亂自由，在這樣一部感情濃烈的音樂劇中，所有的情感、性格、劇情都被放大，從而使金子的一字一句都堅定而又深思、痛快而又痛苦。節奏速度并沒有按固定意義的時值來進行，而是根據其不同的情緒隨性的拉長或是縮短，使得其富有戲劇性，因此使金子這個人物得到抒情與戲劇的雙重統一。
總而言之，節奏在這首歌曲中有著不可或缺的地位。只有將節奏完美運用，才能將感情與之緊密結合，才能更貼合歌劇《原野》的主題風格。
（四）分節的曲式
“曲式”即音樂作品的結構形式，具體來說，就是由各種音樂要素所構成的一些或同或異的音樂事件在一個有起迄的時間過程中按一定的邏輯加以分布、組合所形成的整體結構關系。就嚴格的意義而言，每一首具體的音樂作品的曲式結構都是不盡相同的。但是，曲式作為人類的音樂思維方式，在長期的歷史實踐過程中， 又積墊形成某些共同的規律。
所謂分節，即多段體的歌曲形式，單二部曲式是分節歌的典型形式。如表1所示，《??！我的虎子哥》這首樂曲為變化再現的單二部曲式，除主體部分外另有引子、尾聲充當其附屬部分。全曲共由33小節構成，按樂段之間的關系可以劃分為A、B兩個樂段。該樂曲樂思材料較為單純、統一、完整，調性和聲明確，音樂呈穩定性發展。
引子部分共有兩小節，是全曲的前奏，為主題的出現做好了鋪墊。在主調主和弦上進行，使用震音技法，暗示音樂的主題性格。
A樂段，由3至17小節構成，為非對稱性樂段，按材料的構成可分為a、b、c、b1四個樂句。全段在主調bG上進行，樂律由第二小節最后一拍弱起。a樂句可劃分為兩個樂節，第一個樂節演唱旋律時，伴奏部分為休止，待演唱進入四拍長音bD音時，伴奏聲部加入主和弦，以跳音的演奏技法豐富演唱者的長音。旋律與伴奏交替錯開的形式使音樂更加飽滿。第二個樂節和聲半終止于屬和弦上，做一個不完全收束。
b樂句由7～10小節組成，為a樂句的展開，承接了a樂句的主題性格發展而成。b樂句同樣可劃分為前后兩個樂節。第一個樂節旋律線條呈波浪形，旋律進行較為平穩，此處運用了三連音的節奏使音樂陳述不穩定傾向。第二個樂節，在“勝”字上使用了從bB—bD的七度大跳進，表達了重獲舊愛的金子澎湃的內心情感。c樂句與b樂句互為對比樂句，在不脫離主題樂思的情況下，使用新材料。力度在此達到f，旋律音高也達到全曲最高音bB，情緒在此達到最高點。將金子的內心活動體現得淋漓盡致，富有強大的藝術感染力。b1樂句共由四小節組成，是將b樂句簡單變化再現而來的。A樂段到此終止在屬和弦根音旋律位置，以屬音持續收尾，幫助加強結束的穩定作用。
B樂段是A樂段的發展樂段，為非對稱性樂段，由18～30小節構成。在bG大調上進行，調性單一，和聲收攏。力度在B樂段轉弱，按照音樂材料劃分為d和b2兩個樂句。d樂句的后兩小節是前兩小節同頭異尾的重復。d樂句旋律起伏較為平穩，給人一種輕聲訴說的味道。b2樂句由22～30小節構成，共9小節。該樂句是在A樂段b樂句的基礎上延伸展開而來，給樂思的發展帶來新的因素。使音樂首尾呼應，讓音樂在對比中得到統一。旋律在第24小節再次達到全曲最高音bB，金子將仇虎視為自己的親人，強烈表達了她對仇虎最濃烈的愛情。旋律線條在此呈上行，到高潮主調主和弦主音終止演唱部分，主持續音結尾，做最后的鞏固，幫助加強結束的穩定作用，具有圓滿的結束意義。
尾聲共有3小節，由31～33小節構成，材料來自樂曲的主題，延續了最后的長音。將旋律引向結尾，體現出收束的特點。
歌曲《啊！我的虎子哥》作為一首經典的詠嘆調，形式完整，結構明確。金湘先生學識淵博，高超的的作曲技巧發揮得淋漓盡致，與此同時給演唱者留出自由馳騁的空間，讓她可以表現高難的演唱技巧，充分表現出人物的內心活動。無可厚非，女主角金子的詠嘆調《?。∥业幕⒆痈纭肥且皇啄捴巳丝诘募炎?。從內涵方面來看，女主角前衛的思想先聲奪人，敢于與封建傳統作斗爭，讓觀眾看到一個有血有肉、有聲有色的人物形象——金子。她無視封建的束縛與桎梏，拋開世俗的枷鎖，直率坦然的追求她真摯的愛情。她不僅是活在戲劇里、歌劇里、舞臺上，似乎她就在我們身邊，她徹頭徹尾的性格表現，使觀眾產生無限的遐想與沉思，這正是音樂的獨特魅力。這一切的塑造，離不開這首歌曲的音樂特征的表現，離不開它分節的曲式結構、離不開切分的節奏、離不開下行級進的旋律、單一穩固的調式調性。作品將其音樂特征塑造的藝術形象與作品本身的情感表達相匹配，無論失去哪一方面，都是不完整的。
總之，歌曲《??！我的虎子哥》是一首優秀的中國民族歌劇選段，它首當其沖的將中國傳統歌曲與西方歌劇結合在一起，是創新，更是一種進步。
參考文獻：
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朱冰潔
摘要：詠嘆調《?。∥业幕⒆痈纭愤x自我國著名的歌劇《原野》中的第二幕，由女主角金子演唱。該作品是萬方根據曹禺先生的同名話劇改編而成，講述了女主角金子敢愛敢恨的愛情故事。歌曲飽含悲喜交集的情感、悲愴激情的曲調、豐富真摯的內容，被聲樂愛好者廣為傳唱。作曲家金湘先生運用高超的編曲技巧，譜寫了一首豐富多彩又飽含情感的歌曲，表達了金子向往自由的內心追求，將金子的人物形象描繪得生動、飽滿。
關鍵詞：歌曲《啊！我的虎子哥》? 音樂特征? 金子
中圖分類號：J605?文獻標識碼：A?文章編號：1008-3359（2020）23-0052-04
一、歌曲《??！我的虎子哥》簡介
（一）創作背景
中國民族歌劇的佼佼者《原野》的前身是著名的曹禺先生傾心力作的同名話劇，1989年曹禺先生的女兒——萬方女士改編了父親的話劇原作，并請著名的當代作曲家金湘先生為之作曲，才有了現如今擺在我們眼前的、被稱為“中國歌劇史上第一部偉大的愛情悲劇”的當代歌劇《原野》。該劇描寫了一個發生在中國農村的悲劇愛情故事，不僅為觀眾呈現了一個復雜又扭曲的復仇故事，更是對中國封建社會黑暗的揭露與諷刺。
《啊！我的虎子哥》選自四幕歌劇《原野》中的第二幕，是女主角金子演唱的詠嘆調，也是全劇最經典、傳唱最廣的選段。描寫了男主人公從獄中出來終于與女主人公金子重逢，兩人重續舊情，度過了十天甜蜜的愛情生活。面對失而復得的青梅竹馬仇虎，金子在此情緒達到最高點，懷著復雜而又細膩的情感演唱了《啊！我的虎子哥》選段，表達了金子對情人仇虎痛徹心扉、撕心裂肺的真摯愛情，富有強大的戲劇性悲劇情節。這是人性與野性的抗衡，是禁錮與自由的沖突，更是愛與恨的交織取舍。
（二）作者簡介
曹禺（1910年9月24日—1996年12月13日），天津人，20世紀中國最杰出的現代話劇劇作家之一，原名萬家寶，字小石。曹禺先生出生在一個沒落的封建官僚家庭，命運多舛，年幼時母親離世，在這樣壓抑又缺乏關愛的氛圍中成長，也致使他的性格偏于內向和苦悶。正是因為這樣的成長經歷，才使得他對《原野》有獨到的見解，將這部話劇的故事情節表達的如此細膩和貼切。
萬方，話劇《原野》劇作家曹禺先生的女兒。1952年出生于北京，中國內地著名作家，編劇。萬方女士承襲了父親對于戲劇的熱情和敏感，在父親的作品上發揮自己的獨特見解，改編成了歌劇《原野》，將父親劇中“仇”與“恨”的情感弱化，加入了更多的溫情，給人以強烈沉重的感覺，并側重于對女性心理的刻畫，將女主角金子的心理活動表現得尤為精準細膩。她具有寬容、智慧的女性眼光，她更多的關注女性在愛情中的純粹，有著純真、質樸的風格。
金湘（1935年4月20日—2015年12月23日），出生于浙江諸暨。我國當代杰出的作曲家、指揮家、音樂評論家，中國音樂學院教授。在1989年被“中國音樂年鑒”評為“中國音樂名人”。金湘先生的創作風格特立獨行，審美意識前衛，作品采用西方作曲技巧的同時還蘊含著東方音樂的韻味，因此他的作品廣受中西方聽眾喜愛。金湘先生最突出的成就主要在歌劇領域，在中國民族歌劇史上有較大影響。他的歌劇首創《原野》取得了空前的成功，在全世界都赫赫有名，因此被評為“二十世紀華人音樂經典作品”，獲文華大獎。除此之外，他的音樂指揮熱情奔放，富有層次感和結構感;他的音樂評論工作涉及多種題材，構思獨特，結構嚴謹，視角鮮明，為中國當代音樂的發展做出了卓越貢獻。
二、歌曲《??！我的虎子哥》的歌曲情感
（一）劇情簡介
歌劇《原野》是萬方根據父親的同名話劇改編而成的，作品刪減了話劇的部分情節，更多描繪了人物之間的情感糾葛，重在展示人物心理活動。
故事發生在民國初年北洋軍閥混戰時期，中國南部的小村莊，主要講述了農村青年仇虎的復仇與愛情故事。村上有兩戶人家，一家姓仇，一家姓焦。仇家兒子仇虎被地主焦閻王誣陷而入獄，妹妹和父親也被焦家迫害。八年后，不知情的仇虎一心只想為慘死的父親和妹妹報仇雪恨，選擇越獄報仇，卻發現仇人焦閻王已西去。懷恨在心的仇虎來到焦家，卻得知自己的未婚妻被焦閻王的兒子焦大星霸占為妻，懊悔不已。仇虎與金子重逢，再敘舊情。仇虎滿懷奪妻之恨和復仇之心，害死了焦大星和他的兒子小黑子，自此仇虎陷入無限的自責當中，最終在內心的掙扎和愧疚中自殺。
歌劇《原野》共四幕，歌曲《啊！我的虎子哥》來自第二幕第二首，女主角金子的唱段。金子與仇虎舊情復燃，度過了十天的甜蜜生活。虎子的粗魯惹怒了金子，金子口是心非的叫仇虎“出去”！表達了金子對久別重逢的仇虎又愛又恨的心情。仇虎轉身要走時，金子猛地沖上去從背后抱著仇虎，開始吐露她的真心，深情地唱出了壓抑的情感。這是金子對愛情真心的表白，也是發自內心痛苦的吶喊。正如學者學路所描繪的：“金子向虎子傾訴愛情和表達自己對自由、幸福追求的決心，纏綿、甜蜜、柔美的旋律里隱藏著勇敢和叛逆，其情感復雜，旋律起伏大，富于戲劇性”。在那樣封建的年代，她不顧世俗的束縛，沖破了舊社會的桎梏，一如既往地愛著曾經的愛人，真摯而又感人。
（二）歌曲情感
歌劇《原野》之所以好評如潮，是因為其中蘊含的深刻情感是糾結的、痛苦的，它完美的情感表達具有深深的感染力，可以引起觀眾的情感共鳴，陷入沉思。它的成功是多方面的，但最引人深思的是在那樣吃人的年代，男女主角突破了倫理封建的拘束，自由熱烈的追求自己想要的愛情和自由，值得大家歌頌。
歌曲《??！我的虎子哥》作為歌劇《原野》中的經典唱段，不僅展示了人物矛盾、扭曲的內心世界，而且揭開了舊社會的一角，整個作品充斥著悲情與痛苦，耐人尋味。
歌曲《??！我的虎子哥》是在金子與仇虎重逢，沉浸在愛情生活中十天之后演唱的，在表達金子這八年來無盡的委屈和怨念的同時，更加生動形象地展示了金子對仇虎似火般的愛戀。他們不僅是愛人、更是相依相偎的親人。“你這野地里的鬼”是金子對仇虎責怪的嬌嗔，怪他拋下自己一走就是八年。失去愛人的金子痛不欲生，那些不幸福的日子，讓她生不如死?！拔矣只盍恕笔墙鹱訉矍樽顭崃业膮群?，把她與愛人的重逢比擬成一種復蘇、涅磐重生，體現了金子失去愛人后的麻木和傷心欲絕。她一字一句的演唱動人心弦、感人至深。女主角金子的人物形象潑辣而又果斷、保守而又前衛，實際上暗示了當時人們對自由、對愛情的渴望。
這首作品將歌曲的各個方面完美結合，將原始情感融入到歌詞、旋律、結構等方面，最終構成了這么一部完整的作品。在話劇的影響下，歌劇《原野》減少了仇與恨的情節，側重表達了其中的情感糾葛，是人性的呼喚，更是社會的扭曲。總的來說，這是一部激情而生動的經典杰作，充滿了無限的生命力和戲劇張力。
三、歌曲《??！我的虎子哥》的音樂特征
歌曲《??！我的虎子哥》是女主角金子演唱的詠嘆調，全曲從其音樂特征的各個方面展現了金子執著而又潑辣的人物性格。她純粹而真摯，自由而勇敢，不甘被迫成為焦大星的“填房”媳婦，不屈服于現實，勇敢追求自己內心想要的愛情。旋律、曲式、節奏、調式調性在這首歌曲中都起到了舉足輕重的作用，將金子對仇虎的愛表達得透徹而純粹。
（一）級進的旋律
歌曲《?。∥业幕⒆痈纭返男芍赝怀隽恕皭矍椤钡暮诵模詮娏叶终鎿吹母星闉楸尘懊芮匈N合人物表現，譜寫出如此凄慘絕美的旋律，“經典佳作”的稱號當之無愧。
全曲旋律線條呈大波浪型，優美的旋律線條表達了女主人公崇高的感情和執著的性格。旋律以下行級進為發展規律，如譜例1所示。從音樂開始的bG音到一句末尾的bD，音樂總體呈下行級進，暗示了一種壓抑灰暗的情緒。在這樣的旋律進行下，加入少量的旋律大跳，更突出了金子異于常人的自由潑辣。
另外，從旋律來看，旋律進行極少使用四級、七級以及其他偏音，導致該樂曲具有五聲調式的聽覺效果，飽含民族音樂特有的色彩感。歌曲《?。∥业幕⒆痈纭肥且皇捉浀湓亣@調，它體現了詠嘆調富于歌唱性、長于抒情性的特點。
（二）穩固的調式
詠嘆調《??！我的虎子哥》中，調式調性的完美運用，有利于鞏固音樂的發展與進行，更重要的是能促進演唱者對這首音樂作品的深入理解和技術表達。
歌曲《??！我的虎子哥》的作曲者金湘先生，運用精湛的技術和完美的學識將歌曲的調式調性與和聲展現得淋漓盡致。
歌曲采用了明朗的bG大調，調性單一，無明顯轉調，和聲收攏，末尾處和聲進行到主調主和弦上，完美終止該樂曲。在bG大調基礎上，金湘先生在創作時重視了每一個音符、每一個表情記號、每一個和聲進行，使演唱者按照作曲家本來的意圖很好地展示作品。該樂曲為大調式，旋律極少運用第四級、第七級以及其他偏音，旋律中蘊含了民族調式的因素。尾聲處對全曲的和聲進行了一個完美的總結，采用一級到屬和弦再回到一級的變格終止收尾。歌曲以fff力度完美收束，終止感強烈。
（三）切分的節奏
歌曲《啊！我的虎子哥》不得不提的一個音樂特征在于它的節奏。歌曲拍號為平穩、常規的4/4拍，表達了金子堅定的情緒。歌曲中的節奏型運用廣泛，結合在一起表現了她火爆、敢愛敢恨、敢于沖破世俗的個性。
歌曲《??！我的虎子哥》節奏上的表現尤為突出。善用各種節奏型，無明顯規律，使演唱呈現高度的自由。
作者大量的采用了二拍切分節奏，將歌詞語氣與節奏緊密結合，產生一種循序漸進的感覺，充分表現金子大膽潑辣、自由叛逆的個性。如譜例2中所示，“這一切”使用了一個二拍切分節奏，位于4/4拍的前兩拍，用強力度來演唱，將感情與節奏結合在一起，使金子的人物形象真誠而飽滿。
其次，歌曲較多的使用連音線連接各種節奏型，使音響效果表現得比較自由。如譜例3所示，第20小節使用二分音符連接三連音，第21小節將二八節奏型與二分音符連接在一起。
值得一提的是，整首歌曲幾乎全是由4/4拍的最后一拍弱起，弱起小節如起跑般富有動力，使后來的旋律充滿朝氣。如譜例4所示。
由于節奏型的錯亂自由，在這樣一部感情濃烈的音樂劇中，所有的情感、性格、劇情都被放大，從而使金子的一字一句都堅定而又深思、痛快而又痛苦。節奏速度并沒有按固定意義的時值來進行，而是根據其不同的情緒隨性的拉長或是縮短，使得其富有戲劇性，因此使金子這個人物得到抒情與戲劇的雙重統一。
總而言之，節奏在這首歌曲中有著不可或缺的地位。只有將節奏完美運用，才能將感情與之緊密結合，才能更貼合歌劇《原野》的主題風格。
（四）分節的曲式
“曲式”即音樂作品的結構形式，具體來說，就是由各種音樂要素所構成的一些或同或異的音樂事件在一個有起迄的時間過程中按一定的邏輯加以分布、組合所形成的整體結構關系。就嚴格的意義而言，每一首具體的音樂作品的曲式結構都是不盡相同的。但是，曲式作為人類的音樂思維方式，在長期的歷史實踐過程中， 又積墊形成某些共同的規律。
所謂分節，即多段體的歌曲形式，單二部曲式是分節歌的典型形式。如表1所示，《??！我的虎子哥》這首樂曲為變化再現的單二部曲式，除主體部分外另有引子、尾聲充當其附屬部分。全曲共由33小節構成，按樂段之間的關系可以劃分為A、B兩個樂段。該樂曲樂思材料較為單純、統一、完整，調性和聲明確，音樂呈穩定性發展。
引子部分共有兩小節，是全曲的前奏，為主題的出現做好了鋪墊。在主調主和弦上進行，使用震音技法，暗示音樂的主題性格。
A樂段，由3至17小節構成，為非對稱性樂段，按材料的構成可分為a、b、c、b1四個樂句。全段在主調bG上進行，樂律由第二小節最后一拍弱起。a樂句可劃分為兩個樂節，第一個樂節演唱旋律時，伴奏部分為休止，待演唱進入四拍長音bD音時，伴奏聲部加入主和弦，以跳音的演奏技法豐富演唱者的長音。旋律與伴奏交替錯開的形式使音樂更加飽滿。第二個樂節和聲半終止于屬和弦上，做一個不完全收束。
b樂句由7～10小節組成，為a樂句的展開，承接了a樂句的主題性格發展而成。b樂句同樣可劃分為前后兩個樂節。第一個樂節旋律線條呈波浪形，旋律進行較為平穩，此處運用了三連音的節奏使音樂陳述不穩定傾向。第二個樂節，在“勝”字上使用了從bB—bD的七度大跳進，表達了重獲舊愛的金子澎湃的內心情感。c樂句與b樂句互為對比樂句，在不脫離主題樂思的情況下，使用新材料。力度在此達到f，旋律音高也達到全曲最高音bB，情緒在此達到最高點。將金子的內心活動體現得淋漓盡致，富有強大的藝術感染力。b1樂句共由四小節組成，是將b樂句簡單變化再現而來的。A樂段到此終止在屬和弦根音旋律位置，以屬音持續收尾，幫助加強結束的穩定作用。
B樂段是A樂段的發展樂段，為非對稱性樂段，由18～30小節構成。在bG大調上進行，調性單一，和聲收攏。力度在B樂段轉弱，按照音樂材料劃分為d和b2兩個樂句。d樂句的后兩小節是前兩小節同頭異尾的重復。d樂句旋律起伏較為平穩，給人一種輕聲訴說的味道。b2樂句由22～30小節構成，共9小節。該樂句是在A樂段b樂句的基礎上延伸展開而來，給樂思的發展帶來新的因素。使音樂首尾呼應，讓音樂在對比中得到統一。旋律在第24小節再次達到全曲最高音bB，金子將仇虎視為自己的親人，強烈表達了她對仇虎最濃烈的愛情。旋律線條在此呈上行，到高潮主調主和弦主音終止演唱部分，主持續音結尾，做最后的鞏固，幫助加強結束的穩定作用，具有圓滿的結束意義。
尾聲共有3小節，由31～33小節構成，材料來自樂曲的主題，延續了最后的長音。將旋律引向結尾，體現出收束的特點。
歌曲《啊！我的虎子哥》作為一首經典的詠嘆調，形式完整，結構明確。金湘先生學識淵博，高超的的作曲技巧發揮得淋漓盡致，與此同時給演唱者留出自由馳騁的空間，讓她可以表現高難的演唱技巧，充分表現出人物的內心活動。無可厚非，女主角金子的詠嘆調《?。∥业幕⒆痈纭肥且皇啄捴巳丝诘募炎?。從內涵方面來看，女主角前衛的思想先聲奪人，敢于與封建傳統作斗爭，讓觀眾看到一個有血有肉、有聲有色的人物形象——金子。她無視封建的束縛與桎梏，拋開世俗的枷鎖，直率坦然的追求她真摯的愛情。她不僅是活在戲劇里、歌劇里、舞臺上，似乎她就在我們身邊，她徹頭徹尾的性格表現，使觀眾產生無限的遐想與沉思，這正是音樂的獨特魅力。這一切的塑造，離不開這首歌曲的音樂特征的表現，離不開它分節的曲式結構、離不開切分的節奏、離不開下行級進的旋律、單一穩固的調式調性。作品將其音樂特征塑造的藝術形象與作品本身的情感表達相匹配，無論失去哪一方面，都是不完整的。
總之，歌曲《??！我的虎子哥》是一首優秀的中國民族歌劇選段，它首當其沖的將中國傳統歌曲與西方歌劇結合在一起，是創新，更是一種進步。
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