古建筑木雕構件之美分析與研究

龐志剛

摘 要：木雕構件作為一種裝飾構件，在古建筑中應用廣泛，具有非常高的藝術審美價值。文章首先對木雕構件在古建筑中的應用價值進行分析，進而探討其具體應用形式，包括木雕材料、木雕技藝、木雕文化的應用等。在此基礎上研究木雕構件在古建筑中的藝術審美價值，以期為相關研究工作提供參考。

關鍵詞：古建筑;木雕構件;藝術審美

木雕工藝是一種傳統工藝，多用于古建筑裝飾，通過將精美的木雕構件嵌入到古建筑結構中，可以提升古建筑觀賞性，體現高貴和典雅的設計風格。常見的古建筑木雕構件包括龍頭屐、雀替、鳳托、蓮花筒、檐口板等，都有獨特的裝飾作用和藝術審美價值。許多博物館中都收藏有大量的古建筑木雕構件，對其進行研究具有重要意義。

1 木雕構件在古建筑中的價值分析

木雕構件屬于木雕藝術作品，是我國古建筑結構中不可分割的一部分。在我國大多數古建筑中不論是大型公共建筑，還是民間建筑，在大門、屋脊、梁柱、窗牖等位置均存在一定的木雕構件。將木雕構件應用于建筑結構中有著極為悠久的歷史，也有著獨特的價值。用木雕裝飾的古建筑具有古樸典雅、富麗華貴的格調，顯示出木雕藝術在古建筑中所獨具的裝飾作用。同時木雕構件還兼具著欣賞性與實用性兩種價值，例如將木雕構件應用于古建筑的門框或是立柱位置，不僅實現了對相應結構進行裝飾，還達到了固定與承重的效果;將木雕構件應用于瓦當中，在完成古建筑美化的同時，也發揮出了防水的效果。換言之，在古建筑中木雕構件具備美觀性與實用性，有著極高的使用價值。另外古建筑中的木雕構件還傳遞出了我國傳統的道德觀念、民族美德、藝術審美思想等，展示出了我國傳統文化的精華部分，具有極高的魅力及藝術審美價值。

2 木雕構件在古建筑中的應用

木雕構件在古建筑中的應用十分廣泛，在寺廟、祠堂、殿宇、樓閣中都能夠見到各式各樣的木雕構件。應用在建筑不同位置的木雕構件，根據建筑檔次、裝飾風格及觀賞距離等因素，對其有不同的雕刻要求。其中有許多非常精美的木雕構件，本身已經達到了藝術品的范疇。此外在設計過程中，還要將木雕構件與建筑結構良好地銜接起來，使其自然的嵌入到建筑結構體中。木雕構件在古建筑中的應用主要體現在以下幾個方面：

①木雕材料的應用。許多古建筑都采用當地出產的普通木材作為木雕原料，大型木雕使用杉木較多，小型器物使用樟木較多。由于樟木質地不算堅硬，具有一定的韌性，易于雕琢，藝人可以對其進行層疊雕刻，再鍍上漆，起到防腐防蟲的效果。經過雕刻和漆飾，可以得到各種各樣的木雕裝飾構件。

②木雕技藝的應用。古建筑木雕構件分為許多雕刻技法，包括沉雕、浮雕、圓雕、通雕、鋸通雕等。其中，通雕又稱為多層雕，是最具有代表性的一種木雕技藝，融會了多種雕琢技藝的精髓，雕刻出來的作品玲瓏剔透，非常具有層次感和立體感。

③木雕文化的應用。古建筑木雕樣式題材多為人物、動物，廣泛吸收民間傳說故事、戲曲中的題材，創造精美的木雕裝飾形象，因此木雕構件也具有深厚的歷史文化底蘊，不同地方的木雕作品是其地域民族文化的象征，具有較高的歷史傳承價值。

④木雕構造的應用。主要是指木雕在建筑結構中的嵌入，古建筑木雕構件不僅對雕琢工藝有較高要求，還要巧妙嵌入建筑結構中，作為建筑的一部分，起到刻畫輪廓線條、突出結構重點等作用。此外還要使木雕構件迎合人們的觀賞視角，以便供人們欣賞。

3 古建筑木雕構件的藝術審美分析

3.1 梁枋木雕藝術審美分析

在古建筑及木雕藏品中，有許多木雕構件代表作品，其中尤以山西太原地區的木雕構件居多。山西省是我國保留古建筑最多的一個省份，從晉商時期開始，古建筑技藝發展較快，在木雕藝術上取得的成就也首屈一指。木雕構件作為一種裝飾構件，出現在當地古建筑的各個結構部位。本次研究主要對具有代表性的梁枋木雕、牛腿木雕、雀替木雕和隔斷木雕等進行分析，其中梁枋木雕應用在建筑梁部，梁是建筑承重的水平構件，古建筑的梁層層相疊，共同構成屋架結構，具有上梁短、下梁長的特點。木雕構件常出現在最下一層梁與柱頭的結合部位，特別是正面大門與天井四周是梁枋構架的視覺中心，采用木雕裝飾的情況較多。常用的梁枋木雕裝飾紋樣包括拐龍、云卷、靈芝、魚鰓紋等，通過采用這些自然流暢的紋理線條，給人一種渾然天成、賞心悅目的視覺感受。最具有代表性的梁枋木雕在明代和清代兩個時期，其中明代梁枋木雕渾圓壯碩，通常只在梁端進行雕刻，中間部分則不施雕刻。清代梁枋木雕追求雕刻手法的精美和細膩，風格上更加華美。

3.2 牛腿木雕藝術審美分析

牛腿木雕又稱為斜撐或撐拱，也有部分地區稱之為狗腿木雕。這種木雕構件應用在古建筑檐柱的外伸部分，通常先撐斗拱，再撐橫木，作為挑桁的支撐。從其結構功能上來看，設計牛腿結構可以增加屋頂出檐面積，起到擋風遮雨的作用，而且牛腿結構可以作為傳力結構，讓屋頂重力通過牛腿傳遞給檐柱，有利于提升建筑的穩定性，因此這種結構的木雕構件應用也較多。牛腿木雕構件內容較為豐富，從壓頭到挑頭，從牛腿到頂頭，每個部位都可以進行精細雕刻，而且其構件尺寸較大，為工匠藝人們提供了較大的施展空間。從牛腿木雕的形式來看，通常選擇動物題材，如龍頭魚尾、雌雄雙獅等。明代晚期的牛腿木雕作品多雕刻的是一對雌雄雙獅，左邊為雌獅，右邊為雄獅，旁邊雕刻著飄帶相互穿插，十分靈動。在牛腿木雕構件的雕刻過程中，主要追求造型曲線的優美，使壓頭、挑頭和牛腿各部分線條保持一致，并通過合理選擇主題圖案，使其渾然一體，共同組成牛腿系統。在牛腿側面，通常采用浮雕的雕刻技藝，雕刻一些植物紋路起到襯托的作用，常見的包括花卉紋和葫蘆紋等。

3.3 雀替木雕藝術審美分析

雀替結構又稱為托木、插角，指的是古建筑梁柱交點的角落，也具有擴大承載面積和提升穩定性的功能作用。雀替木雕構件多數為短替木，像一對翅膀一樣從柱的兩邊向上伸出，能夠改變柱間的框架格局，在設計過程中形式也較為豐富。雀替木雕是建筑結構與藝術美學相結合的典型代表，在古建筑室內、室外空間均能夠見到這種裝飾構件。在不同的歷史時期雀替木雕構件具有不同的設計風格特點，到了清代，雀替木雕構件則完全演化為一種裝飾構件，其藝術審美價值顯著提升。比如清代的透雕鳳穿牡丹紋雀替把鳳鳥和牡丹作為主要題材，采用左右對稱的構圖形式，木雕構件由左右兩部分組成，分別雕刻一大兩小三只鳳凰。在雕刻過程中，藝人將透雕、浮雕、陰刻等手法相結合，使鳳凰飛翔的姿態栩栩如生，充分體現其體態修長之美。在鳳頭部分盛開的牡丹花，雕刻的十分精細，花瓣層次感強，花形妍美飽滿，枝蔓舒展輕盈，給人以雍容華貴之感。在傳統文化中鳳是百鳥之王，牡丹是群花之首，將這兩種事物結合起來，象征富貴吉祥、幸福美滿，是人們普遍喜歡的裝飾圖樣。

3.4 隔斷木雕藝術審美分析

隔斷木雕構件主要是指古建筑中的隔扇門和窗，從建筑結構特點上來看，隔扇門窗具有通風、透光的作用，其欞格樣式通常較為簡單，多數為菱形或方格形狀，裝飾圖案較少。木雕構件的應用主要集中在絳環部分。清代以前隔斷木雕主要采用柳條式結構，到清代以后則出現了變化，開始重視欞格組合圖案的設計，出現了斜紋、回紋、萬川、冰裂等較為復雜的紋樣。至清代中期以后，整體構圖開始由直線形向曲線形變化，并出現了許多不規則的構圖形式。在隔斷木雕構件的設計過程中，主要采用動物、植物、山水作為題材，常見的包括梅蘭竹菊、吉祥花鳥和林園山水等，設置在隔扇門窗的視覺突出位置，向人們傳遞房屋主人的志趣愛好。總體而言，古建筑木雕構件有不同的設計形式和裝飾用途，是古建筑裝飾構件的重要組成部分，而且具有較高的藝術審美價值。

4 結束語

綜上所述，木雕構件是古建筑中的重要裝飾構件，不僅強調自身的雕琢技藝，還要與古建筑結構完美結合，體現了古代工匠和藝人的勞動智慧。古建筑木雕構件形式多樣、種類豐富，具有不同的建筑裝飾作用，非常具有藝術審美價值，而且木雕構件還具有深厚的人文寓意，通過對其進行研究，也可以為當今建筑裝飾設計提供借鑒。■

參考文獻

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