鋼琴曲《幻想風格諧謔曲》創作研究

摘要：鋼琴曲《幻想風格諧謔曲》是柴可夫斯基《鋼琴套曲Op.72》的第十首。本文主要從曲式結構、主題特征、調式調性布局等角度對該曲的創作技法特征進行分析。

關鍵詞： 柴可夫斯基;鋼琴小品;Op.72-No.10;創作技法

《幻想風格諧謔曲》（Scherzo-fantasie），這部作品被題獻給亞歷山大·齊洛蒂（Aleksandr Ziloti，1863.10.9-1945.12.8） 。齊洛蒂是俄羅斯著名的鋼琴家，同時他也是俄羅斯著名作曲家、鋼琴家謝爾蓋·拉赫瑪尼諾夫（Sergei Rachmaninoff，1873.4.1-1943.3.28）的堂兄弟。齊洛蒂在莫斯科音樂學院求學的七年中，曾參加過柴可夫斯基的和聲學課堂的學習，齊洛蒂的妻子維拉·特雷蒂亞科娃（Vera Tretyakova，1866-1940）是柴可夫斯基的嫂子普拉斯科維亞（Praskovya Tchaikovskaya，1864-1956）的表妹。齊洛蒂是柴可夫斯基音樂的熱衷推廣者，他常常在歐洲和美國的音樂會上演奏柴可夫斯基的作品。兩人的交往極其密切。

這首作品為降e小調，12/8拍，極活潑的，采用復三部曲式結構寫成。

一、復三首部（第1-94小節）

復三首部為再現單三部曲式。

單三首段（第1-16小節）為平行樂句樂段。樂句I（第1-8小節）內部由兩個四小節的樂節構成，這兩個樂節的寫法對比明顯。前樂節強調不斷流動的八分音符旋律，后樂節全部采用奏一拍停兩拍的柱立式和弦織體。

樂節I（第1-4小節）又可以劃分成1+1+2的內部次級結構組合，主題核心在第一小節，由弱起的三個流暢的八分音符音型開始，在第1小節被強化了一次以后，將前兩個三音組合所強調的向上大跳改為連續的上二度音階式進行，完成這個旋律感極強的主題核心的呈示。樂節II（第5-8小節）仿佛采用對比陳述的方式，內部結構也可以劃分成1+1+2的次級結構組合，對比陳述的主題核心在第5小節，采用柱立式和弦陳述的方式，這個新的主題核心在第6小節被重復了一次，然后在第8小節半終止結束在主調降e小調的D6和弦上。樂句II（第9-16小節）的內部結構和發展手法和樂句I一樣，只是在結束的時候采用一房子反復記號停在了主調降e小調的VII56和弦，并從頭進行了反復演奏。

單三中段（第17-62小節），該中段繼承了單三首段不斷流動的八分音符旋律形態，從頭跑動到尾，途徑大量的轉調、離調，并插入大量的經過性臨時變音，使這一段旋律顯得色彩豐富，音響獨特。

單三再現段（第63-94小節），動力化再現，三樂句樂段。單三首段的前兩個樂句被原樣再現。從第78小節尾部開始，出現了第三個樂句。這個樂句在旋律上將單三首段前8個小節的兩個對比性主題形象在此處縮減到兩個小節中，并共同構成一個包含有主動機和副動機的新樂句的發展基礎。這個新的樂句在和聲設計上強調降e小調D-t的和聲進行，并從第86小節主和弦持續的和聲背景上，對連續下二度進行的一個六連音型進行了11次重復，削弱了這個樂句進行的動力化，具有整個復三首部的收尾總結特性。這個部分的最后持續不停地跑動到了降D大調的VII6和弦上，為三聲中部的進入做了一個短小的屬準備。

二、三聲中部（第93-198小節）

三聲中部轉到降D大調，情緒變得甜美如歌的，曲式結構為再現單三部曲式。

引子（第93-94小節），這個短小的引子在旋律聲部采用一個五拍半時值長度的f音對復三首部進行了收尾，左手出現全部采用四分音符節奏對和弦進行分解的先下后上的六連音型，這個以一小節為單位進行反復的穩定的六連音型一致貫穿了整個三聲中部的單三首段部分。

單三首段（第95-110小節），在結構上為平行樂句樂段，調性單一，結構方整。樂句I（第95-102小節）主要采用長時值音符構成，在總共十個音符中，長達三拍（二二拍，以二分音符為一拍）的音符便出現了三次，這使得整個單三首段顯得旋律寬廣，氣息悠長，極其富有歌唱性;樂句II（第103-110小節）的內部結構、發展手法、旋律發展手法和樂句I一樣，在第108小節出現降D大調的主和弦并持續了兩個小節。

單三首段反復（第111-126小節），裝飾變化反復，旋律高八度演奏，并隱藏在不斷跳奏的八分跳進音符中，左手則繼續貫穿演奏穩定的六連音型。

單三中段（第127-158小節），借用平行樂段的寫法，16+16小節，左手采用穩定的四分音符節奏，只是將前部分對和弦進行分解的形態在此處改成音程的逐級擴大方式進行演奏。從第127小節的二度旋律音程經過三度、四度、五度、六度，最終擴大到第135小節的大七度。然后又從第136小節，再次從二度旋律音程開始，階段性重復上述步驟。右手的旋律形態和三聲中部單三首段一脈相承，旋律寬廣，氣息悠長。只是采用了變化音對旋律的色彩進行了豐富。

單三再現段（第159-172小節），簡單再現。回到三聲中部單三首段降D大調再現，旋采用了新的伴奏織體，加入了不停跑動的八分音符旋律形態，使音樂顯得更為活躍，并且，柴可夫斯基要求演奏者在此處要演奏得更加的明亮。最后，三聲中部的單三再現段在第172小節結束在了降e小調主和弦的根音旋律位置上。

連接段（第173-198小節），可以劃分成兩個階段。階段I（第173-186小節）承接前面的特征，強調起始于不同八度降B音的八分音符上二度跑動的六連音型。從第178小節開始改為起始于其它各音。階段II（第187-198小節）規律性的插入半音上行的柱立式和弦織體的四音列，并在第191小節的尾部開始出現復三首部主題核心的音型，并最終在第198小節尾部過渡到復三的再現部。

三、復三再現部（第199-284小節）

簡單再現，再現單三部曲式。

尾聲（第285-312小節）

尾聲兩階段的劃分是很明顯的，這兩個階段在和聲的設計上都大量的強調了主音降e音的持續。階段I（第285-300小節）將奔流不息的旋律聲部交給了右手，階段II（第301-312小節）則將這種旋律交給了左手，和聲層被放在了右手。

這首作品采用了12/8節拍，規模龐大，長達313小節，也是整套Op.72共18首作品中小節數最多的一首鋼琴小品，1894年的紐約版本一共排了21個版面，比一般的奏鳴曲式篇幅都要長。即使柴可夫斯基要求采用極為活潑的速度和情緒來演奏該曲，在著名鋼琴家普萊特涅夫·米哈伊爾（Pletnev Mikhail）的一次錄音中，也演示該曲的演奏時長達到了 6分6秒長度。但從整個作品的曲式結構布局和主題的設計安排等方面來看，這首作品并不強調主題間深刻的矛盾沖突，而更為強調令人感到輕松愉悅的幻想諧謔曲風格。

參考文獻

[1]庫寧編，高士彥選譯. 柴科夫斯基論文書信札記選[M]. 北京：人民音樂出版社，1992.09.

[2][德]克勞斯·曼著，王泰智，沈惠珠譯. 柴可夫斯基傳[M].北京：商務印書館，2013.08.

作者簡介：黃金城，男，1980年11月生，藝術學博士，副教授，碩導，成都大學中國-東盟藝術學院音樂舞蹈學院專任教師。研究方向：作曲及作曲理論，音樂理論。

（課題信息：該論文為“2019年度成都大學中國-東盟藝術學院學科科研重大成果資助項目”階段性成果）