真人秀節(jié)目主持人隱性化現(xiàn)象的原因探究

文 / 李子琪

一、主持人節(jié)目參與形式的轉(zhuǎn)變

提到主持人，大家想到的往往是那些站在舞臺中央穿著華麗的帥哥、美女，他們對于普通觀眾來說既這么近又那么遠，觀眾往往只能以第三方的身份去觀看節(jié)目。而現(xiàn)在，大家生活水平逐漸提升，社會的快節(jié)奏發(fā)展使得大家的時間觀念增強，越來越多的觀眾開始注重嘉賓與主持人的互動，注重自己通過觀賞節(jié)目獲得的體驗感等，觀眾的身份已經(jīng)逐漸從節(jié)目的觀看者轉(zhuǎn)變?yōu)楣?jié)目的體驗者。

所以，為了更好地迎合大眾需求，主持人“消失不見”，以新的身份出現(xiàn)在節(jié)目中，能夠更自如地融入到嘉賓中，同時，節(jié)目的流暢度更高，不會出現(xiàn)主持人與嘉賓之間畫面、形象的切換，提升了節(jié)目的傳播效果。以《向往的生活》戶外真人秀節(jié)目為例，節(jié)目中，主持人黃磊以及何炅以自己“黃小廚”“何老師”的身份完成了節(jié)目錄制，兩人在節(jié)目中分別擔(dān)任了“父親”“母親”的角色，一個忙著生火做飯、一個忙著料理瑣事，而不是以某演員、某主持人的身份，在節(jié)目的銜接以及串聯(lián)中兩人表現(xiàn)得非常自然、語言使用也非常接地氣，整個節(jié)目風(fēng)格輕松、愉快。

“傳播者應(yīng)該是一個積極適應(yīng)的角色，在環(huán)境、情境、語境中穿梭自如，隨‘境’而變，只有適應(yīng)力強的人才能完成傳播使命?！毕啾扔谄渌问降墓?jié)目主持，隱性狀態(tài)下的主持人在主持形態(tài)上發(fā)生了較大的改變，主持人不再是站在舞臺上的王者，但是依然在節(jié)目中起著在銜接、過渡的作用，主持人氣場有所減弱，但是更加有親和力、更加隨和，能夠更加自然地融入到節(jié)目當(dāng)中，在節(jié)目中的參與感明顯提升，與明顯有主持人參與的節(jié)目，要求主持人壓臺、十分注重自己的形象，注重自己的精氣神有了較大差別。

二、真人秀節(jié)目形態(tài)的多樣化

通常情況下，綜藝節(jié)目的錄制要在演播室內(nèi)進行，一方面室內(nèi)方便燈光、背景、特效的布置與使用，另一方面室內(nèi)比較安靜，可控性較強，利于話筒收音。但是由于室內(nèi)場所空間有限，節(jié)目通過電視屏幕播放后往往會使觀眾產(chǎn)生一種局促感，讓人感覺比較壓抑。同時，對于真人秀節(jié)目來說，從其節(jié)目名稱來看“真”應(yīng)該被放在第一位，而室內(nèi)拍攝往往表演的痕跡過重，過分突出“秀”而忽略“真”。

所以，突破演播室的節(jié)目形式：從室內(nèi)走向室外，逐漸成為了快節(jié)奏生活下人們所追求的新的真人秀模式。從《加油！好男兒》《非誠勿擾》《中國達人秀》到《花兒與少年》《兩天一夜》《極限挑戰(zhàn)》可以明顯感受到節(jié)目發(fā)生的改變：節(jié)目場景從室內(nèi)轉(zhuǎn)向室外更加真實、節(jié)目類型逐漸呈現(xiàn)出了生活服務(wù)類、公益服務(wù)類以及情感服務(wù)類等不再是單純的娛樂類型更加豐富，同時，主持人身份隱性化節(jié)目參與感明顯增強，節(jié)目的目標(biāo)定位更加清晰、針對的受眾更加明確。

以《妻子的浪漫旅行第一季》為例，節(jié)目由5名明星身份的妻子參加，謝娜作為節(jié)目成員同時也承擔(dān)著節(jié)目戶外部分的主持工作。節(jié)目拍攝場景從室內(nèi)轉(zhuǎn)向了室外，必然會面臨一些不確定性以及難以控制的事情，影響節(jié)目拍攝進度，而主持人 “消失不見”，以一種“普通”的身份進入節(jié)目當(dāng)中既能引導(dǎo)節(jié)目順利進行又可以“降低”身份，拉近自己與嘉賓的距離，使節(jié)目產(chǎn)生更好的傳播效果，使得主持人在融入節(jié)目的同時又起到了節(jié)目銜接、過渡、襯托嘉賓的作用。

三、結(jié)語

主持人是一檔節(jié)目順利進行的重要保障，主持人隱性化轉(zhuǎn)換身份進入節(jié)目中，不僅使得主持人的主持風(fēng)格更加輕松、自然，也拉近了節(jié)目與觀眾的距離，節(jié)目的感染力以及體驗感更強，同時，真人秀節(jié)目的拍攝地從室內(nèi)轉(zhuǎn)向戶外，也能夠更好地滿足快節(jié)奏生活中人們對戶外生活的期待與向往。