腕底生風(fēng)云

蔡耀慶

于右任（1879-1964），陜西三原人，祖籍涇陽(yáng)。原名伯循，后以右任為名，晚號(hào)太平老人，為近現(xiàn)代重要書法家、政治家。清光緒二十一年（1895）以第一名成績(jī)考入縣學(xué)，成為秀才。兩年后又在三原宏道書院、涇陽(yáng)味經(jīng)書院和西安關(guān)中書院繼續(xù)求學(xué)。光緒二十四年（1898）參加歲試，又以第一名成績(jī)補(bǔ)廩膳生，曾被陜西提督學(xué)政葉爾愷譽(yù)為“西北奇才”。

武昌起義爆發(fā)后，孫中山從國(guó)外回到上海，會(huì)見于右任并題“戮力同心”四字，嘉勉于右任以及《民立報(bào)》對(duì)辛亥革命的貢獻(xiàn)。南京臨時(shí)政府成立，于右任被任命為交通部次長(zhǎng)。1924年1月，于出席中國(guó)國(guó)民黨一大，被選為中央執(zhí)行委員。1928年2月出席國(guó)民黨二屆四中全會(huì)，被推選為國(guó)民黨中執(zhí)委會(huì)常務(wù)委員、國(guó)民政府常務(wù)委員，還被指定為軍事委員會(huì)常務(wù)委員。在同月下旬召開的國(guó)民黨中央政治會(huì)議上，又被推為國(guó)民政府審計(jì)院院長(zhǎng)。1930年11月，在南

成扇 水墨灑金箋

34×48厘米

題款：子馨先生正于右任

釋文：欲掛衣冠神武門，先尋水竹渭南村。卻將舊斬樓蘭劍，買得黃牛教子孫。

四條屏 水墨紙本 1946年作

134×33厘米×4

題款：志賢姪女 右任

釋文：我與天山共白頭，白頭相哄亦風(fēng)流。羨他雪水溉田疇，風(fēng)雨憂愁成往事。山川顦顦幾經(jīng)秋，暮云收盡見芳洲。浣溪沙，三十五年六月。哈密西行機(jī)中。

水墨紙本

30×22.8厘米

題款：中國(guó)晚報(bào)創(chuàng)刊于右任

釋文：贊翊中興大業(yè)，宏開萬世太平。

水墨紙本

26×10.6厘米

題款：情報(bào)知識(shí)三迥年紀(jì)念于右任

釋文：知彼知己，百戰(zhàn)百勝。京出席國(guó)民黨三屆四中全會(huì)，被推為主席團(tuán)五成員之一。此次會(huì)中被推選為國(guó)民政府委員兼監(jiān)察院院長(zhǎng)。1948年春，在南京召開的第一屆行憲國(guó)民大會(huì)，與孫科、李宗仁、程潛、莫德惠、徐傅霖六人競(jìng)選副總統(tǒng)，落選后仍任監(jiān)察院院長(zhǎng)。1948 -1964年間擔(dān)任國(guó)民政府監(jiān)察院院長(zhǎng)，聲譽(yù)崇隆。然終其一生清廉，去世時(shí)沒有留下任何財(cái)物。誠(chéng)如他曾書囑蔣經(jīng)國(guó)之言：“計(jì)利當(dāng)計(jì)天下利，求名應(yīng)求萬年名”。

對(duì)聯(lián) 水墨灑金箋

204×44厘米×2

題款：一輪先生法家正于右任

釋文：進(jìn)為天下利，退有百世名。

對(duì)聯(lián) 水墨紙本

253×54厘米×2

題款：君武先生壬寅仲秋得句錄出為碧廬第十一聯(lián)于右任

釋文：沉吟一個(gè)字，揚(yáng)眉好幾天。

對(duì)聯(lián) 水墨紙本

143×39厘米×2

題款：季武先生正于右任

釋文：蒸云雨天下，植德為嘉禾。

對(duì)聯(lián) 水墨紙本

165.5×41厘米×2

題款：蔭樵先生法家于右任

釋文：攤書欣日暖，枕石愛云遲。

◆書法風(fēng)格演進(jìn)

于右任在政壇聲望顯著，更精通書法，其草書與譚延楷書、胡漢民隸書、吳稚暉篆書，合稱為“國(guó)民黨四大書家”。早年受私塾導(dǎo)師啟迪，接觸傳統(tǒng)帖學(xué)，民國(guó)初年于陜西擔(dān)任靖國(guó)軍總司令期間，廣搜碑石，醉心北碑，從中養(yǎng)成自身風(fēng)格，力求體態(tài)雄強(qiáng)而不于線條剛猛勁利，用字妥實(shí)亦不求奇崛結(jié)字，寬博渾樸而有恢弘氣度。自鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以來，清廷腐敗，國(guó)力漸衰，國(guó)家受到列強(qiáng)侵略。臨寫魏碑，或因魏碑有粗獷豪放之氣，似乎有股尚武之氣，溢乎筆端。在其心中亦不時(shí)懷著憂國(guó)憂民的意識(shí)，期能喚起民族覺醒。在他所寫的一首詩(shī)作里云：“朝臨石門銘，暮寫二十品，辛苦集為聯(lián)，夜夜淚濕枕。”可見其內(nèi)心的意欲，否則， 臨習(xí)書法，何須夜夜?jié)裾怼?duì)他而言：“有志者應(yīng)以造福人類為己任，詩(shī)文書法，皆余事耳。然余事亦須卓然自立。學(xué)古人而不為古人所限。”正是這樣，博擷約取，以個(gè)人審美原則取舍，形成了自己的行楷書，得以在書史上卓然自立。

對(duì)聯(lián) 水墨紙本 1929年作

242.5×60厘米×2

題款：筱齋仁兄正之于右任十八年四月

釋文：實(shí)稟生民秀，可為達(dá)士模。

對(duì)聯(lián) 水墨紙本

66.5 ×16.5厘米×2

題款：哲甫先生于右任

釋文：高山仰豪氣，深宅養(yǎng)靈根。

對(duì)聯(lián) 水墨紙本

133.5×33厘米×2

題款：劍平老弟于右任

釋文：滄海波全定，神州日再中。

對(duì)聯(lián) 水墨紙本

149×36.5厘米×2

題款：忠建兄集聯(lián)囑書于右任

釋文：吾愛吾師吾尤愛真理，我重我友我更重國(guó)家。

1931年于右任于上海成立草書社，從事歷代草書的研究與整理，致力標(biāo)準(zhǔn)草書的書寫與推廣，寄望藉此節(jié)省大眾精力及時(shí)間，以增強(qiáng)國(guó)家競(jìng)爭(zhēng)力，反映出儒家經(jīng)世致用的思想。以“易識(shí)、易寫、準(zhǔn)確、美麗”為原則，全面系統(tǒng)整理歷代草書，從浩繁的歷代書法名家的作品中，遴選出符合標(biāo)準(zhǔn)的字，集成《標(biāo)準(zhǔn)草書》干字文。此外，又逐步總結(jié)出篆、隸、楷、行與草書之間對(duì)應(yīng)的規(guī)律性符號(hào)，這些符號(hào)架起了衍化草書的橋梁，解決了草書產(chǎn)生與準(zhǔn)確書寫的關(guān)鍵性問題。《標(biāo)準(zhǔn)草書》的問世，成了初學(xué)草書者最喜規(guī)撫的入門課本，是學(xué)草書的最佳途徑。正如著名書畫家劉延濤先生所說《標(biāo)準(zhǔn)草書》“發(fā)干余年不傳之秘，為過去草書作一總結(jié)帳，為將來文字開一新道路，其影響當(dāng)尤為廣大悠久。”

對(duì)聯(lián) 水墨紙本

130×28厘米×2

題款：鍔輝先生于右任

釋文：海納百川有容乃大，壁立千仞無欲則剛。

對(duì)聯(lián) 水墨紙本

133×32厘米×2

題款：文卿仁兄正之于右任

釋文：萬卷藏書宜子弟，十年種木長(zhǎng)風(fēng)煙。

橫額 水墨灑金箋

81.5×28.5厘米

題款：久樹先生于右任

釋文：大福允興。

橫額 水墨紙本

113×55.5厘米

題款：于右任

釋文：彝倫堂。

六條屏 水墨紙本

169.5×43.5厘米×6

題款：文信國(guó)正氣歌斌卿老兄命書右任

釋文：天地有正氣，雜然賦流形，下則為河岳，上則為日星，于人曰浩然，沛乎塞蒼冥，皇路當(dāng)清夷，含和吐明庭，時(shí)窮節(jié)乃見，一一垂丹青，在齊太史簡(jiǎn)，在晉董狐筆，在秦張良椎，在漢蘇武節(jié)，為嚴(yán)將軍頭，為嵇侍中血，為張睢陽(yáng)齒，為顏常山舌，或?yàn)檫|東帽，清操厲冰雪，或?yàn)槌鰩煴恚砩衿鼔蚜遥驗(yàn)槎山犊毯桑驗(yàn)閾糍\笏，逆豎頭破裂，是氣所磅礴，凜烈萬古存，當(dāng)其貫曰月，生死安足論，地維賴以立，天柱賴以尊，三綱實(shí)系命，道義為之根，嗟予遘陽(yáng)九，隸也實(shí)不力，楚囚纓其冠，傳車送窮北，鼎鑊甘如飴，求之不可得，陰房闃鬼火，春院閟天黑，牛驥同一早，雞棲鳳凰食，一朝蒙霧露，分作溝中瘠，如此再寒暑，百滲自辟易，哀哉沮洳場(chǎng)，為我安樂國(guó)，豈有他繆巧，陰陽(yáng)不能賊，顧此耿耿在，仰視浮云白，悠悠我心憂，蒼天曷有極，哲人日已遠(yuǎn)，典型在夙昔，風(fēng)檐展書讀，古道照顏色。

扇面 水墨紙本

25×51厘米

題款：企張老兄正右任

釋文：蕪湖洪鑾，以“江山好處渾如夢(mèng)，一塔秋燈影六朝” 句馳名。沈歸愚愛其“夕陽(yáng)無近色，飛鳥有高心”二句。余道不如“牕邊落微雪，竹外有斜陽(yáng)”之自然也。隨園詩(shī)話。

從碑體書法轉(zhuǎn)型為標(biāo)準(zhǔn)草書的巨大變化，不僅呼應(yīng)他早年投身革命的開創(chuàng)精神，也為草書在現(xiàn)代找到新的意義與方向。對(duì)于書法，他提出“決不因?yàn)檫w就美麗而違反自然”的書寫觀，可說是于右任草書的最佳寫照，無論是單字的點(diǎn)畫、線條與結(jié)構(gòu)，或是行氣與章法等，都搭配得恰到好處，達(dá)到順乎自然的最高書學(xué)境界。

草書千字文

冊(cè)頁(yè) 水墨紙本

28× 17.5厘米

題款：大熱不可當(dāng)寫幾張字消消暑右任

釋文：草書千字文（文略）

寓臺(tái)期間，其社會(huì)地位與書法的具體成就，讓人敬佩萬分。觀其書法，雄豪婉麗，沖淡清奇，其行書作品師法前賢，探其精微，但反對(duì)因循拘謹(jǐn)，役于古人。先生曾言：“以我法寫蘭亭”，即在強(qiáng)調(diào)不泥古、敢創(chuàng)新之精神。到了晚年，草書到出神入化的境界，真是字字奇險(xiǎn)，絕無雷同。筆下草書熔章草、今草、狂草于一爐，時(shí)呈平穩(wěn)拖長(zhǎng)之形，時(shí)而作險(xiǎn)絕之勢(shì)，或與主題緊相聯(lián)系，或是縱放顛宕，雄渾奇?zhèn)ァt灑脫俗、簡(jiǎn)潔質(zhì)樸，給人以儀態(tài)萬千之感。

條幅 水墨灑金箋

149.5×47厘米

題款：于右任

釋文：心遠(yuǎn)地仍偏，琴書雜坐眠。湖霜收橘日，社火焙茶天。人意孤云外，山容太古前。叩門田父至，襤縷亦欣然。漁洋詩(shī)。

左：條幅水墨紙本

132×32.5厘米

題款：與蘭先生正之于右任

釋文：羽陵姓字九重聞，闕史題詩(shī)帝右文。正是夕陽(yáng)無限好，白頭攜杖拜卿云。藏書紀(jì)事詩(shī)詠鮑以文。

右：條幅水墨紙本

137.5×37.5厘米

題款：蘭洲先生正之于右任

釋文：湖水清空好放船，青山依約白鷗邊。忽思周處?kù)羟奥罚拍净臒熞汇弧Ｔ屏诸}畫。

條幅 水墨紙本

161.5×43厘米

題款：西村展藏先生正于右任

釋文：遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。杜牧之詩(shī)。

康有為《廣藝舟雙楫》：“書法之妙，全在用筆，該舉其要，盡于方圓，操縱極熟，自有巧妙。”蓋，文字之書寫，有其共識(shí)性之揮運(yùn)準(zhǔn)則，不僅促成書法文字之表現(xiàn)變化無窮、風(fēng)情萬種，同時(shí)亦使書法藝術(shù)之創(chuàng)作獲致更加廣寬之發(fā)揮空間。于右任以中鋒入紙，早期楷書作品，常多方筆，漸而方圓并用，然方而有規(guī)，規(guī)圓不失矩，終則以圓勁取勝。援楷入行草，轉(zhuǎn)換向背之間自然暢順，常以圓熟豐腴之神態(tài)，表現(xiàn)溫潤(rùn)祥和之氣質(zhì)。書法雖多以中鋒入紙，圓筆運(yùn)使，但點(diǎn)畫波發(fā)，線條生動(dòng)，鮮有呆滯癡重之感。無論楷書或行草總是氣象茂美，粲然盈楮，屢見古意盎然、神融筆暢之動(dòng)人情趣。這可說是得力于遍臨歷代碑帖石刻，悉心參悟，擷其神駿而棄其糟粕，力求取其精神，運(yùn)筆技巧，常多創(chuàng)意。因能“融晉唐之妙、 合情法于一。”

中堂 水墨紙本

145×75厘米

題款：心華我兄同志于右任

釋文：張仲情何厚，韓康誼亦深，賦詩(shī)論宿好，聚首契初心，阮籍唯須酒，陶潛不解琴，與君忘爾汝，蕭散鶴鳴険。云林。

左：條幅水墨紙本

88.5X28.8厘米

題款：蔥玉仁仲法家正之于右任

釋文：莫唱?dú)堹L過柳陰，寒藤老屋此情深，料量傳統(tǒng)如臨桂，猶見蒼茫易水心。題映廣為龍榆生畫上疆邨授研圖。

右：條幅水墨紙本

131.5X32厘米

題款：琴如先生正右任

釋文：草堂塹西無樹林，非子誰復(fù)見幽心。飽聞榿木三年大，與致溪邊十畝陰。杜詩(shī)。

條幅 水墨紙本

136.5×33.5厘米

題款：燕夫先生法家于右任

釋文：為萬世開太平。

就架構(gòu)布置而言，馮班《鈍吟書要》：“作字惟有用筆與結(jié)字，用筆在使盡筆勢(shì)，然須收縱有度，結(jié)字在得其真態(tài)，然須映帶勻美。”魏碑用筆多大起大落，不重點(diǎn)畫之停勻，是以文字架構(gòu)每多生動(dòng)而富變化，不似唐碑格律森嚴(yán)、易形刻板。先生書法系以魏碑為宗，魏碑楷則一方面承襲漢隸寬綽開展之體勢(shì)，再方面受游牧民族豪粗獷習(xí)性之影響，書法結(jié)字多具樸素純真之氣息，重心穩(wěn)健，自然布置而無矯揉造作。楷書雖以魏碑為宗，卻能棄其斧匠之跡而取其峭勁之氣，是以結(jié)體茂密厚實(shí);行草創(chuàng)作雖采章草為本，卻力主精省不必要之曲轉(zhuǎn)折繞、開朗架式，因此容貌生動(dòng)。