建黨百年來中國動畫的承續與嬗變

□ 張曉葉 王獻悅

中國動畫的發展好似一個旋轉的階梯，沒有平步青云，有的是坎坷、磨難和艱辛。隨著共產黨在中國不斷地強大和發展，中國的動畫也默默成長。在共產黨領導下的中國動畫，大致可以分為初創、成長、繁榮、沉寂、復興、新時代等階段，每個歷史時期的中國動畫因為不同的背景和經歷都呈現出不同的風格和特征，體現在價值觀的形成和表現上。正因為中國動畫有著如此多的經歷，中國動畫的生命才得以延續。

一、黨領導下的中國動畫初創期

1922年到1948年是戰火紛飛的年代，也是中國動畫從無到有的初創期。當年中國共產黨從日本的侵略者手中成功接收“株式會社滿洲映畫協會”，隨即便將其正式更名為東北電影制片廠。當時由于中國戰事頻頻，動畫和電影行業作為新生事物，所經歷的是相對寬松的政治和經濟環境，這種情況使得大多數藝術家的動畫創作較為純粹。整個初創期的文化政治環境非常沉重，大多數動畫藝術家創作的題材都是以救國救亡為主，所以當年中國的動畫初創期出現了教化重于娛樂的特征。

1941年，中國第一部動畫長片《鐵扇公主》正式問世。在當時的時代背景下，這部片子被認為是真實影射了日本對中國的殘暴的殖民統治，將中國人民反抗侵略者的精神以寓意明確的方式傳達給了觀眾。東北電影廠在1947年完成的《皇帝夢》和1948年完成的《甕中捉鱉》均被認定為中國政治宣傳片。可見初創期的動畫作品主要起到政治宣傳的作用，但也為身處苦難斗爭中的中國人送去了歡樂。在戰火中誕生的中國動畫，經歷了無法預料的艱難，注定不平凡。

二、黨領導下的中國動畫成長期

伴隨著新中國的正式成立，中國動畫快速成長。共產黨為東影調來了文藝界的優秀人才，特偉先生是代表黨管理和領導中國動畫事業的杰出人物。這一時期成功奠定了中國動畫的未來之路：內容創作服務于政治。1950年鑒于中國美術片的發展前景，將東北電影制片廠南遷至上海。國家文化部立即抽調了20多名電影藝術家派往上海，成為了文化部在上海電影制片廠的第一個美術片拍攝工作組。由于解放時期的政治和經濟環境發生重大改變，文化生活環境也出現了很大的變化和改觀，黨把革命戰爭中質樸的共產主義價值觀帶到了全國，動畫的發展也開始蒸蒸日上。

成長期的動畫借助穩定的政治社會經濟環境、良好的社會制度以及藝術家們的潛心研究和創作，誕生了很多屬于中國特有的動畫片種，比如第一部彩色木偶片《小小英雄》、中國學派開山之作《驕傲的將軍》。由此可見，只有在穩固的歷史、文化、政治、社會、經濟環境下，一個國家才有可能重新思考自己的藝術作品，從而誕生很多代表國家風華和樣貌的動畫藝術作品。

三、黨領導下的中國動畫繁榮期

1956年4月28日，毛主席在中共中央政治局第一次擴大會議上明確提出了雙百方針。雙百方針的制定和提出對于動畫藝術創作而言無疑是一種良性的刺激，旨在鼓勵動畫藝術家進行動畫創作時，從世界和我國豐厚的文化底蘊和悠久歷史中找尋創作靈感，為中國動畫的文學藝術創作發展指明了正確的方向。國家為上海美術電影制片廠的運作提供了大量物質的保證和有力的技術支持，為這些藝術家工作者提供穩定的藝術創作環境。同時我們國家特別賦予了一些優秀動畫工作者“國家干部”“人民藝術家”的榮譽稱號，極大提高了這些動畫藝術家的社會影響力和地位。

繁榮期的動畫開啟了中國民族化的藝術探索之路，直接促成了“中國學派”的橫空出世。繁榮期的作品有很多，尤為經典的是《小蝌蚪找媽媽》和《大鬧天宮》。之后美影廠正式拉開了中國動畫高產的歷史帷幕，美影廠共設計制作和完成了動畫片103余部，無論是在作品形式設計還是藝術內容上都取得了具有突破性的創新。動畫作為文藝創作的重要組成部分進入到黃金時代。

四、黨領導下的中國動畫沉寂期

“文革”時期是中國動畫的沉寂期，這個沉寂的時期也使中國的動畫產業暫停了發展腳步。1964年，發生了四清運動，對《牧笛》《孔雀公主》《小梅的夢》等一批優秀的動畫片作品進行了“清算”。整個“文革”時期玩動畫是一件奢侈的事，世人更多注重的是中國動畫作品的社會政治和經濟效應。這一時期的沉寂，使得80年代外國的動畫開始進入國內動畫市場。當時，中國的動畫根本無力與國外對抗，但正因如此，國外動畫也起到了鞭策的作用。

五、黨領導下的中國動畫復興期

“文革”結束后，國門打開，動畫電影的拍攝和創作慢慢地開始了復蘇。中國共產黨在這一時期對動畫的創作進入到了一個全新的階段和轉折期，大量“文革”前已經制作完成的影片和動畫得以復映，“文革”后的動畫導演相繼在創作的舞臺上充分發揮自己的天賦和才能。

這個歷史時期的中國動畫為了適應環境的變化進行了很多新的藝術探索和嘗試，將民族化的藝術探索深入到了最本質的核心，創作推出了四部長片動畫，其中包括王樹忱導演的《哪吒鬧海》。《三個和尚》是我國最經典的國產動畫，為我們打開了新的藝術創作之路。這部動畫影片超越了傳統語言的束縛和限制，代表動畫哲理短片的最高藝術成就，也被國外媒體認定為中國學派的代表作。

六、黨領導下的中國動畫新時代

伴隨著改革開放，動畫行業在全國范圍內逐步盛行。1990年國家廣電部在北京召開了首次全國動畫聯席會議。在此次聯席會議中，不僅總結了中國動畫的輝煌發展歷史，而且深入分析了當下的現狀和困難，同時也提出了希望中央政府從政策上重點扶持發展動畫制作單位。從2000年起，國家陸續出臺了一系列政策。比如2000年中國共產黨十五屆五中全會在北京召開時，為中國的動畫加上了產業的一個后綴，黨對未來中國動畫的發展進行了重新的產業戰略布局定位；2006年5月，國務院轉發九部委《關于支持國產動漫產業發展的若干意見》，正式將我國的動漫動畫行業重新定義為高科技戰略新興產業。

習近平在主持召開文藝工作座談會時指出，中華優秀傳統文化是中華民族的根，是滋養中華文化的營養液。新時代的我們，傳承優秀傳統文化，并賦予它新的時代氣息。動畫的發展之路，要堅持黨的領導，走民族化的道路，動畫發展的前景將更加光明。因此縱觀整個中國動畫的生存與發展歷史，堅持中國共產黨的領導、堅持動畫民族化是實現中國動畫二次繁榮的根本真理和動力所在。

七、結語

縱觀中國動畫片的發展脈絡，是輝煌而又曲折的，經歷了建國初期的萌芽探索、中國動畫學派的誕生與繁榮、市場經濟浪潮下的短暫低谷以及新時代以來的產業崛起。現如今的中國動畫人都在進一步挖掘中國文化的深度和廣度，利用政策的完善、市場的形成和技術的成熟，將優秀的文化價值通過動畫影像表達出來，講好中國故事。但在飛速發展的社會環境下，中國動畫是否可以克服浮躁，每一個作品都精雕細琢，在文化價值和審美觀念等方面探索創新成為了關鍵。未來的發展依舊要堅持黨的領導，走具有中國特色的動畫產業發展道路，永葆匠人精神，永遠鮮活。