淺談受徐渭影響的畫家之情感創(chuàng)作

王福羅

摘? ?要：明代的水墨寫意畫迅速發(fā)展，以徐渭為代表的潑墨大寫意畫非常流行。徐渭憑借自己特有的才華，成為明代成就極高的寫意畫大師。其影響了后世多位著名畫家。下面來談下幾位與徐渭水墨相關(guān)的大畫家。

關(guān)鍵詞：寫意畫;著名畫家;創(chuàng)作

吳昌碩是我國近代書畫大師，是徐渭大寫意畫的繼承者，他的藝術(shù)影響了許多畫家，齊白石、黃賓虹、潘天壽、傅抱石、李可染都受到了吳昌碩的影響。吳昌碩在繼承徐渭大寫意畫的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新發(fā)展，其繪畫藝術(shù)已具有以下三大特點：

1、書畫金石氣息。講究國畫筆墨，表達一定的書法功底，筆法意韻運用在自己創(chuàng)作里，表現(xiàn)出濃厚的金石氣息。

2、用筆筆力雄厚。在藝術(shù)創(chuàng)作中用筆老辣，樸拙、圓韻，有力量感，突出的表現(xiàn)在畫作中用筆氣息厚重，意蘊豐富多彩。

吳昌碩創(chuàng)作用墨濃厚，用色大膽，特鮮艷和濃麗。例如牡丹，很多畫大紅大紫，但不會讓人覺得俗氣，中國畫用色關(guān)鍵不在于濃淡，而要恰到好處。在上個世紀(jì)初由于西方現(xiàn)代藝術(shù)思潮給中國畫家產(chǎn)生不少的影響。這個時期，吳昌碩藝術(shù)創(chuàng)作深受其影響，強調(diào)繪畫藝術(shù)的視覺沖擊力。

吳昌碩在創(chuàng)作中使用濃墨和鮮艷亮麗的紅色，把墨和紅色進行了強力的對比，增強視覺藝術(shù)感染和震撼力。白石大師也向吳昌碩學(xué)習(xí)，把“紅花與墨葉”的設(shè)色完善了。白石大師既崇拜徐渭，又學(xué)習(xí)吳昌碩。他在一首詩中寫道：“青藤雪個遠凡胎，老缶衰年別有才，我欲九泉為走狗，三家門下轉(zhuǎn)輪來。”

可見白石對吳昌碩的敬佩之情，認為自己的藝術(shù)風(fēng)格，在晚年的變化成功是徐渭和吳昌碩分不開的。他們的藝術(shù)風(fēng)格，后來很多人認為是一致的，都是把書法融入畫中，講究金石韻味。

3、設(shè)色講究濃麗。比如白石大師用色采用的“單色法”，更純的色直接厚重顏色一筆呵成。吳昌碩采用“復(fù)色法”一筆下去，顏色不夠理想，再加上一筆。兩人的設(shè)色標(biāo)準(zhǔn)可不太一樣，效果各有千秋。

4、筆法和墨法善于變化。吳昌碩的繪畫藝術(shù)最大的特點是筆法和墨法善于破墨。如吳昌碩在畫菊花時，將一朵菊花從視覺中找到它的不同角度，畫得非常豐富，千姿百態(tài)。也善于畫石頭，在他的大幅花鳥畫里都有石頭，采用中鋒運筆，皴法，側(cè)鋒，濃淡相融，變化多端，把書法入畫，融入了整體風(fēng)格。也可以說在色彩領(lǐng)域里，這種自然情懷是吳昌碩繪畫風(fēng)格很有意思的地方。

四、線條的情感表現(xiàn)

線條是一種獨特藝術(shù)形式，是藝術(shù)家在創(chuàng)作表現(xiàn)的物象、抒發(fā)情感的藝術(shù)語言。

時代在發(fā)展，藝術(shù)家在創(chuàng)作中對線條更有不同的理解，線條的組織構(gòu)成是現(xiàn)代當(dāng)代藝術(shù)形式的重要革命。從具象到抽象的表現(xiàn)，對情感的呈現(xiàn)，線條在現(xiàn)代藝術(shù)中的情感表現(xiàn)中得到了彰顯。

1、 傳統(tǒng)美學(xué)的影響。藝術(shù)家在觀察自然之萬物時，寄情萬物之中抒發(fā)個人的情感。藝術(shù)家的創(chuàng)作來源于大自然。中國藝術(shù)在傳統(tǒng)的美學(xué)思想影響下，畫家筆下線條著重描繪對象的形神境界，表現(xiàn)大自然景物的生命力。

2、線條創(chuàng)作中情感表現(xiàn)。繪畫創(chuàng)作藝術(shù)家充分運用線條語言對象進行描繪，組織形體與空間構(gòu)造，傳達藝術(shù)家的真實情感，繪畫表現(xiàn)力時刻表現(xiàn)在畫家創(chuàng)作的情懷和審美世界。

吳冠中在創(chuàng)作《江南水鄉(xiāng)》的作品中，藝術(shù)家用不同形狀、不同粗細的線條，進行虛實、疏密對比，造成的韻律視覺感受，表現(xiàn)了藝術(shù)大師不同情感的變化。

繪畫創(chuàng)作藝術(shù)家是運用線條表達個人的情感。創(chuàng)作注重意境，也是景物交融的境界。藝術(shù)家主觀上情感因素有機結(jié)合，西方的繪畫更加注重線條的形式，也是藝術(shù)家的內(nèi)心抒發(fā)手段。中西文化交流，近代藝術(shù)家立足于民族文化的傳承，不斷吸收西方文化，線條與傳統(tǒng)便有了新的生命力，吳冠中大師擅長線的運用，大自然的靈感來源，寫生素材再進行創(chuàng)作，把自然情感融入繪畫中，創(chuàng)作源于生活而又高于生活，在藝術(shù)道路的不斷探索過程中，吸取西方繪畫中線條的不同特點，創(chuàng)作個人的藝術(shù)特色，在水墨創(chuàng)作中突破傳統(tǒng)的觀念，大膽的用流暢的線條進行再創(chuàng)作，把東方的意味表現(xiàn)得淋漓盡致。

作品的美感，運用點線面相結(jié)合，線條有動感流暢變化，畫面中用墨點、色點、無數(shù)點構(gòu)成面，粗細有大小變化，由抽象之間通過筆力表現(xiàn)輕重剛?cè)岬木€條，實實在在可觀美感。吳冠中擅長用線抒寫畫面的意境，把美展現(xiàn)得盡善盡美，表達了中國的傳統(tǒng)審美要求。吳冠中對藝術(shù)真摯的追求與徐渭作品一脈相成，獲得了許多觀眾的喜愛。

五、潑墨的情感表現(xiàn)

潑墨法是一種技法，“潑”用水多少，求墨色濃淡之勢。墨韻高度張力，使畫面效果更為朦朧，加強了創(chuàng)作藝術(shù)的情感表現(xiàn)，所以潑墨是歷代畫家運用的一種特技形式。

1、潑墨在已近完成基礎(chǔ)上予以潑墨。這種方法對潑墨的運用明確，在一般畫面增加很多層次，微妙微肖，朦朧，增加畫面虛實感。

后期創(chuàng)作至關(guān)重要，畫家調(diào)動藝術(shù)創(chuàng)造力，出奇取勝，不僅是對畫家潑墨功底的檢驗，更能體現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作的修養(yǎng)。用筆勾皴點染即可，不固定。

2、控制局部潑墨，有序的進行、有目的發(fā)揮破墨的藝術(shù)效果，發(fā)揮潑墨滲化力度，水墨相間，一氣呵成。

3、各有所需，畫面效果不盡相同，不管是哪種方法去破墨，在表現(xiàn)中推動中國山水花鳥畫的筆法、潑法，達到最佳的墨韻藝術(shù)效果。徐渭潑墨寫意畫情感表現(xiàn)不拘成法，求形似求墨韻，影響了歷代大寫意花鳥畫。