陳忠南的畫

黃賓虹（1865-1955）說“釋石濤開揚(yáng)州一派”！誠(chéng)然，“筆墨當(dāng)隨時(shí)代” 深嵌揚(yáng)州。清康乾時(shí)期主張張揚(yáng)個(gè)性的“揚(yáng)州八怪”所形成的以文人畫為主體的“揚(yáng)州畫派”，在“文化揚(yáng)州”中具有舉足輕重的作用;該派的藝術(shù)價(jià)值，在于以其所蘊(yùn)含的人文內(nèi)涵和多元審美元素，令人眼前一亮，故至今仍有生命力，是從事中國(guó)繪畫創(chuàng)作人士追慕與學(xué)習(xí)的樣式之一。

在繼承傳統(tǒng)文化與復(fù)興基礎(chǔ)上，發(fā)展出與現(xiàn)代社會(huì)生活相適應(yīng)，與現(xiàn)代政治制度、科學(xué)技術(shù)相協(xié)調(diào)的文化或可說是當(dāng)今文化人的使命。出生于無錫的揚(yáng)州畫家，而且曾爲(wèi)揚(yáng)州市工藝美術(shù)局局長(zhǎng)的陳忠南深知“揚(yáng)州畫派”的美學(xué)價(jià)值，義不容辭地秉承這種優(yōu)良的傳統(tǒng)，既注重傳統(tǒng)，又努力創(chuàng)新，從而成為發(fā)展“新?lián)P州畫派”的領(lǐng)軍人物和代表之一。

陳忠南畢業(yè)于江南大學(xué)造型美術(shù)系，擅多種畫科，并以藝術(shù)創(chuàng)新和社會(huì)職責(zé)為己任。他筆下的魚早負(fù)時(shí)譽(yù)，而且對(duì)表現(xiàn)這一題材一往情深，技藝享譽(yù)大江南北，與永鏘宗兄有“南北二陳”之稱，難分高下。陳忠南筆下之魚，靜穆秀美，富文人雅趣。在布局上，詩、書、畫、印渾然一體;在技巧上，水墨寫意的表現(xiàn)力十分豐富，用筆奔放，揮灑自如。他能畫紅白兩色、又或是紅、白、黑三色的錦鯉，以及水墨草魚等，引入西畫中的明暗來呈現(xiàn)魚的體積感;形態(tài)自然且生意盎然;他以大筆蘸花青染出魚后面的背景，水碧瀲灧;見筆之外亦見顏色，致力讓觀者感受到水的深度與透明的屬性;在注意魚與水關(guān)系的同時(shí)，沒骨與用墨、粉點(diǎn)染之余，以筆端奪造化之功，也將魚鱗適當(dāng)夸大;其襯景的如紫藤、天竺子，又或是大寫意的石榴、葡萄或湖石，甚至牡丹;艷麗耀眼的光彩，顯現(xiàn)出熱情、溫和、純潔和高貴的美。如魚得水，萬事如意，富貴盈人的良好寓意，正是人們對(duì)美好生活向往的追求與憑借。讓人享受到逃離繁囂現(xiàn)實(shí)生活時(shí)剎那而來的平靜、自得與優(yōu)悠。觀畫而獲得的愉悅之感，油然而生！

陳忠南也擅人物畫，君不見其以少數(shù)民族，尤其是藏族年長(zhǎng)婦女，甚至以外國(guó)人爲(wèi)對(duì)象的作品，對(duì)人物面龐的細(xì)膩刻畫，神情的著力把握，真實(shí)地表達(dá)斯土斯民的精神狀態(tài);在注重“面”的同時(shí)，處理頭發(fā)、衣飾方面又沒有忘卻中國(guó)畫的根本-“線”。他的人物畫不僅予人品味出中國(guó)繪畫獨(dú)有的筆墨魅力，也予人看到西方水彩畫注重色彩、質(zhì)感的特色;人物比例與透視準(zhǔn)確，游刃有余?！耙孕螌懮瘛奔啊耙陨駥懶巍毕嗷ソ豢?，這兩者完美的融合，讓畫作展現(xiàn)出不可多得的光影流轉(zhuǎn)和色彩亮麗的效果，頗可視為中西融合和注重繪畫的社會(huì)功能的典范，對(duì)后來者有榜樣般的作用。

無庸諱言，陳忠南的中國(guó)畫，是不缺失中國(guó)畫傳統(tǒng)根基的創(chuàng)新，經(jīng)典與當(dāng)代東方風(fēng)格相合。畫出中國(guó)畫的精神與中國(guó)氣派。同時(shí)，他能創(chuàng)造時(shí)代風(fēng)尚。先哲云“學(xué)而優(yōu)則仕”，這不正是他的中國(guó)畫能入選全國(guó)美展、獲當(dāng)代中國(guó)畫小品精品展銀獎(jiǎng)、全國(guó)中國(guó)畫畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)，同時(shí)出任揚(yáng)州國(guó)畫院院長(zhǎng)、揚(yáng)州美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、揚(yáng)州文聯(lián)主席的緣由？

本文作者陳繼春系中央美術(shù)學(xué)院博士、著名美術(shù)理論家、畫家