吸引力電影的發(fā)展與合流

姜少東 遼寧省文化藝術研究院

艾布拉姆斯早期所提出的藝術四要素中，對于作品以及作品與讀者的關系研究一直是各藝術門類的研究熱點。電影藝術發(fā)展至今，對于電影工業(yè)化美學、電影市場以及電影產業(yè)的集中研究，都在進一步說明電影自身所具有的商品屬性已經愈發(fā)顯著。本文以湯姆·岡寧的吸引力電影觀點為研究切入點，從作品與觀眾的關系為依托，對伴隨著電影藝術發(fā)展而同步進行多元演變的吸引力來源進行梳理，從而實現(xiàn)對電影形式與性質的進一步探索。

湯姆·岡寧通過對1906 年之前的早期電影及其觀眾與先鋒派的研究中發(fā)現(xiàn)，主宰早期電影的并不是敘事沖動，而是一種向觀眾展示視覺奇觀且直接訴諸于觀眾注意力和好奇心的視覺主宰。他將現(xiàn)代性引入早期電影的討論中，并將早期電影命名為“吸引力電影”。

并且他認為當敘事電影占據(jù)主流時，吸引力電影也并沒有消失，而是存在于先鋒派的電影實踐中，或成為敘事電影中的一個成分進行呈現(xiàn)，自始至終貫穿著電影發(fā)展的歷史。吸引力電影與敘事電影所不同的是它直接訴諸于觀眾的注意力，通過令人興奮的奇觀激起視覺上的好奇心，使觀眾產生快感，戲劇凌駕于敘事吸引之上，強調震撼或驚攝的直接刺激，其重點并不是去創(chuàng)造具有心理動機或個性特征的人物。[1]岡寧在《吸引力電影：早期電影及其觀眾與先鋒派中》中，對同樣采用以敘事電影為主導所進行的早期電影史寫作提出了質疑，認為以盧米埃爾和梅里愛兩者為代表的早期電影人之間的差別并不能代表敘事電影和非敘事電影的兩極，而是源于一個共同的電影觀念，即并沒有把電影當作講故事的方式，而是將其作為向觀眾呈現(xiàn)一系列景觀的方式，這種看法正是吸引力電影觀念的核心所在。

作為關于電影歷史與電影形式的新觀念，“吸引力電影”不僅對占據(jù)主導地位的敘事電影史觀發(fā)出了挑戰(zhàn)，同時也提供了一種研究電影形式與性質的新角度。在中國電影誕生之初，電影與雜耍的聯(lián)袂展示的是影響觀眾把早期電影看作奇觀的決定性因素，而占據(jù)主導地位的正是視覺吸引力。首先，從拍攝內容來看，中國電影最初是由戲曲片作為其開端，而其所拍攝內容多為目不暇接的打斗動作與雜耍表演，而不是人物的悲歡離合與愛恨情仇；其次，從放映場所來看，正是與美國的綜藝劇場具有相同性質的露天茶樓。顯然，構成早期中國電影“吸引力”元素的同樣不是敘事，而是表演、展現(xiàn)和呈現(xiàn)。從這些層面來看，無論是電影這一奇特的新型視覺形式，還是其選擇的展現(xiàn)內容，都是在完成對觀眾視覺的操控。而在隨后的快速發(fā)展中，電影先后經歷了與不同類型敘事文本的結合，其所具有的敘事屬性得到了展現(xiàn)乃至放大，無論是民間故事、話本小說還是文明戲等，敘事已然成為了電影的主導屬性，甚至隨后引發(fā)了關于電影與戲劇分家以及電影與文學分家的熱烈討論。到了三十年代，一直蟄伏在敘事屬性之下的教育屬性得到了空前爆發(fā)，電影被看作是教化民眾、宣揚思想的重要載體。而在其后階段中，伴隨著不同的社會背景和時代語境，電影的發(fā)展情況也變得日益復雜。

反觀電影藝術從誕生到如今的發(fā)展歷程，不僅電影藝術的多種屬性不斷得到挖掘與彰顯，同時電影與觀眾的關系也在不斷發(fā)生變化，但不變的是電影藝術對于觀眾而言自始至終所具有的魅力，這種魅力正來自于電影的多重吸引力。自電影的敘事性得到挖掘以來，視覺吸引力就不再是唯一重點，時至今日，吸引力電影已經完成了自身的多元合塑，主要體現(xiàn)在以下幾個層面。首先是視覺吸引力的強化。近年來關于吸引力電影回歸的探討多集中在VR 電影上，但是VR 電影的吸引力多源自于技術吸引，而筆者所論及的更多是借助影視特效所完成的視覺加工。無論是以特效作為主要宣傳賣點的視覺大片，還是在其它類型電影中對宏大場面的渲染，都是力求對電影中視覺吸引力的進一步放大，這其中即使是對現(xiàn)實場面進行還原，例如爆炸場面，也都是力圖更好的呈現(xiàn)出視覺效果。其次是情感吸引力。現(xiàn)如今伴隨著電影藝術的發(fā)展，觀眾的審美也在日益提升，觀影這一審美過程不僅意味著視覺審美，同時也包括情感審美，因此，被內置在電影敘事中的情感元素已經形成了自身獨特的吸引力來源，從而形成了可觀的虹吸效應。最后是敘事吸引力。敘事吸引力和敘事電影所不同的是，它并飛敘事電影所獨有，而是幾乎存在于所有影片類型之中。無論影片鋪設的敘事部分在戲劇張力上存在怎樣的區(qū)別，但不可否認的是，它都已經成為觀眾觀影過程的一個重要組成部分。

伴隨著電影藝術的發(fā)展，不僅在題材、類型上得到了豐富與拓展，其吸引力來源也日趨多元化，并且逐漸走向一種融合狀態(tài)，共同作用于觀眾的審美過程與審美體驗。