《無名之輩》中荒誕喜劇下的多線敘事

摘要：電影《無名之輩》運用獨特的視角來立足于現實主義社會底層的小人物，通過多線敘事的表現手法來展示社會的多面個體，揭露來自底層階級的荒誕喜劇，使其暴露在大屏幕上，讓觀眾看到普通人的卑微與堅持，讓觀眾都可以在每個角色的身上找到自己的身影，影片中的多線敘事線索雖沒有在邏輯上都表現的很豐滿，但導演在最后也給了每個人應有的結局。多線敘事都有兩面性下面就從敘事結構上分析影片。

關鍵詞：荒誕喜劇；超現實主義；多線敘事

一、人物與主題的自我救贖

在影片中，導演通過刻畫一群小人物的荒誕人生，通過他們對某種訴求的不滿與對自我的救贖而使影片變得有意義，筆者認為此影片的主題主要是圍繞小人物的尊嚴而展開的荒誕敘事，影片中的馬先勇，本就是一個協警，結果卻因在隊長的婚禮上喝的太多而發生了車禍致使自己的妻子死亡，自己的妹妹全身癱瘓，讓自己的女兒痛恨自己，從此淪落為保安。此后他一直想要再去當協警積極想要參與案件的偵破，希望隊里能給個機會，或許他并不是真喜歡這個職業，而是要重拾自己的尊嚴，他的尊嚴在發生車禍的那個夜里就已經被別人踩在腳下；眼鏡和大頭是一直想要出人頭地想要“做大做強”的兩個農村人，就如眼鏡對大頭說的話“人往高處走，水往低處流，說白了人進城就是為了換個活法，就是要拼命。”于是他們就去搶劫手機店，但正當搶劫完成想要逃跑的時候發現電視臺上對他們的搶劫進行了充滿嘲笑和戲虐的報道，更有網友將他們的視頻剪成‘鬼畜稱他們“為最蠢的搶劫犯”，而當這時，他們才發現他們搶的手機其實是手機模型，影片的最后天空中突然綻放的煙花使其眼鏡那一直想要維護的尊嚴徹底粉碎，正如最后眼鏡看著天空中綻放的煙花所說“耍老子”充滿了極其諷刺的意味；影片中坐在輪椅上的馬嘉祺，她因為出過車禍而癱瘓，使其必須要依靠別人的照顧才能生存下去，當自己的小便一滴一滴地滴在地上，大頭開始翻箱倒柜找成人尿片時，馬嘉祺再也沒有剛開始那樣兇悍，她對大頭喊著“別動我”，此刻她最后的一絲尊嚴也已經被耗盡，在這里，導演也給觀眾和兩個劫匪解答了馬嘉祺為何一直想讓劫匪將她一槍打死，她只是想有尊嚴的死去，而不是像這樣茍活讓別人伺候她的大小便；當然影片中也有因欠債而帶著小三跑路的工地老板高明為了找回尊嚴回來，即使知道等待他的是辱罵與挨打；輕狂年少的學生（高明的兒子）為了自己的父親也為了自己的尊嚴，自己獨自一人去面對一群混混；他們都是小人物，但他們都沒有向生活低頭，都在不斷地在愚弄與被愚弄中抗爭著，他們都是無名之輩，顯現出了平凡人的卑微與堅持。

二、多線敘事的魅力

每部影片都有其結構框架，對于這部影片中的敘事結構來講可以分為四條敘事線索（兩主兩副），其中兩條主線：一是馬先勇無意中在工地上發現了一把槍，但卻離奇丟失，于是馬先勇尋槍一直到找到槍結束；第二條主線則是眼鏡和大頭搶劫，從剛開始搶劫成功到最后發現自己其實一直都在被愚弄之中，通過其天空中的煙花，最后終究落入警察的法網。在這兩條主線中，馬嘉祺是這兩條主線的粘合劑，是整個電影的核心存在是親情和愛情的樞紐點。而另外的兩條副線，一是高明和情婦的情感線，二是高翔和馬依依的青春線。這四條線看似是毫無關聯但又在潛移默化的發生著照應，對立，遞進的關系，最終這四條線索在西山大橋匯聚，將影片推上最后的高潮。導演用著四條故事線支撐起了一個人物眾多、支線龐雜的大群戲。專業學者也曾說過，“對于多線敘事結構的研究絕不只局限于理論層面，還有影視創作實踐上的價值，電影是一門多維度的藝術，多線敘事中空間兼備內容表達和審美表意的功能，且二者獨立又統一。時間和空間的重新組合是其主要形式特點。”而電影《無名之輩》中導演也正是運用了這個理論，對于角色的設置呈平行狀但并非是情節線上的平行，更有利于凸顯出影片的主題。

三、超現實主義電影

近年來，立足于刻畫底層小人物的電影層出不窮，從寧浩導演《瘋狂的石頭》，到饒曉志的《兩桿大煙槍》，導演們都是通過角色語言的滑稽性和行為的異常性所表達電影人物中的荒誕喜劇，在本影片中，眼鏡和大頭是只擁有小學文化水平的農村人，但卻因為二人背負著不同信念走上了打劫道路，眼鏡因為小時候“打死”一條眼鏡蛇而自小覺得自己就是要干大事的人，他想要“建功立業，做大做強”，而大頭則只是一心想要賺幾個錢去娶心愛的姑娘回老家，也或許正是因為其信念不同，最終他們產生了分歧，就如陰濕低壓的天氣突然傾盆大雨，影片中所積累的情感和張力在這里徹底爆發，大頭說出來那條眼鏡蛇并不是眼鏡打死的而是撿了一條死蛇，也因為大頭這些年一直幫眼鏡吹噓才讓眼鏡覺得這個假的似乎就是真的，當一切真相在這場大雨中逐漸顯現出來，原來眼鏡的原名叫胡廣生，大頭也不叫大頭而李海根。無名之輩的背后其實都是有名有姓之人。也正是因為在這超現實主義的創作語境下，使得電影中的人物更具立體感，更加立足于社會。而影片中的導演而通過眼鏡的口吻說出了當下萬千年輕人的心聲：“人往高出走，水往低處流，說白了人進城就是為了換個活法，就是拼命”，這句看似幽默的金句背后的人生觀念直接切中社會的要害，讓其觀眾產生了深刻的共鳴。橋，是影片中不可缺少的重要道具，是影片中重要的一個意象，導演通過橋來暗喻人生，因為路走到了盡頭，就會出現橋，而橋是架在河上的路，在這里橋似乎就是一個坎，就像過了奈何橋，只要邁過去，就是一個新的生命延續，在這里，眼鏡也是想要告訴馬嘉祺只要有能走的路就要努力的活下去。

抽離電影本身，我們在這個社會中不難找出像影片中這樣的人物，那些沒有名氣和地位，卻仍然在這個水深火熱的社會中進行摸爬滾打的人，有人曾這樣評價它“電影《無名之輩》是喜劇也是悲劇，但悲之中又不乏缺一絲溫情，觀眾們可以在每個人物身上找到他們幽默的閃光點，也不難窺探他們悲情的過往，哀而不傷，悲而不絕，溫而不暖，一切都恰到好處。”

作者簡介：尚彭（1998—），女，山東日照人，本科，西安外事學院廣播電視編導專業大四學生，研究方向：影片評論。