環境雕塑的“設計語言”初探

每個藝術門類都有自己的“語言”，如舞蹈用肢體動作作為語言，音樂用音符音調作為語言，繪畫用色彩、筆觸作為語言……環境雕塑是雕塑里的一類，從20世紀開始，伴隨著人們對環境問題的重視而重新被認識。環境雕塑不同于一般的雕塑、建筑、繪畫等項藝術，它更重視作品意義、環境的整體性、藝術與工程技術的結合，以及與場所空間的關系。環境雕塑作品從平面的設計草圖構想，到實物完成，并力求使環境藝術融于自然之中，其設計語言涉及到許多法則，有很多獨特之處：

1、設計語言的選擇具有歷史意義

當今的環境雕塑藝術首先應該是“歷史”的，屬于“歷史發展鏈條”中間一環，即應是充分表現歷史持續性的藝術。這不僅應該包括歷史性裝飾、隱喻性符號在作品中的應用，注重作品在形態、類型上的歷史演變過程，還應從所在的村鎮、名勝古跡那里吸取與發掘傳統設計語言。

從設計創作原則上也應提倡一種歷史主義觀點，從歷史中領悟和整理出一個完整的設計創作思路，并由此作出對未來正確的預測。設計中突出城市的個性，升華歷史文化價值和藝術價值，不再僅僅滿足于環境藝術的美觀與整潔，尋求更多的藝術美與深刻的文化內涵。

完成的作品，要具有較強的生命力，經得起人們的推敲和玩味，不至于很快被廢棄?，F代化的城市對環境的要求日益提高，因此環境雕塑必須擯棄拙劣的作品，只有好的作品才經得起公眾長時間的視覺檢驗，能使人們深切領悟其中的創作意圖，并使生活在這一環境中的人們與藝術產生情感交流，甚至成為精神生活的重要組成部分。

2、造型語言的整體性

（1）與自然的關系

環境雕塑藝術家不能以閉門造車和孤芳自賞的心態，來進行創作。在人類科學技術能力提高的情況下，不能割斷與周圍大自然廣闊背景的聯系與血緣，不能失去我們所共有依附的大自然。因而，在提倡城市雕塑等公共藝術整體性，提倡雕塑、建筑的全面裝飾與廣場、街道的整體性的同時，更重要根本的是提倡與自然大背景的整體性。唯有全身心投入整體和諧之中時，才能使我們的作品得到寧靜與持久的感覺。

優秀的雕塑設計對城市環境的綜合性藝術效果，城市環境的形象美和藝術美等大環境的重視遠遠超過對雕塑個體的形象塑造。對自然環境要素，如山坡、河沼、綠樹、花草等的諧調配合與相互間隱匿的空間聯系遠勝于單獨的環境要素。

（2）符合不同區域、民族的審美要求

雕塑美學研究人類對生存環境的審美要求和審美規律，它研究什么樣的雕塑作品能喚起人們的美感，影響人的身心健康、工作效率和心理情緒等。而環境雕塑設計諸要素語言，對不同地域的受眾感受不同，正所謂“一方水土，養一方文化”。早期的雕塑藝術無論在西方還是中國只限于表達膜拜、崇敬、紀念等用途，隨著當代設計題材的多樣化，更偏向于審美和裝飾，區域特色也更明顯。

特定的形狀或色彩，對于某些國家來說，或許有著特殊的含義。要使自己的作品被人接受，需要依照所在區域的民族審美要求，對本族和異族文化特質進行區分，從某一地域、某一民族所特有的文化和歷史角度出發，在雕塑設計里各具特色形象。

（3）經濟因素與設計語言的關系

城市環境雕塑不是只限于一種城市中純粹的文化現象，其水平高低其實就是一個國家與城市的經濟發展的縮影，如果國家經濟實力和綜合國力強，那么對美化環境的雕塑需求的質和量也高。美國紐約港自由女神像，丹麥哥本哈根的美人魚等，已成為象征著這些城市的標志，成為國外的旅游者難以忘懷的，充滿魅力的城市雕塑。

歐洲和美洲的許多國家，城市雕塑作為人文景觀，已成重要的旅游資源，人們慕名而來，這些雕塑作為旅游景觀已產生直接的經濟利益，旅游收入在城市國民收入中占相當大的比例。

3、質感表現是設計語言的重要方面

質感，是物體構成材料和構成形式不同方面體現的表面特征。它用來標志，人對物體材質的生理和心理活動綜合印象，是雕塑設計語言的重要內容之一。

質感有兩個屬性，一是生理屬性，如軟硬、粗細、冷暖、干濕、滑澀等。二是物理屬性，即物體表面傳達給人知覺系統的意義信息，也就是物體的材質類別、價值、性質等。

材料的質感與雕塑作品是緊密聯系在一起的。質感表達是藝術造型的過程，也是藝術創造的過程。一個完整的產品，人為質感不僅僅停留在材料的表面上，而升華為產品造型整體的質感。所以，對質感的認識，應該從對材料的局部認識過程過渡到對造型物體質感的認識上。質感設計雖不會改變造型的形體，但由于它具有較強的感染力，而使人們產生豐富的心理感受，這也是當今現代雕塑非常重視質感表現的原因。

因為質感具備生理和物理兩大屬性，因而質感有多種分類方法：

（1）觸覺質感和視覺質感

觸覺質感，可以帶來如細滑、柔軟、光潔、濕潤、涼爽等感受，細膩的手感能使人舒適如意、興奮愉快，具有官能快感。而過量刺激又會造成不快的觸覺感受，如泥濘的路面、粗糙的磚墻、銹蝕的金屬器物、斷裂的石塊等，使人焦躁不安。質感的設計語言需要有適當的對比和協調，整體造型要形成鮮明的、獨特的觸覺質感。

另外，視覺質感是靠眼睛的視覺而感知的物體的表面特征。是觸覺質感的綜合和補充。觸覺的體驗愈多，上升總結為經驗時，只憑視覺，無需與皮膚接觸，就可以判斷質感。視覺質感具有間接性、經驗性、知覺性，利用這一點，可以在設計語言里創造“視錯覺”般的視覺假相。

（2）自然質感和人為質感

自然質感是物體的固有的質感。人的心理審美大多關注于自然質感的天然性和真實性。光亮的大理石、精磨的漢白玉等，幾乎都沒有施以色彩，盡可能保持材料本質，體現了自然美。自然質感突出材料美，價值性強，常以“稀”為貴。而人為質感較多情況下突出工藝美、技巧性強，以“新”為貴。新材料不斷發明和推廣，針對人為質感的設計研究日益加強。

4、綜合設計語言的法則

設計語言的確定要遵循配比率和主從律。配比率指調和、對比法則，設計語言的使用在整體上統一和諧。在差異中趨向于“同”，使人感到融和、整體，各部位的物面、造型元素又存在對比，增強感染力，產生豐富的心理感受。

主從率強調在整體表達中要有重點。重點突出，主從分明。在雕塑設計中，應恰當地處理一些既有區別又有聯系的各個組成部分之間的主從關系。主從應互相襯托，融為一體。

優秀的城市環境雕塑藝術，設計語言應把握好空間系統中各人文與自然環境之間嚴密的邏輯性、秩序性、有機性。

作者簡介：王惠，女，1975年4月，河北唐山人，漢族，碩士，講師 研究方向：產品設計教學及研發。