翁同龢歸廬后的書(shū)學(xué)生活

⊙ 霍夢(mèng)園

翁同龢的書(shū)法在當(dāng)時(shí)受到了很多人的追捧推崇，上至達(dá)官貴人，下至?xí)舢?huà)廊，即使在翁同龢歸廬后亦有許多人去其寓所求其字畫(huà)，楊守敬在《學(xué)書(shū)邇言》中評(píng)翁同龢書(shū)法為同治、光緒間第一。在《翁同龢日記》中也有大量篇幅記錄其應(yīng)酬作書(shū)及作畫(huà)。

一、鐘愛(ài)收藏及品賞字畫(huà)

翁同龢雖為同治、光緒兩朝帝師，官至戶(hù)部尚書(shū)、軍機(jī)大臣、協(xié)辦大學(xué)士等朝廷要職，但他歸廬后的生活過(guò)得并不富裕，反而到了拮據(jù)的程度：

歲米鹽凌雜逼人，平生未嘗此境。[1]

但翁同龢在收藏購(gòu)買(mǎi)書(shū)畫(huà)上，卻曾說(shuō)：

我生愛(ài)書(shū)兼愛(ài)畫(huà)，不惜傾囊與倒囷。[2]

他將大部分的俸祿都用來(lái)買(mǎi)了字畫(huà)碑帖，其對(duì)書(shū)畫(huà)的深?lèi)?ài)程度可見(jiàn)一斑。甚至開(kāi)缺回到常熟老家后，都因未添置房產(chǎn)，而淪落到無(wú)屋可居的境遇。但是捉襟見(jiàn)肘的生活，并未阻止翁同龢停止對(duì)于書(shū)畫(huà)碑帖的喜歡，見(jiàn)到鐘愛(ài)的碑帖字畫(huà)，仍舊傾囊而出。

在《翁同龢日記》中也記錄了他在開(kāi)缺回籍的途中借友人錢(qián)去購(gòu)買(mǎi)碑帖的事情：光緒二十四年（1898）他回常熟老家途中經(jīng)過(guò)蘇州叢古齋，見(jiàn)到仲?gòu)?fù)所藏項(xiàng)氏《千金閣帖》及《鶴銘》，甚是歡喜，商家本是要將碑帖送給瓶廬，但第二天卻突然反悔并索價(jià)：

非千金不可，且索帖甚堅(jiān)，令緝、寅與談，往返四五次，頗厭苦之，即如其價(jià)以給，仍不肯，乃留帖再商而散。皆趙恩銀三百，本欲買(mǎi)帖，無(wú)用乃還之。[3]

在十天后的日記中他又記載：

《閣帖》已買(mǎi)得，余電京令匯六百了此，而筱侄竟墊此數(shù)給緝夫還款，此耳目之玩，乃以累子弟，非余愿矣，擬歸后匯還。[4]

從京返鄉(xiāng)的路上借錢(qián)買(mǎi)帖，一方面可以看出他十分愛(ài)此帖，另一方面也能反映出其生活過(guò)得很拮據(jù)。翁萬(wàn)戈曾提到：

他雖然官顯，但并不富，因此，常常看到精品而買(mǎi)不起，只有實(shí)在不舍得放過(guò)的，才傾囊以求。[5]

光緒二十五年（1899）上元日，他曾記載：

午歸，看印若托售碑版書(shū)畫(huà)數(shù)件，最妙者金壽門(mén)藏《禮器碑》及唐六如畫(huà)軸也。貧窶豈能辦此，聊爾慰目。[6]

用諷刺的語(yǔ)氣描述當(dāng)時(shí)窘迫的情境，自嘲自己貧寒的生活境遇，令人疼惜不已。在《翁同龢日記》中曾記錄了一件他執(zhí)著尋碑未得的事情，光緒二十五年（1899）七月初八：

尋《韓勅碑》未見(jiàn)。[7]

光緒二十五年（1899）七月十一日：

遣姚仆人入城尋碑未得。

而后第二天：

以《韓勅碑》未見(jiàn)，凌晨呼一舟入城，躬自尋撿，竟?fàn)柮烊唬笥叶徒苑胃嘞ご来溃M竊帖者哉，遂不置念，亦以驗(yàn)吾學(xué)之進(jìn)退耳。[8]

為尋得《韓勅碑》不辭辛苦，凌晨就啟程去各地尋找，可見(jiàn)翁同龢對(duì)《韓勅碑》的深?lèi)?ài)程度及對(duì)追求所摯愛(ài)的碑帖所做出的努力及代價(jià)。

在《翁同龢日記》中所記錄的晚年生活中，有很多時(shí)光他都是與朋友一起看碑帖、賞碑帖度過(guò)的，他不僅喜愛(ài)購(gòu)買(mǎi)字畫(huà)、收藏字畫(huà)，還喜歡與朋友一起觀賞品讀字畫(huà)，其鑒別真?zhèn)蔚难哿κ置翡J。如光緒二十四年（1898）七月初八日：

儒珍來(lái)，以其鄰陸仲寬所藏?zé)o款畫(huà)十開(kāi)見(jiàn)示，一見(jiàn)詫為奇跡，椒畦翁題，為畊煙真跡，用筆如籀，非畊煙其誰(shuí)能之，前后無(wú)一字一印，殆畫(huà)稿也，即攜去。[9]

光緒二十四年（1898）十一月初四日：

屺懷以所得古碑舊拓見(jiàn)示，皆世間希有之珍，一閱即還，獨(dú)留《張遷》一本審視，宋拓《劉熊》又雙鉤。王稚子《雙闕》又鉤填一本。大字《麻姑壇》、小字《麻姑壇》《劉丑雙墓志》《張遷碑》。[10]

二、碑帖并重的書(shū)論思想

翁同龢在歸廬之后，將大部分的時(shí)間用在習(xí)字繪畫(huà)上，在長(zhǎng)期的臨習(xí)及書(shū)寫(xiě)過(guò)程中悟得了很多技法。如光緒二十四年（1898）十月十一日：

《絳帖》始悟其圓渾無(wú)跡，然亦有細(xì)瘦少精神處。[11]

光緒二十五年（1899）正月十八日：

看《禮器碑》，悟古拓之瘦潤(rùn)，即日還卻。[12]

光緒二十五年（1899）二月初九：

又論書(shū)，語(yǔ)甚多，謂陶心耘用卷筆非法，極服膺蝯叟直起直落，不平不能拙，不拙不能澀，石庵折筆在字里，蝯叟折筆在字外。[13]

光緒二十五年（1899）八月十四日：

宋拓《隸均》六冊(cè)。沈鈞初物，親見(jiàn)其在廠(chǎng)肆購(gòu)得，三百兩，后有濟(jì)寧王宗敬跋：《說(shuō)文》每字單收，且多小篆，故以分部為精。隸書(shū)每字?jǐn)?shù)體，一朝各異，故惟分韻始明。顧南原《隸辨》截然分韻，向不知其所由。嘉慶八年七月十九日蕓臺(tái)夫子入覲，過(guò)岱西之張夏驛，出示所藏《隸韻》，始知《隸辨》所宗，并得古今韻字之別。且其前敘碑目，可補(bǔ)諸書(shū)未備。[14]

光緒二十五年（1899）八月三十日：

看包慎伯論書(shū)，專(zhuān)重腕力而不及臂力，余故未嘗問(wèn)津，然其說(shuō)精微，不可不體會(huì)，惜余老矣。”[15]

光緒二十七年（1901）十月三十日：

看《孔羨》拓，是明時(shí)重墨，因悟魏刻變篆勢(shì)為竹節(jié)，兩頭皆方，而實(shí)中鋒也。[16]

光緒二十九年（1903）四月初十：

晨起再看趙字卷，見(jiàn)其方折，始知參用褚法。[17]

光緒二十九年（1903）三月二十日：

寫(xiě)大字，始悟萬(wàn)法不離回腕納懷，外此皆歧途。[18]

他悟得了《絳帖》中的筆法、《禮器碑》的瘦潤(rùn)、何紹基用筆中的橫平豎直、包世臣的書(shū)論中重腕力而不及筆力、《孔羨碑》中使用中鋒以及趙孟頫字中參有褚法等技法，從這些內(nèi)容中不難看出在翁同龢晚年書(shū)學(xué)生活中，既接觸篆隸碑帖，又重視帖學(xué)的學(xué)習(xí)，如重點(diǎn)研習(xí)何紹基、劉墉等清代帖學(xué)大家的作品，他也曾提到：

法帖以《淳化閣》為正宗，茍能寢食其中，足矣。[19]

在這樣一種長(zhǎng)期融碑入帖，廣泛涉獵篆隸、唐帖、《閣帖》及與同時(shí)代的多位書(shū)法大家交往的過(guò)程中，形成了雄厚蒼老、氣勢(shì)恢宏的書(shū)法面貌。

《翁同龢日記》中還將其所研習(xí)碑帖臨習(xí)過(guò)程記錄了下來(lái)，使后人更能直觀地看到翁同龢學(xué)書(shū)實(shí)踐。如光緒二十五年（1899）九月初一日：

借得祝少英《張遷碑》，“東里潤(rùn)色”四字全，較巴本有勝，蘇齋本更不逮也。次公送蔣伯生《懷知圖》及錢(qián)松壺畫(huà)冊(cè)，顧若波畫(huà)二本囑余題跋。鄭敬南以所藏《郙閣頌》《史晨后碑》文勤兄題，似吾家物遺失者。及唐刻數(shù)種來(lái)，無(wú)足觀。是日墨緣并集，亦樂(lè)事也。”[20]

光緒二十四年（1898）十一月廿三日：

再摹蘇齋字，日力既竭乃畢。[21]

光緒二十五年（1899）八月十九日：

臨《禮器碑》數(shù)十字。[22]

光緒二十五年（1899）九月初六：

竟日校《張遷碑》，以祝本與余鉤刊本細(xì)看，凡余本謬處，黃筆勾補(bǔ)之，至晚方畢。[23]

光緒二十六年（1900）七月初四：

看《閣帖》。[24]

翁同龢不僅刻苦臨摹翁方綱的字，直至達(dá)到耗費(fèi)全身氣力，而且對(duì)于已十分熟悉的《禮器碑》《張遷碑》《閣帖》等碑帖仍然不斷研習(xí)深究。

翁同龢手札 選自《瓶廬叢稿》（五） 上海遠(yuǎn)東出版社

三、刻苦臨習(xí)的書(shū)學(xué)觀

《翁同龢日記》中曾詳細(xì)記錄了翁同龢每天的生活狀態(tài)和活動(dòng)軌跡，其臨習(xí)書(shū)法的整個(gè)過(guò)程也被完全真實(shí)地記錄其中。在他剛回到常熟老家前一兩年，習(xí)書(shū)的狀態(tài)如他在日記中所寫(xiě)：

寫(xiě)大字，稍振筆力。惠夫以石刻蝯叟隸書(shū)《易林》見(jiàn)示，甚可喜。[25]

光緒二十五年（1899）正月十四：

看碑甚樂(lè)，晚歸。[26]

從以上記錄中可以看出翁同龢的精力和體力還是很不錯(cuò)的，雖有偶爾的體力不振，但寫(xiě)字狀態(tài)俱佳。

到了光緒二十六年（1900）之后，從翁同龢描述寫(xiě)字狀態(tài)中可以看出隨著年事越來(lái)越高，身體狀態(tài)已不如前兩年，寫(xiě)字的狀態(tài)也隨著不如意。如光緒二十六年（1900）二月初二：

寫(xiě)大字，臂有病不振。[27]

光緒二十六年（1900）三月十四：

看書(shū)目澀，作字手僵。[28]

光緒二十七年（1901）二月初七：

又寫(xiě)書(shū)根十?dāng)?shù)冊(cè)，目力手腕均不濟(jì)矣。[29]

光緒二十七年（1901）八月廿九日：

寫(xiě)大字，稍好，然提不起，筆力藏鋒四字久忘之矣。[30]

光緒二十七年（1901）九月初二：

寫(xiě)字稍悟藏鋒中鋒之別，然手不應(yīng)矣。[31]

光緒二十八年（1902）十月初四：

寫(xiě)對(duì)，似臂力尚在，然甚費(fèi)力。[32]

直到光緒三十年（1904），時(shí)年75歲，他在逝世前半年的寫(xiě)字狀態(tài)在日記中提到：

寫(xiě)對(duì)，臂尚在而脅則疼。[33]

光緒三十年（1904）三月廿八日：

臂力不振，努力為之，苦甚。[34]

光緒三十年（1904）四月十六日：

寫(xiě)對(duì)數(shù)幅、小屏八張，自喜精神略壯，然必自竭其力，此余意也。[35]

翁同龢對(duì)于書(shū)法的執(zhí)著程度及堅(jiān)持不懈的創(chuàng)作實(shí)踐在其日記的字里行間中很容易被我們捕捉到，如此刻苦認(rèn)真地練習(xí)也使得翁同龢的手腕、胳臂都留下深深的疾病，雖拖著愈漸衰老的身體以及忍受著病痛的折磨，但仍未阻礙他寫(xiě)字的強(qiáng)烈欲望。

《翁同龢日記》中描述其習(xí)書(shū)方法曾記錄如：

粘碑。[36]

光緒二十五年（1899）九月初十日：

鉤帖數(shù)字，眼花。

光緒二十五年（1899）九月十四日：

鉤碑一行。[37]

光緒二十五年（1899）九月十五日：

竟日鉤帖，才得六七十字。目昏墨漬，并形貌亦失，況精神哉。[38]

光緒二十五年（1899）十月廿一日：

摩挲破帖，倏已暮矣。寫(xiě)對(duì)，苦無(wú)墨。[39]

光緒二十五年（1899）十月廿二日：

集字，題自藏《鶴銘》。[40]

光緒二十五年（1899）十月廿七日：

寫(xiě)字，讀金石書(shū)。[41]

光緒二十七年（1901）五月初八日：

摹卷兩葉。[42]

翁同龢手札 選自《瓶廬叢稿》（五） 上海遠(yuǎn)東出版社

從這些所記錄的書(shū)學(xué)經(jīng)歷和方法中可以看出，已到暮年的翁同龢對(duì)書(shū)法技法及碑帖已達(dá)到了如指掌的程度，卻幾乎可以忘記年齡、忘記時(shí)間，沉浸在所喜歡的碑帖中。可能書(shū)法對(duì)于翁同龢已不是愛(ài)好興趣的存在，而是成為了生活中的一部分，缺一不可。就像他在光緒二十三年（1897）十二月初二所說(shuō)：

見(jiàn)東坡《楚頌亭帖》墨跡。雙鉤本，百忙中記此溺，人必笑，洵然。[45]

翁同龢歸廬之后書(shū)法造詣?lì)H高，使得有“有得斷縑零星者，珍若至寶”[46]的美譽(yù)。《翁常熟書(shū)扇集》中曾提到：

晚年待罪里第，法書(shū)亦能變化莫測(cè)，真能脫趙（孟頫）、董（其昌）而參平原（顏真卿）者，世謂石庵（劉墉）后，惟公可以繼詢(xún)（歐陽(yáng)詢(xún)）、軾（蘇軾），確論也。[47]

《清代軼聞》中說(shuō)：

松禪其書(shū)，不拘一格，為乾嘉后第一人。[48]

康有為在《廣藝舟雙楫》中說(shuō)：

吾觀海內(nèi)能書(shū)者，惟翁尚書(shū)叔平似之。[49]

這樣的盛譽(yù)不計(jì)其數(shù)。翁同龢晚年書(shū)學(xué)生活只是其一生書(shū)學(xué)生活的一部分，但在其晚年生活窘迫的情況下，對(duì)書(shū)法的學(xué)習(xí)始終未曾停止，所以，他的書(shū)學(xué)成就并不是一朝一夕所能達(dá)到的，這樣的堅(jiān)持是伴隨其一生的。而他在當(dāng)時(shí)能夠與翁方綱、錢(qián)灃等書(shū)法大家齊名，與他認(rèn)真刻苦、堅(jiān)持不懈地研習(xí)是分不開(kāi)的。本文將翁同龢晚年時(shí)期的書(shū)學(xué)生活作了簡(jiǎn)單地整理分析，希望能在研究翁同龢書(shū)法的過(guò)程中起到拋轉(zhuǎn)引玉的作用。

注釋?zhuān)?/p>

[1]翁同龢.翁松禪墨跡·致汪鳴鑾[M].北京：商務(wù)印書(shū)館，1917年影印本.

[2]謝俊美.翁同龢傳[M].上海：上海人民出版社，1991:146.

[3][4][6][7][8][9][10][11][12][13][14][15][16][17][18][20][21][22][23][24][25][26][27][28][29][30][31][32][33][34][35][36][37][38][39][40][41][42][43][44][45]翁同龢.翁同龢日記(6)[M].北京：中華書(shū)局，1998:3154,3158,3189,3217,3218,3151,3178,3174,318 9,3193,3224,3228,3358,3446,3443,3228,3176,3226,3229,3279,3159,3188,3253,3260,3349,3413,3349,3508,3515,3519,3229,3158,3230,32 36,3236,3237,3332,3333,3515,3073.

[5]藝苑輟英.略談家藏字畫(huà)[J].上海：上海人民美術(shù)出版社，1995(1):53.

[19]崔爾平.歷代書(shū)法論文選續(xù)編[M].上海：上海書(shū)畫(huà)出版社，1993:441.

[46]鄒王賓輯.松禪老人遺墨[M].民國(guó)時(shí)期影印本.

[47]翁同龢.翁常熟扇集.珂羅版[M].上海：上海商務(wù)印書(shū)館，1934:1.

[48]裘毓麐.清代軼聞[M].北京：中華書(shū)局，1928:385.

[49]康有為.康有為全集[M].上海：上海古籍出版社，1987:506.