愛倫·坡《厄榭府的崩塌》中的敘事聲音

摘 要：愛倫·坡的短篇小說《厄榭府的崩塌》采用第一人稱敘述，巧妙地運用話語轉述方式對故事中的聲音進行操控，將故事的恐怖氛圍營造得淋漓盡致。小說中多處使用話語轉述，將人物的聲音壓低，在言語行為敘事轉述和間接引語的壓抑敘述下，襯托出厄榭府的寂靜和敘述者的緊張。小說中直接引語的設置，制造了突然出現的聲音，使得故事場景更為驚悚，也拉近了讀者與故事的距離。厄榭府與其主人公的聲音互相融合，影響并完善了敘事聲音，從而推動小說恐怖情節的發展。

關鍵詞：愛倫·坡 敘事聲音 話語轉述 直接引語

引言

埃德加·愛倫·坡（Edgar Allan Poe，1809—1849）是19世紀美國浪漫主義時期的重要作家之一。坡被譽為“美國偵探小說之父”，他為恐怖小說的創作開了先河，對美國短篇小說的創作影響巨大。坡的寫作風格在當時的文壇獨樹一幟，他創立了短篇小說的藝術效果理論，并且發現了人格分裂的現代主題。坡非常重視小說的效果和故事的獨創性。在選好故事以后，他會為故事選定一種強烈的效果，然后考慮用情節或情調充分地創造出這種效果。坡的短篇小說以獨特的敘述視角而聞名，其最著名的恐怖小說之一《厄榭府的崩塌》（1839）就是其中的典范。該小說采用第一人稱的回顧性和體驗性的視角進行敘述，以旁觀者、見證人的身份講述故事。此時，敘述者=人物：敘述者只說某個人知道的情況，始終不離開有限視野的視點。對坡的短篇小說的敘事特征和技巧的研究一直是國內外許多學者關注的話題，但是大多數研究都是從敘述者和敘述結構展開，分析小說的敘述效果和坡的藝術理念，比如劉筱華（1996）和盧敏（2009）的研究，而學界對坡的小說中的話語轉述方式和敘事聲音的特色關注較少。根據熱奈特提出的理論，“敘事聲音”一詞是對西文語法中“語態”（Voice）的借用和延伸；雖然來自語法概念，“敘事聲音”是建立在現實“聽覺”基礎上的一種假說；它是借用了現實中“說——聽”交際模式的比喻。 本文從小說的聲音入手，分別分析其隱藏了聲音的語言行為敘事轉述的使用、有在場聲音的直接引語的使用，以及環境背景聲音與人物內心聲音的融合，試圖對小說的聲音產生的音響效果進行探究，進而從聲音的角度來理解坡的小說的敘述特色和創作技巧。

一、隱藏聲音的話語轉述

在《厄榭府的崩塌》中，第一人稱敘述者常常通過話語轉述來替代第三人稱進行敘述。常見的五種轉述引語的形式可以按轉述者控制或介入的程度進行排列 （箭頭表示程度增加）。轉述者介入程度：FDS→DS→FIS→IS→NRSA。（FDS=Free Direct Speech；DS=Direct Speech；FIS=Free Indirect Speech；IS=Indirect Speech；NRSA =Narrative Report of Speech Acts）

無論轉述者采用上述哪種形式他都能夠在一定程度上介入所轉述的話語， 即使直接引語（DS）也不例外。言語行為敘事轉述（NRSA）不僅是轉述者介入程度最高的，而且也是比間接引語（IS）距離讀者更遠的一種敘事方式。因為言語行為敘事轉述（NRSA）僅僅報告發生了語言行為，而敘述者不必完整呈現原話的內容和說話的方式。在小說中，坡多次使用言語行為敘事轉述（NRSA）。從開篇到敘述者“我”進入厄榭府那哥特式的大廳拱門，便許久沒聽到人發出的聲音，使得所見人物行為鬼祟怪異，厄榭府的氣氛也寂靜得可怕。

我在樓梯上遇見了他家的醫生。他面露刁奸與困惑之色，他抖索著跟我搭了句話，便溜走了。

當我見到府邸的主人厄榭時，“他正直挺挺地躺在沙發上，見我進去，馬上爬了起來，熱情地迎接我。

此處本可以引用原話，但是變成了轉述，因此“熱情”的歡迎也變得冷漠而怪異，令人疑惑。小說的敘述也常常整段以“我……”來開始，偶爾提到“他……”，然后轉而又成了“我……”開頭的句式。“我”一邊回憶對厄榭過去的印象，一邊觀察眼前這個變得面目全非的人，明顯差別加上內心的揣測讓厄榭的形象越來越陌生。敘述大多都從敘述者的觀察角度出發，向讀者介紹并帶著讀者見證厄榭府的一切。而對“他”的稱呼也一變再變，體現出“我”對厄榭的樣貌的變化之大、行為之怪異的震驚。然而敘述者雖然都抱著理解的心態去接受，但整個過程仍然驚悚異常，令人忐忑不安。

言語行為敘事轉述（NRSA）可以增加敘述者對人物話語和主體意識的干預、隱瞞話語并減弱話語中的激動和夸張。在小說中也多處提到了轉述的原因。

他用詞太模糊，我實在難以復述。噩耗是她哥哥于夜間告訴我的，他的凄惶無法形容。

這些本來可以使用直接引語的地方被言語行為敘事轉述所替代，消掉了人物話語的聲音和在場，使得小說氣氛更加壓抑。每想到關于厄榭的事情，以及在厄榭府的所見所聞都令“我”膽戰心驚，所以只能小心試探，壓低敘事的聲音，突出了“我”內心的恐懼。厄榭說話的聲音沙啞嚇人，內容也令人費解，難以向讀者說明。話語的轉述也使得故事情節更加扣人心弦。

在小說中，作者不僅使用了言語行為敘事來轉述，第一人稱敘述者“我”還用了間接引語（IS）進行補充。

他說，這是種先天性的疾病，是家族遺傳，他已經絕望了，不想再治療了。他馬上又補充一句，這只是神經上的毛病，一準不久就過去了。……他一五一十全地告訴我了。

太多的話語都要靠敘述者來轉述，并用第三人稱的句式 “他……”來開頭，而沒有出現“他”的聲音，讓人覺得壓抑、別扭而古怪。間接引語的使用雖然比言語行為敘事更靠近讀者，但仍然無法擺脫被敘述者牢牢操控的局面，因而能夠制造出緊張的氣氛，增加恐怖效果。這是坡的精心策劃，為的是將讀者一步步引入他所創造的怪誕故事當中。

他說，湖水……聽他這么一說，我嚇了一跳。他又接著說道，……對這樣的看法無須發表任何評論，我也不會妄加評論。

那個晚上，厄榭冷不丁地告訴我瑪德琳小姐去世了，他說打算在下葬前，把妹妹的尸體在府邸主樓的一間地窖里存放十四天。

無論是言語行為敘事轉述還是間接引語，人物話語的聲音都被敘述者隱藏、替代。在《厄榭府的崩塌》中，話語轉述的使用，制造了壓抑而詭異的氣氛，布置了恐怖的畫面，將故事的懸念最大化。坡努力地將聲音推到距離讀者很遠的地方，低聲講述著恐怖的故事，制造閱讀期待，也與下文的聲音效果形成有效的對比。

二、突然發聲的直接引語

《厄榭府的崩塌》中直接引語（DS）總是突然出現，一改前文的話語轉述，瞬間發出聲音，制造出驚悚的效果。直接引語是距離讀者最近的話語敘述方式，因此使用直接引語可以將故事與讀者之間的距離縮到最短，凸顯人物的在場。加上說話者古怪嚇人的語調和恐怖的內容，使得聲音的音響效果更加明顯。這樣的句子在小說中雖然不多，但出現的時機都恰到好處。

小說中第一次出現人物說話的聲音，本可以打破厄榭府的死寂，增加人物的存在感和氣息，然而厄榭一開口竟然說出了這樣的話：

“我要死了，”他說，“我肯定是死在這可悲的蠢病上。……我害怕將要發生的一切……我定會在與恐怖的可怕幻覺中，喪失生命和理智。”

下文也較少出現人物的聲音，但每次都不乏驚悚嚇人的效果，同時也體現出人物的精神失常。起初厄榭的話語常被消音，然后又不時地通過直接引語突然出現。“用直接引語來報道某人所說的話時，報道人會逐字逐句地引用所使用的詞”，且“直接引語模式會造成一種錯覺，即敘述者或作者對所呈現的語音的‘干擾能最小化”。隨著故事進展，他說話的聲音變得越來越詭異。此外，坡還對厄榭病態的嗓音進行了描述。

他的聲音上一刻還優柔寡斷，抖抖顫顫，下一刻馬上變得干脆有力。那生硬、滯重、空洞、不疾不徐的吐字，沉悶、鎮定、運用自如的發音，只能在沉湎酒香的醉漢或不可救藥的煙鬼口中聽到。

“她一死，”他說，聲音痛楚得讓我永遠都忘不掉，“厄榭家族就剩一個無希望的脆弱的人了。”

厄榭的聲音雖然抖抖顫顫的，但他的話并未出現不合語法或者不流暢的情況，因此無法排除敘述者對他的話進行了調整的可能。但是前文的傳話人突然缺席，讓說話人直接把讀者當成了聽話人，拉近了讀者與故事情節的距離。配合當時瑪德琳小姐遠遠地從房間走過，步子慢悠悠的，然后款款消失，令人心驚。厄榭的妹妹死后，她的尸體被放進地窖，這時厄榭的精神狀態更加糟糕。厄榭的歌聲令人害怕，暗示著他的精神失常和理智的喪失。然而，“我”竟然同意并參與了這一詭異行徑，即便那個地窖就在“我”的房間下面。厄榭和整個家族的詭異氛圍感染了“我”，令“我”害怕異常，難以入睡。

“你沒看到么？”他無言地朝四周盯視片刻，突然說，“難道你那會子沒看見？”……他猛地打開一扇窗子。窗外，雨狂風急。

他的嘴唇速速發抖……只見他結結巴巴地咕噥著，聲音急促而低沉……“聽到沒？……我們把她活埋啦！……他猛地跳起來，失魂落魄地厲聲喊道：“瘋子！告訴你，她現在就站在門外！”

他這聲非人的銳角似乎有種符咒的魔力，一瞬間，那扇古舊的門竟然緩緩張開了口子。

文中直接引語的適時出現，與厄榭府老宅陰森恐怖的效果如出一轍、神出鬼沒，制造出驚悚的效果。聲音代表人物的在場和出現，然而這樣的在場不僅沒有活躍氣氛，緩解緊張，反而使得故事更加驚悚，因為人物的聲音成了恐怖的來源。等待厄榭說話的聲音的發出，就是恐怖效果不斷累積迸發的過程。厄榭的話語由清晰到模糊，由流暢到吞吐，渲染了小說恐怖的氣氛并把讀者一步步引入奇幻的情節。在寂靜、黑暗、老舊的厄榭府的背景下，精神失常的厄榭的原始聲音情境得到了還原，令人毛骨悚然。

三、背景聲與敘事聲音的交融

在《厄榭府的崩塌》中，背景聲與人物的敘事聲音互相影響，為小說制造詭異而震撼的氣氛。小說中背景聲在不斷地變化，從無聲到小聲再變成突然出現的怪聲、淹沒人聲并與人聲融合、最后成為驚駭的巨聲。小說中豐富的背景聲補充了視覺描述，形成了音景。“音景（Soundscape）又譯為聲景或聲境，是聲音景觀、聲音風景或聲音背景的簡稱；‘以聲擬聲能創造更為鮮活生動的敘述效果，進一步開闊了聽覺敘事的天地。”背景聲適時出現，替代人物的話語，追隨人物內心的疑慮和恐懼。小說的情節也隨著背景聲的擴大層層推向恐怖的高潮。

“我”剛進入厄榭府時，周圍的環境便不時地發出奇怪的聲音。周遭的一切——天花板上的雕刻、四壁黑色的帷幔、烏黑的地板、幻影似的亦步亦趨發出“咔嗒咔嗒”聲的紋章甲胄。未見主人，而先聞厄榭府的聲音。隨著周圍的環境以及風暴弄出的響聲，厄榭府顯得更為陰森可怕，將敘述者包圍其中。到了夜里，即將到來的暴風雨撩得黑幔不時在墻壁上瑟瑟飄擺，窸窸窣窣拍打著床上的裝飾物。顫抖傳遍周身，莫名恐怖的夢魘壓上心頭。“我”傾聽著某個低沉而模糊的聲音，每隔很長時間，當暴風雨暫時停歇，便隨之而起。“黑暗與寂靜有著巧妙的對應，詞語在喃喃作聲，在聽覺層面上形成廣闊的音響縮影。”坡“把我們帶到介于瘋癲與理性的臨界狀態”，周遭突如其來的聲響配合敘述者慌亂而模糊的口吻，“我”極力地描述內心的不安。

厄榭在妹妹死后陷入了精神失常的狀態，此時府內的聲音也越來越嘈雜多變。“我”像是在對讀者訴苦，講述著那段駭人聽聞的日子。厄榭如泣如訴地彈奏六弦琴，恍若身在夢中，他的琴聲恐怖異常。他演奏著挽歌，琴聲激越而奇異，變奏而夸張，表達著他活躍而紊亂的心緒。他彈奏的六弦琴，調子空幻怪誕，狂想曲的調子激昂流暢。此外，他還即興演唱，厄榭的聲音撥動著“我”的心弦。從他彈的曲子，“我”明白了他的心境，他的觀念、堅執和騷亂的奇思怪想。世間唯一的親人離去使得厄榭精神崩潰，就連閱讀和音樂都無法緩解他的狀態。厄榭神智失常和病態的行徑感染了敘述者，并將故事帶入恐怖的深淵。

除了厄榭發出的聲音之外，敘述者的聲音和內心活動，以及周圍環境的聲音交織融合，加強了聲音的敘述作用。厄榭在屋子里逛蕩，他的腳步匆促而凌亂。厄榭走了進來，而“我”試圖通過讀傳奇小說來渡過恐怖的夜晚，然而小說中的情節卻剛好與當時的背景聲相應融合，使得可怕的氣氛有增無減。“我”讀著傳奇故事，但仿佛聽到府邸的一角遠遠傳來模糊的聲音，與書中描述的噼啪的破裂聲幾乎一模一樣……窗子的“啪嗒啪嗒”聲，混合著嘈雜聲和風暴聲。“我”的聲音已經無法掩蓋周圍奇怪的響聲，因為確實有一個聲音，微弱，刺耳，拖得很長，從老遠傳來又聽得出是極不尋常的尖叫或摩擦聲。“我”腦中幻想出傳奇里巨龍的尖叫。傳奇中的聲音竟然與“我”聽到的聲音這樣相似，恐怖之感驟然增加。加上逼真而清晰的、空洞沉悶的金屬哐啷聲頓時回響在耳際，“我”驚得魂飛魄散。厄榭府的主人都在那個風暴雨的夜晚離世，而“我”心驚膽寒地逃出了厄榭府。當時風雨依然肆虐，耳畔旋風怒吼，“驚天動地的巨響經久不息，猶如萬丈狂濤喧騰咆哮”。背景聲音驟然增大，似乎壓倒一切，隨著厄榭府倒塌的恐怖畫面的襲來，故事的背景聲也放到最大，將恐怖的氣氛全然釋放。

在背景聲的包圍下，敘述者的敘述聲音也受到了影響，人物的內心慌亂異常。外界的聲音逐漸放大，故事的恐怖程度也隨之增加。背景聲與敘事聲音緊密聯系互相補充，造就了精彩的情節，也展示出坡的怪誕小說對恐怖效果的追求。

四、結語

在愛倫·坡的恐怖小說《厄榭府的崩塌》中，第一人稱敘述者用言語行為敘事轉述以及間接引語的轉述方式將小說中人物的話語隱藏，制造出壓抑、緊張、恐怖的氛圍；轉而又將駭人聽聞的人物話語用直接引語呈現，制造驚悚的效果；配合厄榭府的陰森恐怖的環境和精神失常、面貌可怖、聲音沙啞的厄榭，將敘述者內心的疑惑、震驚和恐懼體現得活靈活現。對敘述者介入的程度的變化，構成距離讀者最遠和最近敘述之間的強烈對比，從而制造出驚悚的效果。坡通過對小說中的聲音的操控來表現敘述者的心理，隨著懸念的層層推進，最終將恐怖的敘述推向小說的高潮。

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基金項目： 本文系湖南社科規劃辦重大委托項目“構建人類命運共同體視閥下的跨文化研究”（18WTA14）的階段性成果

作 者： 李霄霞，湖南師范大學外國語學院英語語言文學專業在讀碩士研究生，研究方向：英美文學。

編 輯：曹曉花 E-mail：erbantou2008@163.com