《明星大偵探》：“推理+娛樂”打造綜藝節目新形態

□ 廖明雋 馬新新

近年來，為跳脫出綜藝節目固有的內容框架，拓展綜藝邊界，桌游元素開始進入綜藝市場，從形式上的客串環節到桌游推理綜藝的興起，經過了創新融合的發展過程。現如今，桌游推理綜藝已成為一個細分的真人秀門類，憑借著邏輯連貫與快速反應，被受眾迅速認可與喜愛。例如，《飯局狼人殺》《高能玩家》等桌游綜藝的超高人氣與話題熱度，讓這類型綜藝成為全民爆款。2019年11月8日，《明星大偵探》第五季開播，“推理＋娛樂”的新形態也讓綜藝節目走上一個新臺階。

一、藝術形式混搭化，劇情張力加強受眾感興

《明星大偵探》是由“劇本殺”演化而來的桌游推理真人秀綜藝節目。從藝術形式上看，電視節目以屏幕上的聲音和畫面為媒介，由多種藝術因素綜合而成，屬于視聽綜合直觀藝術；劇本是以語言文字為物質媒介和表現手段，塑造具有間接性的藝術形象，屬于非直觀藝術。

兩種藝術形式的碰撞使得節目整體相互綜合發展。一方面，電視藝術拉近現實生活，激發觀眾參與；另一方面，劇本增加了節目的戲劇張力，完善了節目的情節邏輯層次。《明星大偵探》通過電視藝術對劇本演繹、記憶、應變、邏輯的多維度考量，將更立體的節目效果呈現給觀眾，加強了受眾的情感共鳴。

（一）預設劇情下的懸念制造

懸念是劇本創作的技巧之一，能夠豐富節目“開端—發展—高潮—結局”的情節結構。《明星大偵探》通過規定情境，每一期設定不同主題，嘉賓根據預設背景情節進行角色扮演，分為兩個陣營：“偵探”——搜查線索，查明真相；“嫌疑人”——隱藏線索，混淆視聽。同時，配合劇本多元的戲劇結構，節目整體增加了邏輯維度。

開端篇，通過劇情推動嘉賓角色創作，鋪墊因果關系，加強觀眾的代入感，進一步完善了節目的邏輯層次與角色定位。發展篇，嘉賓開始搜證，然后集中推理，預設劇情開始浮現出明線、暗線兩條線索，設置貫穿型懸念、變換型懸念和交錯型懸念使得劇情有張有弛。高潮篇，嘉賓通過線索分析、一對一談話、辯討疑點等方式，進行最終玩家投票環節，此時暗線的探索程度將影響結局走勢。結局篇，公布結局，開始通過案情映射現實，加強觀眾感興。

（二）建立“推理+娛樂”IP矩陣

節目在表現手法上敢于打破時間空間的邏輯關系，運用倒敘、插敘等手法加強創新性，其中“劇中劇”“視角切換”等藝術創作手法增加了節目的“燒腦”程度，豐富了節目的推理元素。節目通過假定場景融入更多娛樂形式，如群星演唱會、小劇場、偵探能量站等來加大娛樂信息的交互性，同時多樣的娛樂形式也更好地引出了故事主題。《明星大偵探》通過構建“推理＋娛樂”IP矩陣，正在打造屬于中國現有市場的桌游類真人秀綜藝體系，擴大自身圈層受眾。

二、嘉賓構成多元化，增強節目元素的排列組合

與傳統綜藝節目不同的是，《明星大偵探》邏輯更連貫，角色分工更明晰。嘉賓除了在節目故事情節上擔任敘述者，還各有劇情任務。按照推理與娛樂兩部分劃分，偵探、偵探助理、職業型專家串聯節奏助推情節發展，普通玩家及NPC、嫌疑人增加娛樂元素碰撞。多元的嘉賓構成，也更易實現節目與嘉賓的有機融合，加強與受眾間無形的羈絆感。

（一）主持角色引領邏輯推理

在全游戲化綜藝節目中，主持人的角色地位被淡化，但主持角色不會。由于情節推動的需要，故事背景和人物背景需要被介紹，因而成為主持角色的任務之一。節目中的主持角色大概有三個類型。一是偵探角色。在第五季節目中，控場能力較強的主持界常青樹何炅、撒貝寧以7∶3的概率較多次數擔任偵探，他們具有較強的駕馭節目的能力來把控節目進程。二是偵探助理。劇本殺考驗的是玩家的即興表演與邏輯表達，因此《明星大偵探》所有嘉賓不佩戴耳返，一些關鍵環節的推動需要由佩戴耳返的偵探助理代替導演組傳達。三是職業型專家。他們是法學院教授、犯罪心理學家等，這部分嘉賓通常負責完善劇情學理上的漏洞，以此連貫節目邏輯。主持角色只有把握好了節目的邏輯性，才能更好地帶動觀眾認真思考，實現共同推理的節目效果。

（二）常駐嘉賓老帶新

節目的娛樂元素也在于嘉賓的新鮮血液。嘉賓決定著節目的吸收與產出，節目組敢于邀請跨界維度較大的明星加入，就是看中了明星在不同圈層的隱形技能點，如歌手即興表演、諧星正經推理、呆萌人設大反轉。一方面，老嘉賓為節目的固定收視群體提供了保障；另一方面，新嘉賓也在吸引外圈觀眾。

新老嘉賓帶來的節目標簽也各不相同。何炅（常駐嘉賓）：可能性把控King＋搜證達人；撒貝寧（常駐嘉賓）：證據鏈推算者；張若昀、白敬亭：案件演算大師；劉昊然＋戚薇：演技在線＋推理加持；鬼鬼、魏晨、吳昕、魏大勛、范丞丞：才藝小生＋綜藝趴擔當；papi醬、肖戰：推理趴新星。正是各種各樣的元素排列組合不斷加強了節目的互溶程度，更碰撞出意料之外的娛樂性。

三、節目衍生品多樣化，強化節目效益

新媒體形式能更好地延伸節目的傳媒領域，拓展節目的內涵與外延，因此，加強節目互聯網思維，創新衍生品內容生產尤為重要。《明星大偵探》除了塑造高質量的節目內容，也注重衍生品開發，既加強了縱向維度“推理＋娛樂”的IP矩陣系列化衍生，又增強了橫向維度精神屬性的周邊化衍生。新媒體藝術的強互動性也賦予了節目主體新的功能，讓其無限貼近大眾文化，促使受眾感知變化，更樂于接受新的綜藝娛樂形式。

（一）姊妹節目《名偵探學院》吸引關注度

基于芒果TV的平臺資源優勢，順勢打造姊妹篇節目《名偵探學院》（第一季17期節目平均播放量為2037.7萬次），搭建出主體節目的立體維度。《明星大偵探》進行主線劇情任務，《名偵探學院》復盤推理進行受眾反饋接收。不得不說，錯峰播放的姊妹節目在一定程度上保持了主體節目的話題熱度，在節目經營上更好地滿足了受眾審視，實現了節目社會效益與經濟效益的雙重目標。同時，因為《明星大偵探》的游戲模式單一，在姊妹節目中加入了更多元素的游戲環節，如真人大富翁、你畫我猜、狼人殺等，加強了觀眾的期待感與節目的娛樂性。

（二）劇本殺APP“我是謎”帶動全民推理

衍生游戲產品——劇本殺APP“我是謎”被大力推廣，既給觀眾提供了線下體驗產品，又滿足了受眾強烈的參與欲望。其實桌游本身是一種線下互動游戲，但桌游的推廣以單一口碑形式傳播。“我是謎”將桌游轉換為線上模式，依靠明星同款體驗形式，拓寬其內在的文化精神屬性價值，帶動全民推理模式，一方面為《明星大偵探》帶來了線性熱度直接收益；另一方面，從受眾參與所帶來的時段價值看，也推動了劇本殺創作的直接動力來源。如今，一二線城市興起的各種偵探體驗館、劇本殺桌游社，也因節目的良性宣傳增加了熱度，而節目也得益于線下的爆火，收獲了更多節目受眾。

四、結語

綜藝節目的創作形式是不斷變化的，現如今國內的綜藝趨勢已逐步走向“內容為王”，但還不能免于國外綜藝內容的約束。國內綜藝節目從中國“獨播”“獨創”到世界“獨家”“原創”，還需要一個漫長的過程，這需要媒體人發揮獨特的中國藝術創作手法——感興論（感物—感興—佇興—意興—神思—定興），用創新和真情實感來完成我們自己的綜藝本土化創作。從日常積累中找尋新世界的認知，感物起興，研究受眾所系，貯積感興，在藝術發現和藝術創作之間磨合，搭建屬于我們的綜藝傳播體系，最后呈現出中國的綜藝藝術，只有這樣，中國的綜藝市場才能未來可期。