建筑隱自然

安吉 吳薇薇

從南京出發，經過近一個小時的車程進入湯山。驅車于山間蜿蜒而上，在一片開闊的平臺處停下之后，云夕博物紀便赫然出現在眼前。這是建筑師張雷主持設計的酒店.同時也是云夕酒店品牌創立5年來的第5個作品。清水混凝土立面切出的十字開口，兀自帶來了一種儀式感。窄長的入口甬道兩旁，由湯山溫泉化成的水幕淙淙流下，穿行而過，像是走進了一個神秘的洞穴。進入前廳，臺階與四周墻壁散著紫光和藍光，兩種顏色的燈光融合在一起，前斤化作了光的容器，奇幻而浪漫。抬頭而望，通高挑空的圓頂上可見自然天光和棕繩編織的五彩天幕。沿階梯而上至酒店大堂，轉而又是一片豁然開朗。往深處徑直走去，映入眼簾的是集合了設計圖書館和Lava Lab生活美學商店的圓廳美學圖書館。沿美學圖書館一旁的弧形樓梯迂行而達二層之后，從東到西依次是花園、多功能分享空間和無邊泳池。而作為云夕酒店品牌的標志，這里幾乎各個角落都遍布著小熊的形象。

從美學圖書館向南，南北軸線的兩側是呈對稱式布局的石頭房別墅客房區。20棟用礦宕口廢棄石塊砌筑的石頭房安靜地排列在軸線兩側，與山谷相應，時空在這里產生了奇妙的交匯，而軸線的軸端是白色混凝土制成的圓筒狀的冥想空間。“湯山作為國家級旅游度假區以及湯山猿人的發現地，大地史和人類史都可以在這里找到痕跡。因此，這個項目最大的挑戰來自如何結合湯山在地性的文脈，但我們找到了能夠表達湯山在地性的要素。”張雷說道。酒店建筑外立面運用了分別出目采石宕石和湯山采石場的石頭和白水泥。對于云夕博物紀來說，整體空間通過3條軸線建立了建筑和周邊環境之間的關系。從入口處的沉浸式美學空間開始，它還設置了11個空間節點。張雷用這種巧妙的方式，循序漸進地把建筑的美及其與空間的關聯性表達了出來。

云夕博物紀的建筑空間在向四周鋪展的過程當中，經歷了三次消失的過程，消往山谷、天空和綿延的群山。二樓的泳池驟然消于山野，呈對稱分布的石頭房在道略盡頭的冥想空間陡然折向天空，觀景平臺倏地一下融于綠野，建筑與自然渾然一體。在某種程度上，這契合了張雷從基本建筑到新有機建筑的發展思路：“基本建筑更注重蓬筑本體，比如‘少即是多，材料、空間、光，形式眼從于功能。我們工作室的作品總是非常簡潔、有力。另一方面，我們的作品也屬于新有機建筑，它希望解決的是人、建筑與外部世界的關系問題。”

“理性的極致就是浪漫”，這成為張雷對待建筑的方式。建筑，對他來說，意味著將日常的經驗和感悟，用富有儀式感的方式塑造場所精神。