特種紙在書籍裝幀設計的應用研究

許兵

摘要：當代書籍材料的應用范圍越來越廣，但其主體依然是紙張。造紙術發明以來，紙張作為一種具有文化屬性的材料，它所適用的范圍一直在不斷擴大，同時也被賦予了更多的內涵。隨著文化市場與印刷業的快速發展，特種紙已成為紙產品中不可小覷之一族，其區別于普通紙張的個性特征，使成書呈現出截然不同的視觸感受，給讀者帶來不同的心理感應。巧妙地使用特種紙，可以更輕易、更直接、更鮮明地體現出設計者的構思，可以充分發揮“沒有文字的語言，毋須圖像的繪畫”的不可思議的表現力。

關鍵詞：特種紙；印刷；設計

雖然數字化已經被廣泛運用到各個設計領域，各種圖像處理與設計軟件已經足夠讓設計師在屏幕上表現其想象力與創造力，但要讓這種設計理念得到充分表達并得以升華，則必須通過物化其型態才能讓觀眾感受到設計情感。春秋末年的《考工記》中說：“天有時，地有氣，材有美，工有巧，合此四者，然后可以為良。”這番話高度概括了工巧的美感與天地自然、材質特性以及與能工巧匠的技藝之間的關系。任何一件藝術品，都離不開工巧美。書籍裝幀藝術必須要靠材質、印制工藝的視覺與觸覺美，來創造書籍裝幀的整體美。材料選擇、印刷工藝、制作技術在這里已升華到審美層次，成為書籍形態創造中的一個具有特殊表現力的語言，它可以有效地延伸和擴展設計者的藝術構思、形態創造以及審美趣味。精美的材質與工藝所散發出的形式意味，對提升書籍的內涵與藝術品位起到極為重要的作用。

特種紙是經過特殊的生產設備及工藝，將不同的纖維利用抄紙機抄制成具有特殊外觀與性能的紙張。特種紙附加值比較高，主要區別于常規用紙（銅版紙、膠版紙、新聞紙等）。特種紙源于1945年美國國立現金出納機公司（National Cash Register Co.）研制成功的無碳復寫紙。后來，其它特種紙不斷涌現，并在二十世紀六十年代后逐漸流行起來。而我國的特種紙則是在近十年來被廣泛應用到書籍裝幀中的。

一、特種紙的色彩還原性

有無涂布層是紙張色彩還原性強弱的重要因素。涂布層是在是在原紙基礎上涂上一層涂料，使紙張具有良好的光學性質及印刷性能。特種紙一般分有涂布層和無涂布層兩種，它們對色彩的還原性是有差別的，了解這種差別對選擇特種紙至關重要。涂布層的油墨吸收性即涂布層對油墨的吸收能力，或油墨對涂料層的滲透能力，是紙張和油墨的固有特性在印刷條件下的綜合反應，也是印刷適性中最重要的性質。許多印刷故障就是因為涂布紙的油墨吸收性能與所采用的印刷條件不相適應造成的。紙張對油墨的吸收能力過強，會導致印跡無光澤，甚至產生粉化現象；紙張對油墨的吸收能力太弱，則會減慢油墨的干燥速度，導致背面蹭臟。

（一）有涂布層類特種紙

目前市場上同類型的紙張很多，雖然名稱不同但外觀、性能相近。常見的有美影超感、雪影超感、高超級蘭彩等系列。其特點是色相高雅、肌理自然，印刷畫面細膩而層次分明，具有非常好的色彩還原性，同時具有較高的性價比。對于這一類紙張的應用，一般在設計版面時盡量要多留空白，使紙張的原貌能得以展現，否則鋪滿畫面的油墨將使其失去特色。該類紙張適合對色彩還原性要求較高的繪畫、攝影、企業樣宣、時尚雜志等書籍。

（二）無涂布層類特種紙

無涂布層類特種紙相較有涂布層類特種紙，是在抄造過程中少了最后涂布的工藝，正因如此，其紙張更富藝術特色：柔和自然、穩重典雅、清新鮮明、充滿活力，同時略帶肌理、紋路一致，質感上佳。但由于少了涂布層，紙張對油墨的吸收能力較強，因此色彩的還原度降低，顏色顯得灰暗些。適合對色彩還原性要求不高但追求紙張質感的一些高檔書籍，如水墨、書法畫冊、臺歷、掛歷、賀卡、封套等等。與有涂布層類特種紙一樣，一般在設計版面時盡量要多留空白，以顯示紙張原貌特色。市場上常見的無涂布層類特種紙有奧維純質、上質象牙、素印純質系列等。

二、特種紙的質感

質感是物體的肌膚，也是與任何物體有關的造型因素。物體表面的粗糙感或光滑感均屬于質感，它必須通過視覺、觸覺來感知。質感既不指形態也不指色彩，它是需要特殊感覺的造型因素。特種紙的“特”很大程度上體現在它不同于一般紙的質感上，有表面凹凸、紋理、平滑、光澤等不同類型，因為相對于常規紙而言，特種紙在原料配比上更多樣化，普通紙多是采用植物纖維， 如木材、草類等。而特種紙的原料，除了植物纖維之外，還可配有非植物纖維，如合成纖維、碳素纖維和金屬纖維等，以彌補原來天然纖維的某些弱點，有利于提高成紙的品質，達到“優化組合”之自的。

近年來，書籍設計中對質感的體現越來越受到重視，在粗糙如樹皮或細膩如鏡面質感的紙面上，印刷出來的效果能讓人感知到其表面的觸覺樂趣。與司空見慣的膠版紙、銅版紙存在著明顯差異的特種紙質感，進一步推升了書籍設計的藝術表現力。例如呂敬人先生的書籍設計作品《刀勢畫》，封面采用紋理極為粗糙的手揉紙，同時利用燙印工藝將文字和圖案壓出光滑平整的效果，整個封面形成粗糙與細膩的強烈質感觸覺對比，將特種紙的質感特性發揮得淋漓盡致。

設計者必須了解和掌握不同特種紙的質感特點，才能更好地利用其優勢，設計出或古樸典雅或豪華喜慶或現代簡約等各種不同風格的作品。

三、特種紙的印刷要點

由于特種紙的結構和性能與普通紙張存在明顯的不同，如有的特種紙表面有凹凸浮雕或紋路痕跡，不能很好地再現精細的網點；有的紙質是屬于偏酸性，印刷干燥速度慢，影響疊印效果；有的紙張本身帶有一定的色彩，對印刷顏色會產生干擾作用。所以，要用好特種紙還必須注重印前設計對特種紙性能的準確把握。

（一）根據特種紙的視覺特性規劃設計效果

特種紙具有區別于普通紙張的獨特藝術效果，如特種紙表面的花紋、肌理、色彩、光澤等，這就要求在印前設計時充分考慮如何表現紙張本身特有的藝術魅力，也就是說，印刷后應最大限度地保留其藝術視覺感。因此，版面不應有大墨量的滿版印刷，以免影響特種紙本身固有的特色。另外，對紙面有比較明顯的凹凸肌理效果的特種紙，不宜設計有過小的網點、文字、或線條，因為印刷設備難以在粗糙的紙張上完全展現精細的細節。

（二）根據特種紙的特性選用印刷油墨

有許多特種紙本身是帶有色彩的，所以，印刷顏色的設計一定要充分考慮原紙色彩與印刷色彩的協調。紙色較深的特種紙往往要采用專色油墨進行印刷，如印金、印銀等工藝，使印刷墨色與原紙色澤形成強烈的反差，從而達到簡潔美觀的藝術效果。同時，印刷專色油墨時，選配油墨還要盡量少用或不用深色油墨，以免印刷后的顏色出現偏暗色澤，使印刷反差不夠突出，影響印刷產品的藝術視覺效果。而對紙色偏白、紙面粗糙或纖維比較松馳的特種紙，則可適當采用“深墨薄印”工藝進行印刷，即把印刷油墨的色相適當調整深一點，使印刷墨層相應減薄一點，這樣，既能達到符合印刷墨色的要求，又可較好地避免因墨層偏厚而引起的糊版質量問題的出現。

（三）根據特種紙的特性確定加網線數

網點成色的印刷版面，要使版面上的網點完整地轉移到紙面上，主要取決于紙面的平滑度，只有平滑度好的特種紙，才能較好地表現原稿各階調的層次和網點形狀，使畫面的色調、層次豐富，網點清晰，調子柔和。若采用紙面粗糙的特種紙印刷精細的網點產品，就會影響印刷版面的忠實再現，特別是會直接影響印品的細微層次的表現。網線數越高，網點直徑越小，在這種情況下，如果紙張表面上存在微小的凹陷狀，勢必使印品上的網點出現殘缺不全的現象。要是采用加大印刷壓力或增加版面供墨量來彌補版面與紙面接觸不良的缺陷，卻會造成油墨的鋪展而使網點有所擴大。所以，當紙面平滑度不好的特種紙，應考慮適當選用稍微粗一點的網線，并且不要制作細小的高光網點。

四、結語

自古以來，文字是構筑信息形態的基本要素，但是在當今多元傳播文化的沖擊下，即便是在書籍這一領域中，文字也已不再是惟一的要素了，形象思維的理性擴張力，可以填充甚至逾越文字表現力本身。書籍設計，也已不只是停留在書籍裝幀的表皮打扮或簡單的內文裝飾這一層面。書籍設計中諸要素的合理運用，是書籍能夠體現整體之美的重要環節。英國哲學家培根說：“美不在部分，而在整體。”而紙張正是書籍整體中的重要一環。它的觸覺與視覺、紋理與質感所構成的形式意味，已經成為書籍裝幀整體美的重要內容。因此，了解不同紙張的特性對于設計師而言顯得尤為重要，這也是對于設計精益求精的目的所在。

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