淺析爽劇流行的原因和存在的問題

□黃蕊

今天，傳統文學已經被網絡文學搶走大量讀者，“網絡文學”依托網絡平臺在受眾層面呈現出壓倒性態勢，越來越多的人無法靜心閱讀文學經典，喜愛追逐情節緊湊的爽文和爽劇。

一、爽劇與爽文

爽文是近年來非常流行的一種網絡小說類型。根據現有網絡資源搜索，最早見于網絡原創文學網站“瀟湘書院”的一篇標題為《寶貝，別哭》（作者恩很宅）的言情小說，最后一次更新的時間是2009年4月22日，其標簽包括：爽文、現代、黑幫、純愛、短篇、寵文。爽文大多語言直白、劇情緊湊、主角光環巨大、節奏感很強。它常用的敘事方式主要有先抑后揚、金手指、升級打怪和扮豬吃老虎等。

爽文流行，根據這些爽文翻拍的爽劇也跟著流行。無論是從懟天懟地的《延禧攻略》到虐念深情的《三生三世十里桃花》，還是從打怪升級的《斗破蒼穹》到腦洞大開的《慶余年》，一部部爆款的爽劇，正壟斷著目前的頭部電視劇市場。

何為爽劇？目前仍是眾說紛紜，尚無定論。筆者認為，所謂爽劇，就是在故事模型和結構、人物設定和劇情等方面最大限度地營造各種“爽點”，從而讓觀眾在觀看時有強烈“爽快感”的電視劇。爽劇的故事來源大多是爽文，題材大多聚集在宮斗、權謀、玄幻、虐戀、刑偵和奇俠中，其中以“宮斗”題材最為常見。

二、爽劇興起的心理原因

如果要分析爽劇廣泛流行的原因，則必須首先關注觀眾的“爽心理”。筆者認為，爽劇引起的“爽心理”主要是移情和情緒宣泄。

（一）多媒體技術增強“移情作用”

朱光潛先生認為移情是“我們把無生氣的東西看成有生氣的東西，把它們看作我們的同輩，覺得它們也有性格，也有情感，也能活動”。在《談美》中的《子非魚，安知魚之樂？》篇中，朱光潛先生提到“移情作用”就是把自己的情感移到外物身上去，仿佛覺得外物也有相同的情感。多媒體技術的廣泛應用，讓觀眾在觀劇時更容易有代入感，從而發生“移情作用”，設想自己在當時的情況下如果是主人公會怎么做，從而完成將自己的內心活動轉移到電視劇中去。比如在熱播電視劇《三生三世十里桃花》中，有一段女主角素素在產子后不僅備受折磨而且被迫挖出雙眼的片段。面對如此虐心的片段，網友們卻都迫不及待，紛紛在網上制作各種各樣的惡搞圖和短視頻催促素素跳誅仙臺，而到了播出當日，網友更是集體發力將“素素跳誅仙臺”的話題迅速推上了話題榜及熱搜榜。因為，只有在素素跳完誅仙臺“死”之后，凡人素素才能變回上仙白淺的身份，懲治惡人素錦。

（二）壓力下的人們需要“宣泄”

“宣泄”一詞源自希臘文，原意是凈化和清除，是弗洛伊德精神分析學中常用的一個術語，是心理治療方法的一種。弗洛伊德認為如果采用精神分析治療的方法將病人潛意識中的心理情結或能量揭示出來，使其得到宣泄的話，病人的病理情況就會得到好轉。如果個體被壓抑和積累的攻擊性沖動得不到釋放，就會產生心理疾病，破壞正常的心理健康。宣泄就像泄洪閥，能把人們壓抑和積累的負面情緒如憤怒、悲傷、焦慮、煩惱等釋放出來，從而減輕心理壓力，緩解消極情緒。現實生活中人們有太多想做卻做不到的事情，而這些想做卻做不到的事情在爽劇中統統不存在，爽劇中的主角雖然會遭受挫折卻始終機遇百倍，一步步走向成功，成就輝煌人生。比如《斗破蒼穹》的主角蕭炎，自小雖遭遇父親自廢斗氣、母親蒙受不白之冤而死、被逼退婚和家族冷遇等多種打擊，但后來卻能在藥老的引導下，一步一步修仙變強而走向斗氣大陸巔峰。人生不如意事十之八九，現實生活中每個人都會遇到一些不如意的事。大部分人在被生活擠壓時會“忍一時風平浪靜，退一步海闊天空”，可事情雖是“忍”了，卻在心中積累了憤怒。在觀看爽劇時，劇中的小人物逢山開路遇水搭橋的遭遇，縱橫四海、無拘無束、逆天改命的生活能給人快意恩仇、舒服愜意的感覺。人們在觀看爽劇時精神上的這種虛幻的滿足感，宣泄了生活中的不滿，一定程度上起到了解壓的功效。

三、爽劇流行的社會原因

（一）爽劇能適應“淺閱讀”的需要

隨著新媒介技術的發展普及，移動客戶端成為視頻傳播的主要渠道之一。被新媒體包圍的人們正對閱讀逐漸失去耐心，養成了“淺閱讀”的習慣。目前，深受人們喜愛的電視劇不僅有很強的觀賞性而且大都精簡和直接。如果一部電視劇不能開頭直奔主題，傳達較大的信息量，就很容易會被觀眾拋棄。2019年底，根據網絡寫手貓膩所著的同名爽文而改編的爽劇《慶余年》，因劇情有梗不拖沓，一經播出就掀起了收視狂潮，相關話題更是多次引爆網絡。

（二）“爽點”有利于二次剪輯和推廣

碎片化是如今新媒體時代又一個顯著的特征。“碎片化”原意是指完整的東西被碎成一塊一塊。對于信息傳播來說，就是將多種多樣的信息加工提煉，分成多個單一簡短的信息并傳播出去。爽劇，因為其“爽點”眾多，所以更方便進行二次剪輯，將整部電視劇化整為零，制作出適合在抖音、快手等平臺播出的短視頻，從而利用抖音、快手等短視頻平臺的精準分發將“爽點”更廣泛地推薦給對其感興趣的海量用戶，實現高效推廣。

四、爽劇存在的問題

（一）容易形成粗制濫造的假繁榮

2018年，清宮劇《延禧攻略》大火。據愛奇藝發布的統計數據，該劇上線僅39天，播放量就達到130億次，創2018年全網電視劇和網劇收視第一。如果從數據來看，這部電視劇似乎是高質量的，但該劇卻有很多劇情不合理的地方，甚至出現了諸多離奇的設定和邏輯的硬傷。比如尖酸刻薄、俗不可耐、身居高位和無才無德的高貴妃，仿佛是為了當反派而當反派。高貴妃既無皇帝專寵又沒有子嗣，更沒有足夠顯赫的家世，卻從不把皇后放眼里，在后宮中找不到機會創造機會也要到處樹敵，專橫跋扈得沒有來由。電視劇當然是一種消費品，然而相較于一般性產品，它并不是純粹的消費品。為了突出沖突，電視劇中固然需要一些戲劇性的編造，但如此不顧邏輯、摒棄常識，為了“爽”強凹劇情，確實讓人覺得很不舒服。

（二）對未成年人可能存在誤導

爽劇的受眾很廣，憑借高能劇情和清奇人設，《延禧攻略》曾吸睛無數。在劇中，女主角被別人潑水時，她直接潑更大的一桶回去。如此有仇必報直接回懟的做法，雖然十分解氣，但是也十分莽撞不禮貌。未成年人如果學習這種做法去為人處世，可能并不合適。另外，《延禧攻略》等宮斗劇中所展現的后宮是一個等級森嚴一夫多妻的封建體制，為了獲得權力，后宮的嬪妃都會處處爭寵。在這些充滿算計、勾心斗角和爾虞我詐的故事背后，暗藏著強烈的利己主義本質。如果未成年人在潛移默化中將這種實用主義和個人主義作為人生哲學，就會嚴重背離主流價值觀，呈現出自私、利己的社會傾向。

一部優秀的電視劇往往具有“高收視和好口碑”的特質，爽劇作為近些年迅速崛起的一類電視劇，因自帶多種“爽點”，很容易創造出高收視和高點擊。可一部好的電視劇光有高收視和高點擊還不夠，更需要通過對人物、故事與情懷的流暢敘事與內涵升華來體現大情懷、贏得好口碑。