《空白》之白：論賈平凹詩歌的原初之美及其意義

熊英琴

（商洛學院人文學院，陜西商洛 726000）

在中國，一個作家沒寫過詩是很難想象的。我們讀過魯迅、茅盾、巴金、沈從文、錢鐘書的詩，也知道陳忠實、路遙、莫言的詩句。賈平凹曾說：“我不是現(xiàn)實主義作家，而我卻應該算作一位詩人。”[1]他多次提到自己最初熱愛寫詩而后轉(zhuǎn)到散文和小說的事：“我更多的是寫小說和散文，最傾心的卻是詩。”[2]137賈平凹的詩發(fā)表不多，但不乏名篇佳作，歷來被人重視，在20世紀的新時期詩壇曾占一席之地。學術界向來不乏對賈平凹的關注和研究，但對其詩的考察與分析明顯不夠，現(xiàn)有的幾篇文章也多是關于詩的鑒賞和解讀，如張清華的《在空白的盡頭或背后——賈平凹〈空白〉閱讀散記》、馬琳的《辯證玄思與佛道共生——賈平凹〈空白〉詩集賞析》等。其中，不得不提的是王俊虎《論賈平凹的詩集〈空白〉及其文學意義》和王萬順《賈平凹詩歌創(chuàng)作研究綜論》，兩篇文章對賈平凹詩歌語言特色、題材內(nèi)容、審美思想、主題意蘊等諸種特性的綜合闡述。當然之前費秉勛的《賈平凹論》，李星與孫見喜著的《賈平凹評傳》等著作也都論及賈平凹的詩歌創(chuàng)作，且以整體視角解讀賈平凹的詩美內(nèi)涵，對探析賈平凹詩歌與小說、散文的互文關系提供了不容忽視的參考與借鑒價值。

在2019年6月出版的《陜西新時期文學訪談及研究》一書中，邰科祥借詩論小說，以“意境敘事”概括了賈平凹對當代小說民族式樣的獨特貢獻和個性開創(chuàng)；王萬順也指出：“賈平凹擅長抒情詩和敘事詩兩種體式，素材近取諸身，遠取諸物，不作無病之呻吟，內(nèi)容飽滿，情感真摯，以主題深遠勝，表現(xiàn)手法上傳統(tǒng)與現(xiàn)代相交織，語言質(zhì)樸，又充滿智性哲思。……