淺析網絡時代女性選秀節目的特點及女性構建

□錢琳

在眾多真人秀中，選秀節目作為一種重要的類型占有一席之地。2004年湖南衛視舉辦的《超級女聲》開啟了綜藝選秀元年。僅用一年，《超級女聲》就成為一檔現象級的女性選秀節目，風靡全國，引發了國內衛視選秀的熱潮。

近幾年，隨著互聯網的發展，傳統媒體選秀節目逐漸衰落，各大網站開始涉獵選秀綜藝。沉寂多年的選秀節目再次引爆于網絡，形成了一種全新的造星力量。無論是《青春有你2》《創造營2020》對于年輕偶像的選拔，還是《乘風破浪的姐姐》對于老偶像的重新回爐，都掀起了互聯網時代新一輪以觀眾和市場為導向的造星熱潮。至此，選秀節目進入了2.0網絡選秀時代。

一、網絡女性選秀節目的特點

（一）重新定義“導師”與“選手”角色

從電視臺到網絡，選秀渠道變化的背后是選秀模式內核的升級，也是新舊時代里對偶像需求不同的體現。其中，無論是選秀節目中的“導師”還是“選手”，角色都發生了巨大的轉變。

對于網絡播出的節目，點擊量是衡量一個節目是否受歡迎的重要指標。所以為迎合用戶喜好，選用明星當評委也是網絡節目向商業妥協的表現。這些評委們作為“制作人”“召集人”出現在節目中，使傳統“導師”的形象弱化，旨在拉低導師與選手的距離，達成一種平等性。

在傳統媒體選秀中，“專業”與“草根”的選手占據了大部分的名額。選秀節目號稱擁抱夢想、沒有門檻，但殘酷的是，相關音樂專業的學生在選拔中獲得的上升通道要大于其他選手，這從《超級女聲》中就可以看出來。但新媒體選秀節目的選手組成卻產生了變化。首先，選秀中伴隨著大量的已經簽約經紀公司的藝人，他們或許已經出道，或許接受過專業的指導。特別在《乘風破浪的姐姐》中，選手都是已在影視界、歌唱界出名的女明星，這種選秀本身更像是公司與網站的一場“營銷”合謀。

除此之外，“民意”也是網絡女性選秀節目走向的重要組成因素。尤其在互聯網生態下，網絡選秀作為兼具互聯網、節目屬性形態的產品，給年輕人或者藝人提供了更多機會。在一場由“用戶”決定的游戲下，“用戶”的角色逐步增強。在追求個性化的選秀中，“用戶”的選擇高于一切。

（二）“參與”性增強，網絡賦能“粉絲權利”

新媒體時代，由于互聯網的交互性，受眾與傳者的界限正在逐漸模糊。而網絡選秀節目正是充分利用這種界限的模糊，使“用戶”產生一種帶有“參與式”的自我文化消費。參與式文化基于Web2.0網絡平臺衍生而來。青年群體在網絡上因同一事物而產生共同的興趣，這種文化進而形成圈層，即“粉絲文化”。粉絲文化的滲透甚至操縱了選秀節目，無論選手的能力如何，粉絲的支持都可以將其送出道。

《青春有你2》《創造營2020》兩檔節目都是通過選拔偶像選手組團出道的娛樂真人秀，究其成功之道，是因為提出“全民制作人”的概念，使粉絲與偶像之間的主客體關系得到改變。不同于傳統媒體選秀單純地引入粉絲投票環節，《青春有你2》《創造營2020》的節目核心思想是賦能“粉絲權利”，在101位選手中選出的出道名單全由粉絲決定。

網絡女性選秀節目中，用戶不再是仰視偶像的粉絲，而是作為“創始人”存在。在這場偶像選秀的狂歡中，互聯網賦予了粉絲更高的權力，出道團員的名單不再掌握在評委手中，而是由粉絲決定。粉絲會為自己喜愛的選手進行有規模的、大面積的投票，無論是選手本身是否具有實力，在這場游戲中，粉絲站在權利頂峰，掌握著選手的命運。不難看出，互聯網巧妙利用粉絲想要獲得彰顯權力的心理，賦予粉絲們強大的權力和影響力。手握大權的粉絲們不管偶像是否合格，我喜歡，就pick。Pick這個詞，代表的不僅是一種態度，而且是一種潮流文化的方向。

二、網絡女性選秀節目的女性構建

與傳統的電視女性選秀節目相比，網絡女性選秀節目的受眾更加垂直。《青春有你2》《創造營2020》中的年輕女性代表青春、活力、未來；《乘風破浪的姐姐》中30+的中年女性代表了顛覆、成熟、當下。“長久以來，在以男性話語為中心主流話語體系里，女性是作為‘第二性’的附屬者形象存在，呈現出對男性文化的屈從地位和失語狀態。”而網絡女性選秀的崛起，讓受眾不僅獲得娛樂，更可以傳遞出女性不同年齡的美。

（一）視覺化：多元的審美維度

與《青春有你2》《創造營2020》不同，《乘風破浪的姐姐》將當下最流行的女團選秀與明星真人秀相結合，讓30-50歲的女明星通過競爭，組成女團重新出道，這本身就極具看點。

當國內浸染在少女文化中時，“中年女性”開始廣泛被人提起、發酵，滲透到整個社會里。寧靜、鐘麗緹、伊能靜這些早已成名的40+女星組成在傳統觀眾腦中只由少女構成的女團，是《乘風破浪的姐姐》突破固有的年齡圈層、展現多元審美維度的節目核心訴求。

除此之外，“中性美”依然在節目中擁有一席之地。早在《超級女聲》時期，李宇春的出現讓觀眾第一次感受到中性美。在固有的大眾印象中，女團中的成員都是極富女性美的，但在《青春有你2》和《乘風破浪的姐姐》中，李斯丹妮和劉雨昕都是與傳統女團設定不同的“中性美”。特別是劉雨昕，更是在《青春有你2》中C位出道，也更加說明網絡女團選秀在視覺范疇內更具多元化的審美。

（二）游戲奇觀化：消費主義與價值觀

在一個人人都在追求獨立價值觀的時代，一個好的網絡選秀節目必須擁有一個好的價值觀。但《青春有你2》《創造營2020》和《乘風破浪的姐姐》在播出時都引發了一些負面效應，使整個節目的口碑處于不穩定狀態。

《青春有你2》《創造營2020》和《乘風破浪的姐姐》將更多的視角對準不同年齡層的女性，出發點是好的。在節目中，放大選手的某些特點，給選手打造種種人設，比如張雨綺的耿直、虞書欣的小作精等，這種人物的設定是一把雙刃劍，雖然會讓觀眾迅速記住選手，但也會將選手標簽化。《青春有你2》《創造營2020》中所傳達出來的女性青春活力是一層表象，而掩蓋在表層深處的依然是女性的白、瘦、美。《乘風破浪的姐姐》雖打出中年女性不設限的口號，但依然沒有擺脫中年女性兼顧事業、家庭人生贏家的設定。

在節目中，自我認同淪為一張空頭支票，每期節目的分組設定成為一個修羅場，對舞臺的評價也依然沒有走出“整齊劃一”的傳統女團的要求。節目中，社會審視依然高于自我的審視，這種引發大眾審美趨同的現象，使女性選秀節目淪為消費主義的附庸，也引發了受眾在“奇觀”化社會下對于網絡綜藝價值觀的重新思考。

三、結語

網絡時代的女性選秀節目中，不乏一些過度娛樂化、急功近利的錯誤傾向。

各大網絡平臺在收獲超高流量與收益的同時，卻忘記了風險與收益始終是并存的。網絡時代女性選秀節目相較于傳統的女性選秀，選擇的不僅是偶像、流量，還包括價值觀。互聯網平臺在收獲商業價值的同時，也應承擔起社會責任，展現女性的真善美，樹立正確的女性價值導向，弘揚社會主義核心價值觀，給受眾展現良好視覺美的同時，傳遞出正確的女性內在價值。