“上海工匠”謝渝熙：為“造夢(mèng)場”造夢(mèng)

谷一飛

謝渝熙的夜晚通常分為上下半場。作為上海舞臺(tái)技術(shù)研究所首席燈光設(shè)計(jì)師，每個(gè)月他幾乎超過一半的晚上是在劇場或演出現(xiàn)場度過。屈指可數(shù)不用加班的那幾天里，22點(diǎn)是一道清晰分水嶺——在此之前，他是4歲兒子的最好玩伴，需要盡力參與各類游戲。比如最近，一場名為“恐龍大戰(zhàn)超級(jí)飛俠”的角色扮演成為父子倆最愛。當(dāng)媳婦哄著心滿意足的娃到點(diǎn)睡覺，家中復(fù)歸一片寂靜，也意味著真正屬于謝渝熙的深夜時(shí)段開啟了。睡眠紅線劃在2點(diǎn)的話，這是完全不受打擾的四個(gè)小時(shí)——?jiǎng)側(cè)胧值募す饩幊誊浖╞eyond）需細(xì)琢磨，移動(dòng)硬盤里十幾個(gè)G的海內(nèi)外“舞臺(tái)秀”視頻得抓緊消化……總之，那張為專業(yè)充電續(xù)航而設(shè)立的“網(wǎng)課”清單，要一個(gè)不拉地“刷完”。

“如果一天有25小時(shí)，你會(huì)怎樣支配多出來的一個(gè)小時(shí)？”面對(duì)知乎上的這道提問，眾說紛紜答案繁多，卻都只繞著60分鐘里打轉(zhuǎn)。謝渝熙眉頭微皺，給出與眾不同的思路，“1小時(shí)哪兒夠，最好能再多上幾倍。實(shí)在有太多東西要學(xué)了。”這種焦慮源于對(duì)所從事行業(yè)的深入理解——“從重大演出到戲劇、戲曲、電視晚會(huì)，再到音樂會(huì)、展覽展示活動(dòng)等等，涉及面廣、厚積薄發(fā)，是藝術(shù)照明設(shè)計(jì)顯著的特點(diǎn)。”

更重要的是，想擔(dān)起這副擔(dān)子，還不僅僅具有“萬金油”屬性就足夠了。如霍華德·布蘭斯（照明設(shè)計(jì)大師）所說，“照明藝術(shù)是思想、智力、情感和靈感的結(jié)合，并且需要不斷補(bǔ)充養(yǎng)分，使之變得強(qiáng)大而有活力。”正是為了兼具這份廣度和深度的雙重加持，入行至今，“死磕”一詞恰如其分濃縮了謝渝熙的日常狀態(tài)，由此衍生為一張“神似形不似”的長長清單——“宏大”如眾多國家級(jí)大型文藝演出，“細(xì)膩”似國內(nèi)外數(shù)以百計(jì)舞臺(tái)作品，風(fēng)格應(yīng)時(shí)而變追求多元，但又自然而然擁有“更具創(chuàng)造力”這個(gè)共同標(biāo)簽。

在學(xué)習(xí)的過程中，謝渝熙的榮耀隨之持續(xù)擴(kuò)容：先后獲評(píng)中國演出行業(yè)協(xié)會(huì)“創(chuàng)建工匠精神企業(yè)骨干”（2018年）、中國演藝設(shè)備技術(shù)協(xié)會(huì)演藝設(shè)備行業(yè)優(yōu)秀中青年專家（2019年）、上海市總工會(huì)“上海工匠”（2019年），擔(dān)任中國舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)燈光專業(yè)委員會(huì)專家、中國演藝設(shè)備技術(shù)協(xié)會(huì)演藝設(shè)備行業(yè)專家、上海市政府采購評(píng)審專家、上海舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)副秘書長……

令人稱道的是，融入、突破、跨界，一次次翻山越嶺之后，始終把團(tuán)隊(duì)和汲取視為最大助力的這位80后領(lǐng)跑者，還在不斷發(fā)現(xiàn)新方向，并以更堅(jiān)定的態(tài)度飛奔向前。

肯鉆

“肯鉆”，這是謝渝熙進(jìn)單位沒幾天，留給上海舞臺(tái)技術(shù)研究所所長薛懿華的第一印象。

一次小插曲讓人得出了這個(gè)結(jié)論——2002年夏天，舞臺(tái)所擬招聘燈光設(shè)計(jì)，包括他在內(nèi)的兩名上海戲劇學(xué)院舞美燈光專業(yè)應(yīng)屆大學(xué)生入選。實(shí)習(xí)階段正逢所里配合上海科技館舉辦一場演出，給他們的任務(wù)是去現(xiàn)場熟悉情況。但很明顯，其中一位真就是“看看”而已。與之相比，謝渝熙全程都沒閑著——先是圍著電腦燈問東問西地轉(zhuǎn)悠，最后還直截了當(dāng)上了手。

觀察到這一幕的薛懿華不禁心頭微動(dòng)，“這個(gè)小伙不錯(cuò)。”“老法師”搞了大半輩子舞美，對(duì)于新人是不是具有可持續(xù)后勁，眼光極準(zhǔn)。“做這個(gè)行當(dāng)，首先必須要自己喜歡，有了這個(gè)基礎(chǔ)才能靜得下心，沉得下去。”

再回憶這個(gè)細(xì)節(jié)，當(dāng)事人答得干脆利索，“那可是一批最先進(jìn)的電腦燈，在學(xué)校都沒有見過，難得有這種機(jī)會(huì)，當(dāng)然要趕緊去摸下啊。”

往淺了說，這是由下意識(shí)驅(qū)使的行動(dòng)本能。往深了說，這就是與舞美職業(yè)天生有緣的信號(hào)亮起。把與生俱來的這種潛力，與外在努力精準(zhǔn)擰成同一股勁后，謝渝熙得以疾速邁過從來讓“新兵”無比怵頭、橫亙?cè)谡n堂理論與舞臺(tái)實(shí)踐之間那個(gè)艱難無比的坎。

大約半年之后，歷來看重好苗子培養(yǎng)的舞臺(tái)所領(lǐng)導(dǎo)覺得“差不多能再加油，拱把火了”。這一次，他領(lǐng)受到了大項(xiàng)目——《祖國頌——國慶音樂歌舞焰火晚會(huì)》。不僅如此，“舞臺(tái)所在整個(gè)虹口足球場地就放了我一個(gè)人，需要去指揮所有裝臺(tái)，以及相關(guān)管理工作”，內(nèi)心忐忑毫無疑問，但其底色更寫滿了躍躍欲試。

哪怕過去了這么多年，活動(dòng)里的種種細(xì)節(jié)赫然歷歷在目——整整一個(gè)星期，基本每天24小時(shí)待在虹口足球場，也因此熟悉了那里的每個(gè)角落;困了，并攏兩把椅子就這么瞇會(huì)兒。但大部分時(shí)間是睡不著的，干脆抬頭望向體育場上空的滿天星云，腦子里刷刷閃過個(gè)中要素該如何實(shí)施光影組合和光束變化。

那段時(shí)間，有一個(gè)簡單至極的念想支撐著他，“這場活必須扛下來，可千萬別砸我手里了”。至于“這是不是領(lǐng)導(dǎo)考驗(yàn)我，看你到底能做成什么樣？產(chǎn)生多大能量”這樣的猜想，都是在任務(wù)過后才有功夫去琢磨。

事實(shí)證明，面對(duì)舞臺(tái)所布置的這次大考，謝渝熙交出了出色成績單。活動(dòng)結(jié)束后，《文匯報(bào)》文章在記錄臺(tái)前演出盛況同時(shí)，還對(duì)舞美環(huán)節(jié)給出點(diǎn)評(píng)：“不斷升起的藝術(shù)焰火，時(shí)時(shí)亮徹夜空。交響樂《紅旗頌》奏響時(shí)，舞臺(tái)上瞬間燃放噴泉狀煙花，整個(gè)舞臺(tái)呈現(xiàn)出一幅開國大典的輝煌畫卷;晚會(huì)高潮時(shí)，用煙花組成的四個(gè)鮮紅大字‘祖國萬歲從天而降，天上七彩絢爛，臺(tái)下異彩紛呈，虹口足球場再次匯成歡騰的海洋。”

打破

他的職業(yè)生涯與行業(yè)發(fā)展走勢(shì)有頗多重合之處。“2000年以后每10年有一個(gè)很大的變化。”在一次講座中，中國舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)長曹林曾這樣概括國內(nèi)現(xiàn)當(dāng)代舞美的發(fā)展變遷。但對(duì)于剛?cè)胄械闹x渝熙來說，頭一個(gè)十年的關(guān)鍵詞并不在“變化”，而為“重復(fù)”——從電視晚會(huì)到重大演出再到商業(yè)演出，需要深度介入其中每個(gè)環(huán)節(jié)，既摸清規(guī)定動(dòng)作套路，也為探索可供發(fā)揮的自選動(dòng)作空間夯實(shí)基礎(chǔ)。

一個(gè)生動(dòng)例證是，好幾年的春節(jié)，他都是跟隨“文化中國·四海同春”演出團(tuán)在海外度過。在這場被僑胞們親切地稱為“海外春晚”的慰問演出里，演出團(tuán)隊(duì)人員往往歷經(jīng)反復(fù)篩選精簡。比如作為燈光設(shè)計(jì)的謝渝熙，同時(shí)還要擔(dān)起前期場館調(diào)研、現(xiàn)場安裝指揮、演出燈光操控等職。而通常，這是四至五個(gè)人的工作量。不積跬步，無以至千里。現(xiàn)在回頭看，日后之所以能實(shí)現(xiàn)觸類旁通，正是因?yàn)橛H歷親為的介入方式在其身上扎下了深深根基。

跨過十年之后，項(xiàng)目還是一個(gè)接一個(gè)，但內(nèi)心里卻多了卡頓感，“找到新線索的那個(gè)入口變得比以往難了，因?yàn)檠劬镞€是這個(gè)舞臺(tái)，跳不出原有框架”。

在舞臺(tái)所的支持下，他選擇重回上戲校園，師從伊天夫教授攻讀研究生（MFA）。對(duì)其而言，這不僅僅是一次充電續(xù)航那么簡單，“而要把過往養(yǎng)成的思維定式來一次徹底重新打破”。沿著這個(gè)思路出發(fā)，同步開啟的邊學(xué)習(xí)邊實(shí)踐模式中，他不斷嘗試一種跳出傳統(tǒng)的視角和路徑，從而為作品帶來不走尋常路的舞美解決方案。

典型案例發(fā)生在加入2013年多媒體先鋒舞臺(tái)劇《玉蘭》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)期間——該劇由海內(nèi)外著名制作人、頂級(jí)藝術(shù)家和各界演藝精英攜手打造，融合了音樂、雜技、芭蕾、現(xiàn)代舞、體操、高空特技和多媒體特效等多種藝術(shù)形式。也可以說，臺(tái)前呈現(xiàn)的最亮點(diǎn)，亦為幕后最難點(diǎn)。“如何實(shí)現(xiàn)豐富內(nèi)容與視覺輸出無縫銜接，用傳統(tǒng)的制景方式肯定做不到”。反復(fù)斟酌全盤考慮后，謝渝熙給出了建議，“利用燈光和投影影像的結(jié)合來完成未來舞臺(tái)呈現(xiàn)”。

幾輪頭腦風(fēng)暴過后，這款以“既虛又實(shí)，既無形又有形”為目標(biāo)的“魔幻風(fēng)”舞臺(tái)圖景，得到了該劇藝術(shù)總監(jiān)丹尼斯·那哈特、作曲家保羅·切哈拉等國外頂級(jí)大咖的高度首肯。2013年，該劇赴美巡演期間獲得美國國會(huì)金獎(jiǎng)，全程負(fù)責(zé)燈光與投影視頻的他同時(shí)獲頒“突出貢獻(xiàn)金質(zhì)獎(jiǎng)”。

來年做研究生畢業(yè)論文時(shí)，那幾個(gè)月的心得體悟被悉數(shù)記錄。寫至收尾處，謝渝熙想了想，加入了一段話：“在創(chuàng)作之始，面對(duì)同一個(gè)文本，各個(gè)主創(chuàng)部門以其特有的專業(yè)方式與專業(yè)形態(tài)參與到創(chuàng)作之中。每一個(gè)專業(yè)都以其專業(yè)的視角提出未來演出的圖景，供導(dǎo)演篩選，為未來的演出做出一種合力的貢獻(xiàn)，這是一種1+1>2的創(chuàng)作方式。”主題為《舞臺(tái)燈光與投影影像的視覺融合》的這篇論文最終得分為“優(yōu)”。

更為重要，當(dāng)原本視野里的風(fēng)景因跳出圍墻而變得越來越多，也愈來愈美，他更加確信行走在正確的方向，“融合跨界與視覺優(yōu)化之間并非割裂，恰恰相反，兩者互為犄角，彼此借力”。

本體

開拓疆域是從那一年前后全面開啟，但絕不是提速那種。

放大看屬于謝渝熙的藝術(shù)歷程，始終貫穿著一條“精耕細(xì)作”的節(jié)奏主線：2016年，音樂劇《大飯店》獲第四屆上海舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)優(yōu)秀燈光設(shè)計(jì)獎(jiǎng);2017年，金磚國家領(lǐng)導(dǎo)人廈門會(huì)晤文藝晚會(huì)《揚(yáng)帆未來》擔(dān)任燈光總設(shè)計(jì)，獲室內(nèi)照明工程設(shè)計(jì)“白玉蘭照明優(yōu)秀獎(jiǎng)”等;2018年，出任上海外灘景觀照明改造工程舞美動(dòng)態(tài)燈光總設(shè)計(jì)。同年，還擔(dān)綱了雅加達(dá)亞運(yùn)會(huì)閉幕式中國8分鐘文藝演出燈光總設(shè)計(jì)，獲組委會(huì)宣傳部所頒“貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”;進(jìn)入2019年，作為燈光總設(shè)計(jì)的音樂劇《繁花盡落的青春》，在第13屆韓國大邱國際音樂劇節(jié)上榮膺最佳國際音樂劇大獎(jiǎng)。

由其撰寫的《〈揚(yáng)帆未來〉文藝晚會(huì)的燈光設(shè)計(jì)與呈現(xiàn)》一文中，他提煉了自己的方法論：“在與舞美總設(shè)計(jì)陳巖的交流中，我們就達(dá)成了讓整個(gè)舞臺(tái)具有唯美、干凈和充滿靈性這一特點(diǎn)。定下這一準(zhǔn)則之后，在許多演出中常見的表現(xiàn)形式，就注定不會(huì)出現(xiàn)在這個(gè)舞臺(tái)之上。從本體而言，這也是舞臺(tái)燈光創(chuàng)作所應(yīng)該遵循的基本理念。”

不斷強(qiáng)調(diào)的“本體”二字背后，濃縮了其不斷嘗試后，對(duì)于“舞臺(tái)藝術(shù)就是綜合藝術(shù)”的深刻理解——“絕不要在舞臺(tái)上憑空創(chuàng)造‘光景來搶戲，只能是跟隨演出節(jié)奏做出恰當(dāng)?shù)淖兓褂^眾感受不到光，但能感受滿臺(tái)色彩的流動(dòng)。”

這些理念要義，在其擔(dān)任燈光總設(shè)計(jì)、去年10月和11月接踵上演的國慶、進(jìn)博會(huì)“黃浦江大型光影秀”里得到了最極致的闡釋——“夜幕降臨，海關(guān)的鐘聲從遠(yuǎn)處悠然響起，上海市人民英雄紀(jì)念塔首先閃耀起紅光，緊接著，振奮人心的音樂喚醒了沉睡中的萬國建筑博覽群，金色光影如同游龍?jiān)趬γ嫔戏v舞動(dòng)，對(duì)岸的銀色光束也追尋著朵朵綻放的玉蘭和飄揚(yáng)的五星紅旗，共同奏響一曲盛大宏偉的《紅旗頌》……”

線上，4分30秒短視頻在“上海發(fā)布”平臺(tái)點(diǎn)擊量幾乎瞬間超過10萬+。而在線下，國慶七天，現(xiàn)場觀眾達(dá)到1200萬人次，為了最大程度導(dǎo)流，交管部門甚至首創(chuàng)了“雨刷式”過馬路。

業(yè)內(nèi)人士則找出了這場秀之所以“酷炫”背后的強(qiáng)力支點(diǎn)：“建筑頂部如有星光閃爍，隨著音樂行進(jìn)，從東方明珠等重要樓宇上投出的光束劃亮夜空，不斷交匯;同時(shí)，浦江兩岸媒體墻上循環(huán)播放紅旗、禮花等元素的主題視頻……”

某種程度上，這是一道關(guān)于建筑、音樂、戲劇元素如何聯(lián)結(jié)的跨門類命題。而謝渝熙著手破題的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，其實(shí)自一年前參與到外灘景觀照明改造工程后即已開啟。

“在戲劇舞臺(tái)燈光和城市景觀照明之間劃上一個(gè)加號(hào)”，長考后給出的答案讓所有人眼前一亮。具體來說，“借助戲劇舞臺(tái)燈光的介入，把音樂情緒通過現(xiàn)代照明設(shè)備外化到建筑物之上，隨后充分運(yùn)用燈具色溫與明暗節(jié)奏變化，讓建筑來述說它自己的故事。由此，這也形成了建筑燈光、舞臺(tái)燈光及音樂三大藝術(shù)形式的交匯融合”。把這些紙面理念完美落地并不是件容易的事——對(duì)于謝渝熙和同事們而言，能否打通藝術(shù)與技術(shù)的條條“跨界”脈絡(luò)，是解鎖這場視聽盛宴中燈光設(shè)計(jì)及執(zhí)行的關(guān)鍵。幾乎兩個(gè)月“白加黑”式不休少眠帶來的生物鐘紊亂，至今還在有效期里，媳婦為此沒少揶揄他“到現(xiàn)在還在倒時(shí)差”。

時(shí)不時(shí)，會(huì)憶起身處萬千人群里的那些夜晚——當(dāng)此起彼伏的呼喊驚嘆在耳邊傳遞，想著這一波波集體情緒變化的源頭正是由自己參與的作品觸發(fā)，心頭不禁感慨萬端。緊隨而來，是曾經(jīng)背負(fù)的巨大壓力和為之付出的海量辛勞從身體里被迅速抽離，“那都不叫事了”。

“這應(yīng)該就是燈光師身份最令人著迷的地方了吧？”謝渝熙笑著點(diǎn)頭，毫不遲疑。

造夢(mèng)

早早的，2020年的“光影秀”升級(jí)版已在籌劃之中。比如5G技術(shù)采用，“這是為了讓藝術(shù)靈感能最高效轉(zhuǎn)換為視覺呈現(xiàn)，確保藝術(shù)屬性和技術(shù)實(shí)施保持一個(gè)平衡點(diǎn)”。

由此延展開去，對(duì)于“新東西”的向往和探究滲透到了謝渝熙的生活角落里：開車時(shí)習(xí)慣聽評(píng)書，老先生三言兩語就能“講”出故事畫面的超強(qiáng)功力讓人贊嘆不已。得空也打打游戲，無論是角色扮演還是即時(shí)戰(zhàn)略，放松是一方面，這還是了解次元文化的絕好途徑;書架上擺了全套衛(wèi)斯理科幻小說和《名偵探柯南》，之所以能這么愛，因其字里行間處處寫滿“一切都有可能”……總之，這并不是一個(gè)只知埋頭圖紙的設(shè)計(jì)師。

幾個(gè)月前的中國國際演藝科技論壇上，圍繞光影秀提升城市文化層次與內(nèi)涵這個(gè)話題，感同身受的謝渝熙說過一段話：“舞臺(tái)是一個(gè)造夢(mèng)的場所——由劇場搬到體育場，有了各種大型晚會(huì);由劇場挪到山水之間，出現(xiàn)各種大型實(shí)景演出;一旦把舞臺(tái)放到城市里，就自然而然與城市景觀照明產(chǎn)生交集。”

那個(gè)場合，其實(shí)還有金句他留給了自己——“所以，我們就是一群造夢(mèng)者。”這是屬于舞美業(yè)者的身份自豪。