西安電影藝術院線的空間生產性研究

□ 薛利霞

一、藝術院線：都市文化空間的重要一翼

21世紀以來，電影產業成為諸多國家經濟結構轉型過程中的支柱性內容，也成為未來全球政治經濟格局重構的核心文化力量。電影創造了一個虛擬的“超真實”空間，也創造了一個“真實”的藝術空間，并成為社會公共性空間建構的典范。電影故事中潛藏著情感趨向、價值判斷和意識形態，是文化權力表達的建設性空間。大眾化的商業類型片在滿足了大眾日常娛樂的基礎上，為他們提供情感的滿足和審美的需要，同時也寄予著對社會問題的反思等，但更多表達的是當代社會占領導地位的階層的價值觀念，在形式的創新性和價值的探索性上有明顯的局限性。而藝術電影則是電影中的尖兵，它是前衛藝術的重要一翼，藝術院線和影廳是聚焦藝術電影愛好者和創作者的重要空間。

西安建設國際化大都市的道路上，文化建設當然是必不可少的，而以藝術電影為核心分享內容，兼顧多元藝術活動在內的藝術電影院線的存在和強化發展更是其題中之意。目前西安有兩家影廳——陜文投影廳和盧米埃影廳參加了全國藝術電影院線聯盟，這兩家影廳在執行全國藝術電影院線聯盟的統一排片放映之外，也積極策劃了一系列藝術電影放映和藝術影像交流活動，但與西安的地位、體量和發展目標相比，還是遠遠不夠的，后期還需要不斷加強。

（一）西安盧米埃爾影廳

盧米埃藝術影廳目前已經連續6年舉辦了法國電影展、英國紀錄電影展、加拿大電影展等國外影展。以2018年12月7日至12月16日在盧米埃西安凱德影城舉辦的第一屆莎士比亞經典劇目展映活動為例，展映活動的設計系統性較強，不但包括公開的啟動儀式，邀請了西北工業大學莎士比亞研究專家進行講座導讀，同時還包括與影城會員、影迷、貓眼觀影團及大秦網、華商網、西部網等媒體的各類互動與信息傳播。

（二）陜文投影廳

陜文投影廳主要以萬夫西部藝術電影沙龍作為藝術電影放映與交流活動的主要內容，這個沙龍大多以通過觀看影片，現場與主創人員交流以及專業評論員們討論來加深對藝術電影的理解。從2017年開始電視劇版權中心聯合陜文投影廳共舉辦了26期藝術電影沙龍，其中包括經典老片的重新放映和時下最新的電影超前點映。類型包括經典藝術片、獨立紀錄片、紀錄電影、青年導演的短片、FRIST電影展、聯合大象點映展映一些經典外國影片等。

二、西安電影藝術院線的不足

（一）缺乏精準的政策扶持和專業評審制度

研究發現，政府政策扶持是歐洲很多國家藝術電影和藝術院線發展的強大推動力。尤其是法國，對于藝術電影的發展，政府發揮著非常重要的作用，并設有嚴格的審查制度。目前法國國家電影中心成立了法國藝術影院聯合會（AFCAE），負責主持評審會每月兩次的推薦影片評審投票工作。每一筆資助都要符合嚴格的標準，使法國藝術電影取得很高的藝術成就。而我國對于電影的扶持政策太過籠統，且沒有嚴格的評審制度，導致在扶持藝術電影時無法實現精準保質的效果。西安的藝術院線同樣也存在這種問題，在政策扶持上存在扶持力度小、具體政策不精準、沒有嚴格專業評審制度等問題，無法充分挖掘西安的歷史和文化資源，難以滿足本地觀眾的審美文化需求。政府在公共文化空間中的引導性和服務性薄弱是我省藝術電影發展不前的原因之一。

（二）院線影廳數量有限且設施結構單一

在國外，尤其是美國、英國這些藝術電影發展比較成熟的國家，在藝術影廳的建設和運營上都有著各自的特色。美國目前有約1000塊幕布放映藝術電影，且在影院選址、環境設計、配套文化設施上很講究，通過細化受眾，將藝術影院建立在知識文化水平相對較高的都市中，并在影院附近配套相關的文化設施，比如電影資料館、簡易餐廳、咖啡館等，在此可以學習電影文化或舉辦相關的創意電影論壇。這些配套文化設施一方面營造一種電影文化的空間，讓影迷們在這個文化空間中品味本土電影帶來的本民族歷史和文化的魅力，豐富文化精神；另一方面也減少了藝術影廳的運營壓力。和國外一些國家相比，我國在藝術院線的建設和運營上存在一些不足：首先，我國藝術院線數量有限，平均每個省份只有兩三個放映藝術電影的藝術影廳；其次，我國在影廳的運營和建設上缺乏規劃性。

（三）優質片源短缺且排片創意不足

藝術院線主要的片源為經典作品回顧、當下優質藝術電影和經典國外影展等。通過調研采訪我們了解到，在我國由于藝術電影受眾少、盈利困難，很多導演輕易不會拍攝藝術電影，藝術影片數量減少；其次，由于版權制度的規范化，經典老片很多都涉及多家公司且有的版權不清，所以播放經典藝術老片，版權交涉時期長且成本高。由于我國在國際影片的審查與配額限制，導致很多優秀的國際藝術影片無法進入國內。西安也是電影節的主辦地，比如絲綢之路電影節，在電影節期間西安藝術影廳會舉辦相關的藝術觀影活動，但是排片宣演體系不完整，排片規劃缺乏創意，無法在電影節上整合資源選取優質片源，使西安無法形成真正意義上的電影文化空間。

（四）營銷策略不完善且影響力小

西安藝術影片本身數量少，多以回顧經典藝術片和國際藝術片為主，但是在宣發策略上沒有建立起體系化的方案，宣發渠道不通暢且力度不夠，導致藝術影展難以聚集電影愛好者、擴大藝術影片觀眾，更無法營造專業的電影文化空間。作為古城，西安歷史文化資源豐富，有很多影視方面的人才、專家學者，但是宣傳力度不夠，很多電影愛好者不能及時吸取相關信息，去影院觀看影片。所以如何整合資源，將地方影視資源優勢和人才優勢轉化為藝術電影的強大推手，是西安藝術電影發行營銷面臨的問題。

三、西安藝術院線未來發展的提升路徑

（一）加強政策扶持，建立專業評審制度

與國外和其他省份相比，西安藝術電影的發展雖然取得了一定的成就，但是距離充分展現藝術電影在營造文化空間和發揮公共服務性的功能上還存在著很大差距。我們應該積極吸取國內外藝術電影發展的成功經驗，來促進陜西省藝術電影的發展。首先，陜西省應該加大對藝術電影的扶持力度，不僅僅是在資金資助方面，還要制定具體執行的嚴格標準，只有滿足條件者才可給予資助，以避免資金的浪費。其次，西安市作為大學城，有很多影視文化學者和專家，應充分整合人力資源，建立專業的藝術電影評審機構，制定專業的評審制度，利用政府的宏觀支持和評審機構的專業評審，為西安藝術電影的發展保駕護航。

（二）健全藝術影廳設施和運營策略

2016年10月15日，經過電影從業者和愛好者多年的呼吁和努力，全國藝術電影放映聯盟在長春正式成立。即便如此，我國放映藝術電影的銀幕還不及美國的十分之一。目前美國已經有1000多塊銀幕放映藝術電影。藝術院線周圍往往有很多相應的文化設施，比如電影資料館、簡易餐廳、咖啡館、酒吧，給當地居民營造了濃厚的電影文化氛圍。因此為促進藝術電影的發展，需要進一步增加藝術院線的數量，并根據地方文明特點細化受眾，確定藝術院線的選址，并在周圍建設配套的文化設施。

（三）建構新型片源渠道和創意化排片機制

優質片源是藝術院線生存的關鍵，藝術院線數量增加的前提是源源不斷的優質片源。由于一些客觀原因導致經典影片的映演成本高，且受政策影響我國國際藝術片在進口片中的配額較低，大量經典國際藝術片無法在國內上映，所以建立新型的片源渠道是目前我國及各省份藝術院線發展的關鍵。根據國外藝術片發展經驗，我們建立新型片源渠道的過程中，必須重視電影節。西安本身就是絲綢之路電影節的主辦地，我們發展本省藝術電影，必須要借助電影節發展本土電影。

（四）完善宣發策略，吸引更多觀眾

藝術電影在我國屬于小眾電影，產量少、觀眾少、上院線困難、盈利困難，更沒有形成完整的市場化競爭策略。各省市更是如此，大部分省份的藝術電影都無法在院線上映，甚至很多藝術導演的拍攝目的就是為得到政府的資助，我們常常看到影片大張旗鼓地開機，然后成品就慢慢石沉大海。所以電影的藝術性和思想性功能很難體現，更無法滿足觀眾對藝術電影的需求。這樣的問題，西安同樣存在，所以必須建立相對完善的宣發渠道。一方面，制度上建立嚴格的政府資助政策，提出具體評審標準，包括影片前期籌備、中期制作、后期宣發；另一方面，藝術電影的后期宣發是一部電影能否與觀眾見面的重要環節，加大宣傳力度，抓住電影節和舉辦創意性的點映活動，邀請專業影評人評論，舉辦制作團隊與觀眾的交流活動，都是成本較小且符合藝術電影的宣發策略。

四、結語

藝術是人類以創造性的方式反思自身的高級工具，是人類自由創造力和人類本質價值實現的象征性領域。面對人類社會在不同歷史時期的問題和局限性，面對人性的復雜性與人生的悖論性，藝術家們以他們的犀利方式為我們揭示出來，讓我們在無功利的審美過程中獲得主體的成長。在藝術影廳，我們通過分享對世界的獨特觀察與表現獲得更加犀利、多元、包容的藝術觀念和人生觀念，獲得對自身的反思和超越。藝術電影的分享過程也是一個社會問題與話題公共協商的生產性空間，影像引發的思想沖突與碰撞帶來了對問題的公共性展開和討論，在遠遠超過了藝術普及與提高的基礎上，建構了一種具有公共倫理精神與公共話語權力的重要空間，這個空間為在社會主流話語中也許并不掌握發言權的群體提供了表達和認同的前提，是在空間層面上文化權力博弈和文化公平實現的重要形式，這種公共空間以文化意見和藝術觀念的表達創新，推動著社會文化的升級，具有積極的建構性功能，是國際化大都市的重要標桿。