探析光影在建筑空間中的應(yīng)用

俞姣姣

（蘇州大學(xué)，江蘇蘇州 215123）

1 光影設(shè)計(jì)要素分析

光與影是互為依存的現(xiàn)象，有光就有影，在明代計(jì)成在《園冶》中提到“梧陰匝地，槐蔭當(dāng)庭”；《墨子》光學(xué)八條中提出光是沿直線傳播的；這些都是很早對光影的描述。隨著古今學(xué)者的研究推進(jìn)，光影已經(jīng)成為設(shè)計(jì)的一個(gè)要點(diǎn)。

1.1 光源

光在物理學(xué)領(lǐng)域是一種物質(zhì)。我們?nèi)庋鄹兄降氖篱g萬物，正是因?yàn)楣獾恼凵浜头瓷洹Ｆ渲懈鶕?jù)光源性質(zhì)不同，我們可以把光分為人工光源和自然光兩種，其中太陽光及其衍生光就被稱為自然光。

人們依賴自然光感知空間物體，光線的消失會讓人們喪失了解周圍信息的能力，所以在漫長的歷史社會發(fā)展中，人類一直在積極尋找長久穩(wěn)定安全的光源，最先人類開始利用火種，在公元3世紀(jì)，人類發(fā)明了蠟，燈具和燭臺形式多樣，在夜晚能夠進(jìn)行簡單的勞作；19世紀(jì)，西方國家開始大規(guī)模的使用煤氣燈，照明開始積極運(yùn)用于公共場所，1879年愛迪生發(fā)明白熾燈，標(biāo)志著人類進(jìn)入電光源照明時(shí)代。人工光源是人類積極尋找安全穩(wěn)定的生活的產(chǎn)物，其發(fā)展改變了人類的生活方式，緩解人們面對黑暗時(shí)產(chǎn)生的焦灼不安，但是仍然無法代替自然光。

1.2 人文內(nèi)涵

光指引我們認(rèn)識熟悉這個(gè)世界，知曉東西南北方位、四季交替、晝夜變化，通過自然光的變化我們探知這個(gè)世界的規(guī)律。陽光使我們看清了周圍的一切，在與自然共生的日子里，我們慢慢了解光的語言，依照它的指示去收獲、航行、尋找方向。

在西方，對光的追求成了宗教建筑的表達(dá)核心，萬神廟建筑頂部的向光，支配整個(gè)建筑空間，光給神廟增添的神秘性得到強(qiáng)烈的展示。古埃及金字塔是宏大穩(wěn)定的椎體建筑，曾被理解為是偉大神秘的光束，表達(dá)對光的敬畏與崇拜。在東方，光隱喻的是文化符號，與自然融合成天地，東方建筑以群體居多，建筑群體采用院落相套的布局，將自然與建筑融合，實(shí)現(xiàn)人與自然共融的理念。

人們對光影的釋義，光照渲染氛圍，陽光下溫暖的環(huán)境給予人安全感，而月光和星光則帶給人們浪漫、思念、孤寂等情感體驗(yàn)；光色萬千，都一一對應(yīng)著不同的氛圍感受，而人工源是人類致力于尋找安全穩(wěn)定的光環(huán)境的成果。

2 光影與建筑空間的關(guān)系

長期的生產(chǎn)勞動人類中受環(huán)境影響，從早期的穴居、后期的木構(gòu)建筑、磚石建筑演變?yōu)楝F(xiàn)代的鋼筋混凝土建筑。人類一直在積極地探尋建筑和造型的表達(dá)形式。建筑空間是圍合的區(qū)域，如何去組織塑造空間是建筑設(shè)計(jì)的關(guān)鍵所在。通過光線，人們通過視覺和心理感知空間的體積感，建筑空間因?yàn)楣舛鴵碛辛松Γ菇ㄖ谋憩F(xiàn)形式更加豐富。

建筑外立面主要受自然光的影響，晝夜、四季的變化都會讓建筑呈現(xiàn)出不同的面貌。光以不同的方式穿進(jìn)建筑物內(nèi)部，在被建筑物改變的同時(shí)，也以自身的獨(dú)特性，形成各種不同的氛圍。光是經(jīng)營建筑空間環(huán)境的重要手段，其形式多變，據(jù)自然光的色彩、溫度、穿透、反射、折射等特點(diǎn)來說，光影相對于建筑空間設(shè)計(jì)更具有靈活性，符合人們的視覺心理需求。

2.1 光影表現(xiàn)建筑體量

巨大的建筑幾何體造型會在陽光下形成清晰的明暗面，增加建筑的體量，給人強(qiáng)烈的視覺沖擊。光影修飾建筑物表面，有亮面、暗面、投影等素描關(guān)系的體現(xiàn)，給予建筑物深度。古今中外都有對光線深刻解讀的作品，例如古希臘建筑帕特農(nóng)神廟，神廟四面立柱的重復(fù)出現(xiàn)打破神廟的輪廓對視覺的控制，經(jīng)過陽光的照射，強(qiáng)烈的光影裝飾增強(qiáng)建筑的體量感和柱體的挺拔感。簡潔明確的光影與建筑線條，高雅并蓄，讓帕特農(nóng)神廟成為古希臘建筑的杰出代表作品。

利用光影刻畫建筑物外型時(shí)需要注意其地域性特點(diǎn)，要考慮地理位置、氣候環(huán)境等因素的影響。在光照較強(qiáng)的地區(qū)，光影能夠較好地塑造建筑體量。在光照弱的地區(qū)，可以通過調(diào)整建筑的角度、層次關(guān)系加強(qiáng)體量感的塑造。立體面的變化使建筑在陽光的照射下變得層次豐富生動，陰影的比例要掌握的恰到好處，不要為了單純的造型而去變化，這一點(diǎn)很考量建筑設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)水平。

2.2 光影表現(xiàn)建筑材料

《考工記》中提到：“天有時(shí)，地有氣，工有巧，材有美，合此四者然后可以為良。”其中“材有美”即是指材料的性能。每種材料都有不同的質(zhì)地、色彩、肌理，合理地利用光線有助于展示建筑材料的魅力，在光線與空間不同材質(zhì)的結(jié)合下，豐富空間層次，彰顯建筑空間設(shè)計(jì)的內(nèi)涵底蘊(yùn)。

“讓光線做設(shè)計(jì)”是貝聿銘先生的名言，在他的建筑作品中最打動人的是鍛造的場所精神，光正是這種精神的語言表現(xiàn)形式，蘇州博物館不同于傳統(tǒng)中式建筑博物館的古樸凝重，也不同于某些現(xiàn)代建筑中博物館的堅(jiān)硬昏暗，走進(jìn)蘇博，鋪面而來的是簡潔明快、通透清新。館內(nèi)頂部是錯(cuò)層的屋脊，在玻璃材質(zhì)的屋頂下是木質(zhì)的橫柵，極大限度地將整片天光引入室內(nèi)，純白的墻面配上幾何體的窗洞，讓人耳目一新。巴黎盧浮宮金字塔運(yùn)用玻璃為建筑的主要材料，白天人們通過玻璃的自然折光欣賞盧浮宮全貌，夜晚在燈光照映下的玻璃金字塔更加璀璨奪目。

安藤忠雄說：“光是一種把空間戲劇化的重要元素。”他設(shè)計(jì)的光之教堂，是日本著名的建筑之一，教堂是清水混凝土材質(zhì)的圍合空間，利用空間內(nèi)部的昏暗，讓進(jìn)入教堂內(nèi)部的人感覺到與外界的分離，教堂正面的混凝土墻壁上，留出十字形切口，光線從十字形開口緩緩傾瀉入教堂空間內(nèi)部，讓人有一種神圣感，仿佛與神的交流更近了一步。清水混凝土在空間中不作任何飾面，在十字形開口的造型裝飾下迎合建筑主題，顯得十分天然莊重。

他們的設(shè)計(jì)充分考量了自然光線與人居生活關(guān)系，運(yùn)用變化萬千的光影元素，以光與影的變幻，賦予建筑靈動生機(jī)，務(wù)求為人們構(gòu)筑精彩紛呈的理想空間。

3 光影如何營造空間

光影明確的明暗關(guān)系促使光塑造建筑形體，如果說建筑構(gòu)架是骨骼，室內(nèi)空間是血肉，那穿流與其中的光影變幻便是空間脈絡(luò)所在，它讓整個(gè)建筑成為一個(gè)不可分割且完美共生的靈魂居所，所以光與影是空間存在的必要因素。

3.1 光影分隔空間

光在黑暗的地方才能顯示出它的光亮，黑暗會使人產(chǎn)生壓抑、焦慮不安的情感，這些情感促使人心理上產(chǎn)生對光的迫切的渴望。人們利用光影明暗分界的特點(diǎn)分割空間，有光亮的地方，會對人的視覺有喚醒的導(dǎo)視作用，利用光源投射來吸引人的視線活動，光亮的區(qū)域與周圍環(huán)境的燈光層次不同，形成強(qiáng)烈對比，形成視覺的虛空間。光空間與實(shí)體空間相疊合，加強(qiáng)空間的氛圍、層次感。

3.2 光影連通空間

現(xiàn)代主義提出的流動空間強(qiáng)調(diào)空間之間的聯(lián)系。內(nèi)部空間的流動主要靠大空間靈活隔斷實(shí)現(xiàn)。設(shè)計(jì)師常利用屋內(nèi)外相似的光環(huán)境來溝通空間，一般來說玻璃的透光性不僅能使室內(nèi)擁有大面積的采光，而且讓室內(nèi)外的基調(diào)大致相同。建筑的朝向和細(xì)節(jié)處理對空間的流通性也很重要，室內(nèi)外材料質(zhì)地、色彩的近似性，使得光的反射度近似，光肌理相同，即使有細(xì)微的差別，也不會給空間帶來閉塞的感覺，和諧溝通室內(nèi)外空間。

3.3 光影創(chuàng)造視覺焦點(diǎn)

基于空間方向和造型變化，控制光影能產(chǎn)生局部空間不均勻分布的效果，從而形成視覺焦點(diǎn)和中心，考慮到建筑的時(shí)間性設(shè)計(jì)，因?yàn)楣饩€的主要變化，在夜晚往往會利用燈帶修飾建筑物與景觀的外型與輪廓，就是利用明暗差異打破均衡空間的整體性，其突顯的焦點(diǎn)也是建筑或景觀形態(tài)中特征最突出的部位。光線的亮度與溫度也是創(chuàng)造視覺焦點(diǎn)的要點(diǎn)，在博物館與藝術(shù)館中我們常感知空間的昏暗，當(dāng)光源照射在館藏作品上時(shí)，我們的視線被光源吸引。

3.4 與造型結(jié)合的采光模式

在建筑外型設(shè)計(jì)中，光線在立面上揭示墻體材質(zhì)的肌理、色澤，陰影集聚于物體的光亮面后，加深建筑的外型輪廓從而影響建筑的性格。例如室外景墻的迎光面，在造型的不同位置巧妙的組合透光孔，大小、形狀各異，受光的強(qiáng)弱、順光或逆光的影響，會得到不同的視覺印象和色彩效果，形成千變?nèi)f化的動態(tài)圖。

3.5 光影與自然

城市化的進(jìn)程中，許多建筑師盡力改進(jìn)建筑與自然的關(guān)系，他們深入思考光與建筑的關(guān)系。在建筑中引入自然植物，深刻挖掘光的藝術(shù)表現(xiàn)力。在穩(wěn)定、安全、靜謐的建筑空間中，自然光線能真實(shí)反映建筑物體的材質(zhì)和肌理，給人們帶來直觀的視覺體驗(yàn)，詮釋光影與建筑空間的造型形式美。同時(shí)也將自然的一部分帶進(jìn)室內(nèi)，光影聯(lián)系著室內(nèi)外的空間，讓自然與建筑和諧融合。

4 結(jié)語

建筑和光在設(shè)計(jì)中相互依賴，建筑空間是光的容器，光照亮美化空間。人工光源輔助自然光，延續(xù)自然光在建筑空間中的使命，但無論是陽光還是燈光，散發(fā)出的冷暖中性光等，與建筑結(jié)合的時(shí)候都會帶來不同的效果，隨著時(shí)間的變化或者光的不同，建筑的形象也會隨之變化。

空間是光影的載體，光影在建筑空間中具有美學(xué)價(jià)值，其中最大的作用就是對人視覺心理的影響。光影通過不同的媒介手段，在建筑空間中將創(chuàng)造不同的藝術(shù)效果，不僅照亮了空間，而且點(diǎn)亮了建筑的靈魂。