論電視劇中道具的作用——以電視劇《黑洞》為例

孫琦 浙江橫店影視職業學院

一、闡釋時代背景、交代地理環境的陳設道具

（一）陳設道具概述

道具在影視作品大致有兩個方面的作用：一是塑造真實環境，二是刻畫人物性格。故可分為陳設道具、市招道具、戲劇道具、貫穿道具和氣氛道具等。陳設道具在影視劇、話劇、舞臺劇以及歌劇（主要指在舞臺上表演的劇種）中是具有不同的作用的。由于受舞臺大小的局限，陳設道具更多的是起到表意作用，即演員表演時，通過特定的肢體動作把較小的物體演繹為與其體態形似的“大物體”（生活中真實的物體）。例如，在大型秦腔現代劇中，國家一級演員李小雄所扮演的狗兒爺通過惟妙惟肖的演演，活脫脫的把一個帶有櫻花穗兒的木棍演繹成了一匹棗紅大馬，觀眾不僅沒有因此而出戲，相反卻拍手叫好。這不僅歸功于演員精湛的演技，也是這類劇種的藝術精髓所在。影視劇中的道具同樣要給觀眾一種信息指向，只不過不同于上述所講的表意作用，而是要起到相反的寫實作用，即要讓觀眾相信故事發生的場景是真實的，合理的。那么，道具的造型設計以及所處的環境就要遵從合理的“真實”。這里尤其要注意陳設道具的安排，雖然都是一些置于場景中但又不進入劇情的“死物”，但也要注意合理使用，不能一概而論。比如同樣是現代劇，一個拿著蘋果手機的人出現在21 世紀就要比出現在20 世紀90 年代合理得多。這些道具在影片中不僅要體現出故事的“大環境”，也要展現出符合人物的“小環境”，讓觀眾充分的了解故事背景，感同身受的介入敘事當中，以一種先入為主的姿態期待故事的開始、發展以及結局。

電視劇《黑洞》主要講述了一個全省聞名的青年企業家聶天宇暗地里開設賭場，操縱著天都市最大的地下黑社會活動，并有計劃、有預謀、地拉攏腐蝕天都市的干部隊伍牟取暴利，最終戰友刑警劉振漢查出后服毒自盡的故事。整個影片如抽絲剝繭一般向觀眾道們出了主人公聶天宇“弒父”的犯罪動機，而這種“動機”代表了那個時代的孤獨與困惑，同樣警醒著當代社會。因此要表現這樣一種“孤獨感”就勢必要體現在場景與造型上，力圖真實還原當時的社會狀態。

（二）社會環境（酒店、奔馳車、舊樓、小商販的地攤）

《黑洞》作為一部犯罪劇，勢必要出現一系列的犯罪案件以及所導致的正邪之間的較量。但本片的高明之處在于并沒有給惡人帶上應有的“邪惡面具”，這既體現在演員的選擇上又體現在環境塑造上。比如大惡人的形象總是面目猙獰的、丑陋的，可以讓觀眾盡快的辨識角色，融入劇情，而當壞人被繩之以法時，觀眾也可以隨著劇情的高潮而迸發一次正義情感的宣泄。然而這部影片卻反其道而行之，選擇面容較好的，有些帥氣的國家一級演員陳道明作為大反派，比起傳統的壞人形象，他所扮演聶天宇犯罪時更能讓觀眾感到不寒而栗。但隨著劇情的深入，觀眾卻開始同情聶天宇；甚至當其服毒自盡時，觀眾們會感到惋惜，這不得不說是一次顛覆傳統的巨大成功，人物塑造的豐富立體而不在扁平化，并且更能打動觀眾，使其思考現象背后的本質。在影片的第一集中，導演就以危機敘事的方式鋪陳了全劇的整體風格：被查獲的走私奔馳車、發生兇殺案的酒店、隨處可見的小商販地攤以及破舊不堪的老式樓房，再通過劉振漢的妻子王麗敏口中得知下崗的劇情，直觀的就將觀眾帶入故事所發生的時代背景中，即二十世紀九十年代，由企業改革所引發的“下崗潮”（因國企改革或企業重組等原因引發的員工下崗，因人數眾多且影響范圍大而稱之為下崗潮）。“轎車、酒店、地攤、破樓”這樣一組陳設道具的安排，再加上“下崗潮”的社會大環境，直接誘發了一部分人們心中的貪念，也就解釋了為什么會有這么多人心甘情愿跟隨聶天宇去犯罪。他們舍棄了地攤、破樓原有的生活方式，接受了轎車、酒店的誘惑，無關感情，只有利益。然而更具諷刺意味的是作為頭目的聶明宇坐擁著他們想得到一切，卻向往著他們所拋棄的。因此，與其說這是一部犯罪局，倒不如說這是一部具有強烈人文主義的倫理劇：聶明宇與聶大海、小人物與社會。就像孔子的論語中講到“人之初，性本善；性相近，習相遠”，有著家庭和睦、事業有成的生活，誰又愿意去犯罪呢？這樣一系列的環境設計不僅作為一個時代的縮影傳達出該片主要的信息資訊，更與主題相互映射，留給觀眾一種啟迪性的作用。

二、刻畫人物性格、深化影片主題的戲劇道具

（一）戲劇道具概述

戲劇道具不同于陳設道具，其主要作用在于直接或間接的參與劇情，推動敘事發展，既可以修飾人物的外部造型，又能夠豐富人物性格。因此，為影片精心設計一些特有的戲劇道具會起到意想不到的效果。但要注意的是，電視劇不同于晦澀難懂的藝術電影，受眾的局限使其不得不以自然的、如生活般的風格去演繹人世間的百態。如果影片設計了一個非常不顯眼且又難以理解的道具，并且盲目的在某一片段上不斷地反復渲染，那么觀眾勢必就會被難以領會的道具所吸引，不斷地去琢磨這件道具的意義是什么，觀眾自然也就無法把注意力集中到劇情本身上來，這就有些本末倒置了。因此，在選擇具有象征性或意向性的道具時，一定要以整部影片的風格為基礎，以劇情為出發點，盡量先讓道具直觀的在觀眾心里留下印象，同時又不會誘導觀眾過分的去思考，待時機成熟時在道出道具所傳達的具象含義，使觀眾恍然大悟，達到觀影情緒的高潮。

（二）刻畫人物性格（墨鏡、眼鏡、口罩、手套）

1.墨鏡、眼鏡：雙重身份的隱喻

聶天宇作為大反派一出場就給人一種心狠手辣的形象：身著一襲短打黑衣，帶著黑色墨鏡和口罩，殘忍的將被害人的尸體掩埋。這樣的出場方式不免讓人有些不寒而栗，會對這個人物產生先入為主的想法，但這也正是導演有意而為之。影片中的聶天宇多數時間都是作為一個知識分子的形象出現：一身體面的西裝，帶著無框圓片銀絲眼鏡，親和、友善、平易近人，淡化了觀眾對于第一場戲的印象，以至于分不清到底哪個才是真實的聶天宇；而當他再次犯罪帶回黑墨鏡時，觀眾才會切實的感受到他就是那個殺人犯。陳設道具眼鏡與墨鏡的設計在影片《黑洞》中起到了舉足輕重的作用。眼鏡在消費文化里體現著佩戴者的身份、社會地位、思想觀念等，最寬泛的意義是一個人社會階層高、學問高雅的象征。作為龍騰集團董事長的聶天明，他既是一個知識分子，又是一位成功的商人。因此，眼鏡可以說是一種對于他身份的肯定，即“正派人物”的身份。而墨鏡則是他作為“反派人物”身份的象征。墨鏡作為一種都市男女喜愛的裝飾物，除去其本身遮擋陽光的功用外，在大量的影視劇中則更多的是比作一種危險、神秘的符號。影片《黑洞》也正是利用這一點，把墨鏡符號化，將戴上墨鏡的“聶天明”等同于“危險人物”，與戴著眼鏡的“聶天明”作為“知識分子”相對應，幫助觀眾迅速的理解一個人物，兩種身份的象征，使影片充滿了戲劇張力。而墨鏡本身也為人物的每次出場增添了大量的神秘色彩。

2.口罩、手套：隱藏與罪惡的隱喻

戲劇道具是為了劇情或人物動作而存在，具有藝術創造性，同時也是為了參與表演。法國舞臺藝術家曾一舍說“沒有表演用場的道具，就沒有在舞臺上存在的理由。”[2]在原著小說中，作者并沒有設置口罩這一戲劇道具，而是演員陳道明自己別出心裁加上去的，這不僅為刻畫人物提供了幫助，更能讓觀眾透過口罩窺探到人物的內心世界。每次聶明宇犯罪前，都會帶上一個白色的口罩，觀眾的情緒也會隨之緊張。這種敘事模式可以有效的掌控觀眾的心理：由主動的了解轉為被動的接受，最終形成一種略帶刺激或緊張感的期待式心理。隨著犯罪的實施，這種期待式的觀影心理一點點減輕；而當聶明宇摘下口罩，變回原來觀眾所熟悉的模樣時，緊張感與刺激感消失，隨之而來的是對人物兩種不同形象的反思。在這里，口罩是作為一種遮掩聶明宇人格面具的道具而存在的。人格面具原指演員在戲中為扮演某個特定角色而帶上的面具，而在榮格的心理學中，人格面具被解釋為“保證一個人能夠扮演某種性格，而這種性格不一定就是他本人的性格。人格面具是一個人公開展示的一面，其目的在于給人一個很好的形象以便得到社會的承認”[3]。簡而言之，人格面具就是個體與社會關于一個人應以什么面目出現的折中產物。比如，明星為了保持自己的形象，就要不斷的表現出熱愛事業、熱愛公益、熱愛家庭等姿態，這些可能不是明星本人原有的性格，只是粉絲或普通群眾基于對美好事物的想象強加給他的，并且也期待著明星能夠這么做而不管他本人的真實想法。因此，明星呈現給大眾美好的一面，便可能就是他的人格面具。電視劇中《黑洞》中的聶明宇便是時刻帶著人格面具的，而當他戴上口罩時，也就等同于撕掉了自己的人格面具，仿佛換了另一個人一般，露出了自己作為反派人物的陰暗面。手套同樣也是他作案時必備的工具，但與口罩的不同之處在于，手套是他自我逃避、自我慰藉的一種心理暗示。在第一集中，聶明宇犯罪后去道觀是沒有戴著手套的，而得知張峰將走私車時，他離開寺廟才帶上的手套。由此可以看出，戴上手套在犯罪是聶天明用來逃避現實的一種自我慰藉的途徑：聶天明是清白的，戴上手套的“聶天明”才是罪犯。因此，劇中的手套不僅是一種代表著罪惡的符號，更是一種聶明宇自我安慰的象征。

三、深化影片主題（密室、手風琴：美好的象征）

電視劇《黑洞》的主題是講述了聶明宇通過犯罪來“弒父”，最后自盡而亡的故事。雖然整部劇是以正敘的方式講述他的犯罪過程，但導演所要表達的重點則在于聶天明的過去，也就是劇中他幼年時期的閃回片段以及他本人或與其相關的人口中陳述的當兵年代。把作為軍人時的聶明宇和他現在的罪犯身份做對比，反襯出他對于父親的恨，以至于走向犯罪的道路來報復父親。

在第21 集中有這樣一段對話：“老爺子，管好你自己，想辦法兒升官吧！我跟你，除了血緣沒什么關系了。”從這里就可以看出，聶明宇一直對聶大海是有怨恨的，他埋怨父親只為自己從來不曾為他和妹妹著想。而在第30 集中，聶明宇與黃盛的對話更加印證了這一事實。但他仍舊對老父親抱有一絲期待，期望能夠得到父親對兒子應有的慈祥與關愛。于是，在第31 集中，聶明宇告訴聶大海要去自首，他只是證明父親心里到底有沒有他。而當他看到父親沒有一絲猶豫贊成的表情時，內心的期待破滅了，父親還是像以前一樣為保全自己的仕途和名聲犧牲了他。所以當聶明宇自盡時，才會哭著說道：“下輩子再做個好人吧。”在整部影片中，如果說聶明宇犯罪的這一條故事線代表了他對父親的恨和現實的厭倦，那么回憶軍旅生活則代表他了對美好生活的向往。聶明宇把密室布置的如同當年的軍營一般：行軍床、軍用水壺、毛主席像、一墻獎狀等。密室是聶明宇已然一去不回、但他仍然希望仍能回到的彩色過去。他沉浸在重門掩閉之內的私密天地里，傲然迷醉的拉著手風琴，也只有在這一刻，他才能感受到活著喜悅。過去與現在、喜悅與怨恨，兩條故事線相互映襯。這種情節設置不僅將人物刻畫得入木三分，更使得影片“弒父”報仇的主題得到進一步闡釋。

四、結語

電影詞典中對道具的定義為：“一部影片中為展現事件、刻畫人物、渲染環境氣氛而設計、選用的生活用具”。這意味著影視作品中的道具不能只作為普通的功用性物品來使用，除去陳設道具的注釋環境和結構劇情的作用外，也要巧妙的運用戲劇道具服務于劇情，刻畫人物推動敘事，為影片添磚加瓦。電視劇《黑洞》正是利用陳設道具與戲劇道具的藝術特性，完成了對故事環境的氛圍營造和對人物的兩面性刻畫，使該劇呈現出較高的審美價值，成為國產電視劇作品中不可多得的佳品。所以，如何巧妙的運用道具也應該成為大多數導演所要探究和學習的基本功。