傳統紋樣在室內軟裝設計中的應用

蘭金福 泉州輕工職業學院講師、國家一級人力資源管理師

隨著近幾年經濟全球化的發展，我國很多室內軟裝設計都與國外軟裝設計進行了一定的融合。目前，我國室內軟裝設計因為受到西方設計理念的影響而喪失了自身特點。過度使用西方設計元素可能會導致室內軟裝設計變得雜亂無章，使得整體效果受到影響。所以，目前我國的設計師開始在設計中融入一定的中華傳統文化，如加強了對傳統紋樣的利用。而傳統紋樣在室內軟裝設計中的應用，可以使得我國的室內軟裝設計逐漸向創新、民族、傳統方向發展，最終形成一種別具一格的軟裝設計風格。

1 軟裝設計理論概述

軟裝設計主要指的是在建筑物內部放置一部分可以動的裝飾元素來實現對建筑的美化作用。室內軟裝范圍主要包括家庭住宅或者公共場所，主要的軟裝元素有家具、裝飾畫、陶瓷、綠植、花藝、窗簾及燈飾等。室內軟裝相較于傳統的裝修更具靈活性，同時可以對裝飾元素進行隨時更換，而且很多裝飾元素在后期可以進行適當的二次裝飾，如窗簾、花藝、掛畫及掛毯等。

此外，軟裝產品主要包括家具、燈飾及窗簾。建筑進行軟裝設計的主要目的是根據客觀需求來對建筑空間進行裝飾，同時需要在建筑過程中對其中的裝飾元素進行一定的整合與設計，只有這樣，才能實現空間和功能上的互相吻合，最終形成一種獨特的設計風格[1]。

另外，軟裝設計可以將建筑的空間形狀、空間與主人的喜好、習慣及經濟狀況進行結合。從建筑整體來進行室內軟裝設計，體現出主人的為人與情趣。另外，現代軟裝設計元素主要來源于西方文藝復興與古代文化因子。目前的軟裝設計主要以文化因子為基礎，用不同的材料與色調進行搭配，以此來體現自身的特點使得建筑的室內軟裝設計更加豐富多彩。

由于我國傳統文化博大精深，可用于室內軟裝設計的元素非常豐富，如古畫或者書法。而傳統紋樣是一種可變性非常大的文化元素，其規格是可大可小的，所以傳統紋樣在室內軟裝設計中的應用是非常廣泛的。

另外，傳統紋樣是一種可以融合多種文化因子的室內軟裝設計元素，其適用范圍非常廣泛。作為一種室內裝飾的必需元素，傳統紋樣在古代就已經開始流行。傳統紋樣在目前我國室內軟裝設計中的應用不僅可以體現出設計人員對傳統文化的傳承，而且可以彰顯文化的包容性與創新性。所以，如何做好中西方文化的結合已成為室內軟裝設計師所面臨的重要難題之一。

2 中國傳統紋樣概述

在悠悠的歷史發展長河中，先人將對美好生活的向往與期待都融于一個個吉祥美好的圖案中，這也無疑是我國文化傳承中最絢麗多彩的一部分。而什么是中華傳統紋樣，傳統紋樣具有傳承意義，包含大量的傳統習俗，且包含了人們對美好生活向往的一些圖案。在原始社會時期，雖然人類還處于一個文化的朦朧期，且文字尚未發明，但是他們在藝術上卻已經開始嶄露頭角。尤其是以仰韶文化和馬家窯文化的彩陶團作為代表圖案，這兩類文化中的用色非常淳樸，且涉獵的題材非常廣泛，圖案布局非常合理，造型生動形象。

對于殘暴的奴隸社會而言，青銅器的出現不僅彰顯著天命神權，還體現了奴隸主吉祥觀念物化的現象。而對于雄壯奇特的商周青銅工藝而言，其造型非常莊重嚴肅，裝飾紋飾與器型造型相統一，紋樣框架也是嚴格按照器型框架來確定的。這一類裝飾主要是以中軸對稱裝飾為主，以動物紋作為主要的裝飾題材，其次就是云紋，另外對主體動物紋樣進行了夸張的變體處理，忽略了身體，其中輔首紋是一種最具有代表性的紋樣，他的裝飾部位和外形相互映襯，使得器具彰顯出一種嚴峻的凌厲美，可以將統治者的威懾力體現得淋漓盡致。

另外，秦漢時期是中國封建王朝剛剛建立的時期，裝飾紋樣逐漸得到應用。在這一時期，傳統紋樣開始應用于衣食住行等各個方面，其中瓦當的應用最為廣泛。當時，應用到傳統紋樣的生活用品主要包括銅鏡、金銀錯器、漆器、織錦、刺繡及玉器。

隋唐時代的到來，傳統紋樣達到了一種鼎盛的發展狀態。此時，中央集權得到了進一步強化，文藝開始趨向于開放，開始吸取外來文化。這時的傳統文化開始趨向于百花齊放的盛景。在這一時期，豐腴的造型開始流行，藝術也開始講究結構對稱、主次分明。這一特點也是盛唐紋樣的主要特點之一。

到了宋朝，中國的傳統紋樣開始發展到另一個高峰。宋朝時期有專門的畫院，提倡花鳥繪畫，這使得宋朝時期的紋樣初步形成了一種固定風格。在這一時期，手工業開始得到了不斷發展，不同階層都有與之相適應的繪畫風格。宮廷工藝與民間工藝兩種繪畫工藝開始趨向于共同繁榮的局面。宮廷畫意通過精湛的畫藝來表現出精益求精的裝飾態度，而民間工藝則以寫實純粹的畫藝備受百姓吹捧。而明清時期的傳統紋樣則是要回歸至最傳統的時期。這時工藝美術開始不斷發展，裝飾紋樣工藝越來越精良，色彩越來越厚重。同時，封建統治在此時得到了加強。

中國的傳統紋樣是古人進入文明社會的主要標志，不僅可以滿足先人的物質需要，還使得人們的精神需求得到了一定的滿足。裝飾紋樣開始在人們生活的時時處處得到表現，人們的審美開始逐漸提升[2]。

3 傳統紋樣在室內軟裝設計中的應用方法

3.1 直接應用

中華民族經過5000 年的發展沉淀后留下了很多財富，其中有很多藝術形式是至今都無法超越的。我國的傳統紋樣不僅形式多樣，而且外形非常美觀，很大一部分是非常符合現代人的審美的。如果可以將其直接應用于目前的室內軟裝設計，可以烘托出一種帶有古典氣息的藝術氛圍。

例如，在清朝宮殿中有一種最常用的紋樣叫三交六梳菱花形紋樣裝飾，將其分解來看有一種幾何圖案的靜態美，但如果將其合成來看則又是一種極具動態內涵的圖案，象征著權力的統一，寓意是天地之交而生萬物，常見于帝王宮殿的門窗上，同時常常應用于隔斷屏風中。由于其變化較為豐富，寓意也非常吉祥，所以代表性極強。

還有宋朝畫家黃公望所作的《富春山居圖》，其描繪的是富春江兩岸的國泰民安的祥和景象。而設計師根據該畫設計的富春山居則是將富春山居圖與剩山圖進行了融合。這樣的設計風格不僅可以體現出主人濃厚的家國情懷，還可以通過屏風來增強居室的厚重感，以此來展現一種潑墨山水的意境。這種將中國畫巧妙應用于室內軟裝設計中，可以充分地體現中式藝術。

此外，還可以將傳統紋樣應用于西方室內軟裝設計中。設計時一定要注重全方位把控，避免傳統紋樣在西方室內軟裝設計中出現畫蛇添足的狀況。要想在不同的文化背景下融入傳統紋樣，需要對西方建筑設計的文化內涵進行深層次發掘，尋找文化中的共性，并對其加以利用。而且需要注重設計的層次感，以此展示西方室內軟裝設計的精髓。

3.2 整合重構

整合重構指的并不是將其徹底否定，而是通過對紋樣的造型進行整理和變化來將其更好地適應于現代室內軟裝設計，主要是通過簡化歸納的方式來強化紋樣的節奏感和感化力。此外，對已有的傳統紋樣進行整合重構，使得原本復雜的紋樣逐漸變得簡單化，將部分簡單的紋樣進行夸張處理。這樣既可以保證紋樣所傳達的文化性，還可以保證其不失去時尚感，對裝飾更加有利[3]。

例如，中式樣板房的室內軟裝設計主要采用抽象夸張的手法，對傳統元素進行了適當的整合重組，以油畫的形式表現出來，使得室內軟裝既不失文化的厚重感，也存留一定的時尚感。室內家具以黑白色調為主，整個居室猶如水墨畫一樣。如此，中國傳統的室內軟裝設計在現代室內軟裝設計中占著舉足輕重的位置，無論是通過家具還是通過裝飾工藝都可以看出傳統紋樣的痕跡，這也是室內軟裝設計中最有效的處理手法，這樣的操作可以使得傳統元素在現代室內軟裝設計中更有魅力。

4 傳統紋樣在室內軟裝設計中的應用實例

4.1 家具中的應用

要想在家具中增加對傳統紋樣的應用，需要把握好一定的度。家具的主要作用是供人們休息，放松身心。而傳統紋樣則主要是通過雕刻、鑲嵌、彩繪等形式與家具完美契合。家具的裝飾可以運用多種方式，這樣才可以使得裝飾紋樣在藝術表現與審美效果上能更加多樣化。

4.2 陳設品的應用

陳設品主要指的是室內的一些裝飾品，包括古畫、根雕以及一些帶有傳統紋樣的書桌等。此類陳設品可以渲染出一種濃郁的文化氣息，以此來達到陶冶情操的目的。在室內軟裝設計中應用較為廣泛的帶有傳統紋樣的陳設主要包括裝飾掛件、布藝沙發及壁飾掛件等。在這些陳設品上融入一定的紋樣可以提升陳設品的藝術價值。進行紋樣裝飾時，可以采用植物花草紋、文字紋、雙喜紋龍鳳紋及百福圖等[4]。以上紋樣不僅可以起到一定的裝飾作用，而且會彰顯一種美好的寓意。

4.3 地面中的應用

地面裝飾在整個室內軟裝設計中是非常重要的，因為地面裝飾可以決定整個室內的色彩效果，甚至會提升整體的家居效果。而現代室內設計的主要基調是簡約。如果在地面裝飾中大面積使用紋樣裝飾，那么會給人帶來一種壓迫感。所以，地面裝飾中的紋樣裝飾可以選擇一些小面積的圖案，圖案形式以花卉為主。那樣不僅可以有一種美好的寓意，還不會給人一種眼花繚亂的感覺。而地面的紋樣裝飾主要適用于餐廳或者廣場。室內只需要采用一些較為規則的紋樣形式，以此來突出簡約的主基調。

5 結語

我國傳統的紋樣裝飾非常豐富，應用于當下的室內軟裝設計中不僅可以提升美感，還可以傳達出一種文化修養。本文主要針對傳統紋樣在室內軟裝設計中的應用進行了分析，希望能對我國室內軟裝設計提供一定的進步依據。