我們的大運河故事

程戈

首部聚焦北京市大運河文化帶保護建設的原創動畫《大運河奇緣》于2019年12月28日起在BTV卡酷少兒頻道全國首播。該片由北京廣播電視臺卡酷少兒頻道原創出品，作為國家廣播電視總局推動“中國經典民間故事動漫創作工程”扶持的重點項目，全片精選了13個具有代表性的小故事，從有趣的細節著手，以小見大，展現大運河建設過程中涵蓋的歷史文化、民間故事和風土人情?！洞筮\河奇緣》開播以來，在小觀眾中引發好評，無論是北京還是全國，收視逐步走高。這樣一部26集、每集13分鐘的動畫片，由卡酷少兒的創作團隊歷時兩年完成，付出了許多不為人知的辛苦與努力。本報專訪該片主創，為您講述《大運河奇緣》誕生背后的故事。

【主創篇】

《大運河奇緣》的主創團隊由北京廣播電視臺動畫節目中心的年輕人組成，從前期劇本創作到后期制作完成，他們付出了兩年的心血，甚至在外地一待就是半年。總導演李嚴也是2020年卡酷少兒動畫春晚的總導演，他帶領團隊以嚴謹的創作精神、專業的制作水平，拍出了一部講述運河故事、宣傳運河文化的動畫精品力作。

2017年已立項先請各方面專家來上課

“北京是大運河的北起點，與運河文化有著深厚的淵源。傳播運河文化，打造精品節目，展現古老文化與現代文明交織輝映的宏闊與壯麗，展現新時代古運河的新風范，培育運河文化傳播高地，是北京廣播電視臺自覺的文化擔當。”這是BTV動畫節目中心主任秦新春在《大運河奇緣》開播儀式上的講話。

正是因為這種文化擔當，《大運河奇緣》早在2017年就已經立項。為了還原歷史、拍出精品，主創團隊邀請了備方面的專家組成顧問團，包括：北京社會科學院歷史所副所長尹鈞科，運河文化專家、人民日報高級編輯齊欣，運河文化研究所所長陳喜波，全程把關劇本創作及美術設計。第一步，就是給年輕的主創們上課。負責《大運河奇緣》前期劇本創作的導演李菲菲回憶道：“2017年，就在臺里的會議室，包括運河歷史、志學、水利等方面的四五位專家給我們講課，講自己對大運河的理解以及大運河的文化價值等。另外，我們又從網上買來好多有關大運河的書，還去西單圖書大廈、圖書館查閱相關資料，從中篩選可以用在劇本里的故事方向。”

通過學習，主創團隊對大運河有了進一步的認識。“通惠河從我們臺旁流過，樓下就是大運河北京段慶豐閘，對通惠河蓄水泄洪、通漕運糧曾起過重要作用。經過專家的講解，我們對這條每天都能見到的河有了不一樣的感覺。作為‘活著的、流動著的人類遺產，大運河離我們這么近，所以，動畫片開篇的第一個鏡頭就從我們BTV大樓開始。”

河南開封實地采風 《大運河奇緣》劇本創作之初，曾想過將重點放在大運河北京段的故事，但是在專家研討會上，運河文化專家齊欣提出：大運河文化遺產是全線的，建議把隋唐大運河、京杭大運河和浙東運河三個歷史河段都囊括其中，形成整個大運河文化遺產的宏大理論支撐。主創團隊采納了專家的意見，深挖運河沿岸的文化歷史、民間故事，專門前往河南、天津等地采風，走遍大運河沿岸城摞城順天門遺址博物館、清明上河園、相國寺、鐵塔等，探訪了大運河沿線遺跡，為劇本撰寫和美術設計提供了現實參考。

在河南開封采風期間，河南省大運河、宋史等方面的專家為《大運河奇緣》的創作提供了豐富的歷史細節。他們講述了《清明上河圖》的歷史圖景，建議在劇情上集中展現當時的歷史風貌，如體現絲綢之路對外文化交流的駝鈴;在文化的延伸上，可加入同時期出現的中國四大發明之三：火藥、印刷術、指南針……這些很好的建議，《大運河奇緣》的主創團隊都采納了，并將其用在了第23、24集《清明草色綠中川》中，這兩集的故事就是《清明上河圖》中畫出的故事。另外，主創團隊還在片中的汴河兩岸增加了許多盛開的菊花。“菊花在《清明上河圖》上是看不到的，但是歷史資料里有記載，北宋時期汴河兩岸都是菊花，我們就把這個細節加進了動畫片里，讓觀眾看到當時這里是一個菊花之鄉，也是在表現運河兩岸的水文和地理風貌?！必撠煛洞筮\河奇緣》動畫制作的導演楊瑒對這一細節印象深刻。

劇本創作歷時一年多

經過反復揣摩、夯實細節，《大運河奇緣》的劇本創作歷時一年多才最終完成。故事的主角是運河邊長大的北京女孩凌雨菲，她與風雨雷花四位運河精靈一起穿越到不同的歷史空間，開啟保護運河的神奇之旅。“創作之初，我們找了五六十個大運河的故事點，經過篩選，最終確定了片里的13個故事。除了講述運河歷史，這部動畫片還有一個文化的延伸。一是民俗故事的延伸，比如乾隆下江南的故事、吳承恩寫《西游記》的故事;二是常識的延伸，片中的凌雨菲吃著南方的大米，對南方竟然一年能產兩次大米感到十分驚訝，這其實是給小朋友們普及水稻種植的常識;三是文化詩詞的延伸，代入一些文化典籍或者跟運河相關的詩詞。我們每一集的片名都是章回體，‘一支塔影認通州出自清朝王維珍的詩《古塔凌云》，‘十里青山行畫里出自頤和園對聯，‘過卻瓜州楊柳樹出自宋朝李好古的詞《清平樂·清淮北去》。這樣的設計一是比較精練，二是能體現出當時的時代背景、歷史背景?！笨倢а堇顕辣硎荆藲v史文化，《大運河奇緣》還蘊含了環保的理念，“片中的反派黑沙，其實是人類對環境破壞和污染而滋生的產物，形成了威脅大運河命運的暗黑力量，它的前身其實也是運河精靈。主人公凌雨菲與運河精靈一起保護運河、對抗黑沙污染的過程，也隱喻著凈化水域、清理河道，傳達一種環保的理念?！?/p>

四個精靈改了十幾稿

劇本完成后進入了動畫制作階段，首先要對幾位主人公的形象進行設計。女主角凌雨菲是一位在北京運河岸邊出生長大的北京小妞，爸爸媽媽在北京開炸醬面館，這樣的定位十分接地氣。李菲菲告訴記者：“在專家研討會上，北京電影學院教授、中國動畫研究院副院長曹小卉老師提出建議：故事要強調北京味道和北京的傳統文化，凌雨菲應該更貼近‘京片子。后來我們就讓凌雨菲成為了北京小姐，很多人都覺得這個切入點找的非常好?！边@個北京小姐到底應該什么樣？楊瑒和同事特意去北京的小學觀察孩子們的狀態，“我們發現大多數八九歲的北京女孩，都是扎一個高馬尾，最后定稿的凌雨菲形象就是扎著高馬尾、穿著校服，即使穿裙子也是利落的，運動感比較強，顯得活潑靈動。”

除了凌雨菲，片中還有四個可愛的運河精靈，它們的誕生來源于主創團隊的一次頭腦風暴。楊瑒和同事對四個運河精靈的形象反復設計，一共改了十幾稿?！懊總€精靈身上都有一點元素的體現，雷靈身上有雷電的標志，風靈身上有小翅膀，花靈身上都是花瓣，雨雪靈身上有水的顏色，雨雪互換的變身技能也很受小觀眾喜愛?！逼渲凶顬閺碗s的就是花靈和雨雪靈，“花靈每次運動，頭上的花瓣都是動的，試過用計算機解算，但花瓣動起來特別不自然，最終全部是動畫師手調。而雨雪靈的頭發是流動的，通透感特別強。這兩個精靈要花很長時間去修特效效果，才能保證她們跟其他精靈的互動不會穿幫。”

官服胸前的補子都有據可考

作為給孩子們看的大運河主題動畫片，真實性要放在首位，楊瑒告訴記者：“片中有一些真實的歷史人物，如：吳承恩、賀知章、曹雪芹等，他們的服飾都是有歷史依據的。有專門的服飾專家給我們當顧問，根據史實記載的畫像來設計，官員朝服胸前的補子都有服飾參考。作為動畫形象，他們的設計是Q版的，但是服飾上一看就知道是哪個朝代的。還有片中涉及的一些水利設施，我們查閱了很多資料，專家也提供了大量的史實資料和文字資料，然后我們才去設計。像戴村壩、青龍閘，這些水利工程有簡圖，我們根據圖的路線進行再創造。像《清明上河圖》、白浮泉、積水潭、通州燃燈塔，這些都有圖片。我們在片中做到了高度還原，還原度達到85%以上?！?/p>

有據可考、有史實記載的要真實還原，不能確定的則要嚴謹呈現?！伴L江和運河在瓜州（今江蘇揚州）交匯，運河水位高，長江水位低，船只如何從長江進入運河，就有一個升船機的概念。這個概念最早誕生在秦朝還是宋朝并不確定，可以確定的是高低水位兩船相交時，古人已經有逆水行舟往上游去扯船的概念。在大運河專家不能完全確定升船機的年代和周圍地理環境的情況下，我們在制作時避開了年代、避開了明顯的高低水位的環境，通過臺詞介紹來給觀眾講清楚這件事?！?/p>

運河水的顏色都做出了不同

《大運河奇緣》共制作了200多個角色模型、30個場景沙盤、213個道具模型，遠高于一般動畫片的制作水平。據楊瑒介紹，沙盤的搭建需要耗費很長時間，“比如最復雜的《清明上河圖》，會建立一個水域加兩岸加房子加植被的大沙盤，然后從中選取臺本里涉及的區域，像表演《目連救母》的戲臺、有很多場戲的一座橋，都會建得比較細致。而一些遠景的部分就會進行簡單化的處理。《清明上河圖》的沙盤我們好幾個人同時搭建，用了近兩周的時間才完成?！?/p>

運河場景在動畫片中約占全篇場景的90%，為了區分不同歷史時期的運河，連運河水的顏色和兩岸植被的變化，楊瑒和同事們都做到了。“當沒有明確環境標志的時候，就要通過水質的變化來體現年代的不同和運河狀態的不同，水的反射、水的質感、水流動的方式、水的渾濁度清澈度都有變化，包括旁邊的植被也會根據南北方的不同進行一些調整，比如京城的運河兩岸栽種柳樹多一些，外地的運河兩岸就會采用一些別的顏色的植被，希望在視覺上讓觀眾看出區別。

《大運河奇緣》的動畫制作歷時7個月，大部分都是在大運河途經地——天津武清完威的。每一集不同的朝代背景，使得場景資產和人物資產共用性非常小，總導演李嚴帶領團隊克服種種困難，在武清晝夜奮戰，高質量地完成了這部動畫佳作，被BTV動畫節目中心主任秦新春贊為“貼近少年兒童的審美情趣，是‘育新人‘興文化的創新嘗試”。

【專家篇】

人民日報海外版高級編輯、中國文物學會大運河專委會委員、中國郵政大運河主題郵局局長齊欣

《大運河奇緣》項目組邀請了國內權威專家作為顧問團，共同對運河歷史、經典事件、典故人物進行梳理，尤其對其中包含的水利設施結構、原理共同設計，進行把關。動畫片制作完成后，專家們也給予了一致肯定和高度評價。

齊欣：拍出了世界文化遺產的高度

人民日報海外版高級編輯、中國文物學會大運河專委會委員、中國郵政大運河主題郵局局長齊欣作為《大運河奇緣》的歷史顧問，從傳播運河文化的角度認為這部動畫片是一次成功的實踐和成果?！按筮\河開始申遺的時候我就介入了，《大運河奇緣》的初始創作過程我也參加了。我覺得這部動畫片飽含了對大運河的熱愛，不只在講知識、講文化、講中國故事，而是站在人類共有的世界文化遺產的高度，肩負著對大運河世界文化遺產價值的闡釋責任。今年，第44屆世界遺產大會將由福州市承辦，這是繼2004年在蘇州舉辦第28屆世界遺產大會后，時隔16年又一次在中國舉辦世界遺產大會。《大運河奇緣》在探討文化遺產與周邊、大運河與生活等關系方面做了很好的嘗試，體現出了我們自己的文化價值?！饼R欣指出，作為文化遺產傳播產品，光有感情不行，還得有水平。“需要具體把握既吸引孩子的興趣又能兼顧大運河核心價值闡釋的關系，這實際上是一個全新的智慧投入和創造過程，也是一個目前普遍存在的文創難題?！洞筮\河奇緣》既堅持真實性，又有畫面感，讓人不只有藝術上的感受，還留出了文創的空間，拍攝出來的效果出乎我意料的好。我認為這部動畫片在整個文化遺產題材的表述方面可以成為一個模板?！?/p>

高薇華：

中國傳媒大學動畫與數字藝術學院教授、博士生導師，動畫電影制片人高薇華

題材獨創性、立意深遠性都開創了動畫片創作的先河

中國傳媒大學動畫與數字藝術學院教授、博士生導師，動畫電影制片人高薇華從動畫創作的角度對《大運河奇緣》給予了高度評價，“這部動畫片首次將跨越歷史長河的大運河故事融入當代的動畫形式，在題材挖掘、兒童心理的把握、故事創作和角色塑造方面進行了有益的嘗試，是一部用心之作。作品挖掘了大運河建設過程當中所涵蓋的歷史文化、民間故事和風土人情，向少年兒童描繪了一幅跨越古今的大運河的文化圖景，在題材的獨創性以及立意的深遠性方面都開創了動畫片創作的一個先河。特別是將代表自然的風、雨、雷、花化身為一組有生命的精靈角色，少女與精靈的故事就是人與自然的故事，符合兒童心理認知，也巧妙地將環保的故事主題融入角色的故事之中。尤為突出的是片中動畫形象的塑造，Q版精靈角色造型設計貼合兒童審美，有利于后續IP（知識產權）的持續開發。”

【故事篇】

26集的《大運河奇緣》共講述了13個故事，展現了大運河的歷史文化和民間傳說。本報選取了其中幾個故事，帶您感受大運河的文化魅力。先有皇木廠 后有北京城

來源：第1、2集《京城輜重九州來》

老北京人都聽過這樣一句話：“漂來的北京城?！边@種說法可以追溯到元代，彼時大都的糧食、絲綢、茶葉、水果大部分都是依賴大運河從南方向京城運輸。到了明代，建設北京城的磚石木料，亦是通過大運河運抵京城。受明代通惠河淺澀無法行船的局限，這些南方走大運河而來的物料被運到了張家灣卸載。隨著不同材料的聚集，這里出現了各種以物料命名的廠，其中，皇木廠最為有名，俗話說“先有皇木廠，后有北京城”。明朝永樂帝時期，工部尚書宋禮在四川發現了一棵金絲楠木，輾轉運到北京，堆放在皇木廠。永樂皇帝大喜，將其中最大的一棵封為神木，皇木廠因此又叫神木廠。

郭守敬與白浮泉

來源：第5、6集《鬼斧神工開通惠》

白浮泉位于昌平龍泉山，傳說白浮泉在龍泉山原來是一只小黑龍，小黑龍死后化身成了龍泉。據史料記載，元代忽必烈定都北京后，遇到了兩大難題：一是缺少生活用水，二是大運河的漕運缺水，南方來的船只能在通州停泊卸貨，再通過車載人背把貨物轉運進城。元代的都水監郭守敬北上尋找水源，找到了白浮泉。他親自勘測選線，開鑿了一條引水渠道，引水渠沿北京山區邊沿繞了一大國，接納了無數山泉，最終把水引入城內，進入積水潭。

七分朝天子 三分下江南

來源：第9、10集《七分天子三江南》

大運河山東段在公元1289年鑿通后，由于濟寧的地勢比南旺低，往南旺方向分水因“水往高處流”，導致河道“常患淺澀”，過往漕船經常擱淺。南旺樞紐運用分水魚嘴“淺澀”頓開，聞名世界的“心臟工程”在中國首次誕生。其上、下閘的聯合運行實現了南北分水的定量控制，南北分水量相傳是南流三成、北流七成，民間流傳的“七分朝天子，三分下江南”也是由此而來。

世界上最早的斜面升船機

來源：第21、22集《過卻瓜州楊柳樹》

京杭運河創造了我國古代水利工程的一個奇跡，它造就了當時世界上最大的水庫——洪澤湖;它綜合地解決了蓄水、運河供水、沖沙、分水、防洪等多項水利需求;它使用了世界上最早的斜面升船機，其中最大的瓜州堰，以22頭牛作為升船動力，實現長江中的航船進入蘇北運河。

【編后】

用原創動畫講好中國故事

卡酷少兒衛視作為上星頻道，是北京廣播電視臺三臺改革之后“3+N+1”戰略布局的重要組成部分，從中國夢主題動畫片《戚繼光》、首部抗美援朝主題動畫片《最可愛的人》，到去年9月北京冬奧會發布儀式上的吉祥物形象宣傳片，再到這次首部聚焦北京市大運河文化保護建設的《大運河奇緣》，卡酷少兒用一部部原創動畫講好了一個個中國故事?！洞筮\河奇緣》的播出只是一個起點，正如BTV動畫節目中心主任秦新春所說，“下一步，北京廣播電視臺還會繼續用創新、融合、發展的思路做好大運河文化帶保護建設，用真切的感受、獨特的視角、誠摯的筆觸和專業的鏡頭描繪大運河，創作生產傳播大運河文化精品，以‘首都站位，把新時代中國故事、運河故事、北京故事傳播得更遠、更廣。