從《舟舟的世界》看紀錄片的真實性

方芳

電視紀錄片是用電視手段對某一政治、經(jīng)濟、文化、軍事或歷史事件以及某一人物或群體作紀實報道的非虛構(gòu)的錄像節(jié)目。它紀錄的是真實環(huán)境、真實時間里發(fā)生的真人、真事。在任遠的《電視紀錄片新論》序言里說，這個“四真”，是電視紀錄片的生命。但在看了紀錄片《舟舟的世界》后，我對紀錄片的真實性產(chǎn)生了一些懷疑，現(xiàn)從以下幾點來闡述一下紀錄片的真實性問題。

一、紀錄片是否真的具有真實性

電視節(jié)目，無論它看上去如何的真實可信，但從根本上說都是主觀的。因為它是由人選材、拍攝、編輯的，有了人的參與，它就或多或少地帶上了人的主觀意識。所以它不可能是完全客觀真實的。電視紀錄片作為電視節(jié)目的一種類型，也具有這個共性。一個紀錄片題材，從編導選擇去拍攝它，就帶上了編導對這個事件、這個人物的第一印象和想法，已經(jīng)具有了主觀性。然后，在采用什么手法去拍攝，選擇哪些片段來連綴，如何剪輯，如何配解說詞等，無不帶有濃厚的主觀色彩。

比如我們看《舟舟的世界》，首先，舟舟作為一個先天智障兒，我們每一個人來看他的時候，都會有不同的關(guān)注點，不同的看法，而張以慶選擇的，顯然是他想關(guān)注和想表達的一方面，并不是舟舟生活的全部。他把他所選擇的部分稱為“舟舟的世界”，這個“世界”，本身就帶有了選擇性和主觀性;這個“世界”，本身就不是完全真實的。

其次，在表現(xiàn)“舟舟的世界”時，導演的想法無時不刻地滲透到整個片子里。要選擇拍什么東西，都是圍繞著它的主題來的，在選擇和擯棄之間，就已經(jīng)是主觀意識在作用了。張以慶在拍攝舟舟指揮的時候，使用了雙機拍攝，這顯然是經(jīng)過提前考慮和安排的;還有舟舟坐在后臺的時候，經(jīng)過了布光，這在紀錄片理論中是不應該出現(xiàn)的。舟舟作為一個弱智兒童，他的行為本身是無意識的，他“會”指揮，也可能只是長期模仿的結(jié)果，而這些安排和表現(xiàn)手法使舟舟的指揮變得神圣化和儀式化，我們不能不說，這已經(jīng)脫離了客觀真實性，帶上了濃厚的主觀色彩。

再次，很多人會對本片中的解說詞印象比較深刻。因為紀錄片中一般不會使用大段的解說詞，而且即使使用，也大多是對畫面無法表達的事件元素的補充說明和描述。而在《舟舟的世界》里，解說詞不光是貫穿全片的，而且有很多時候幾乎是煽情的、暗示的、隱寓的、象征的。這些方式的存在，我們就很難說它是真實的了。

除此之外，任何人，只要面對攝象機，就不可能像平時正常生活一樣地表現(xiàn)和表達，即使是舟舟這樣的智障兒，就算他不懂得緊張，不懂得掩飾，但他也一定會對陌生的事物、異于平常的狀態(tài)產(chǎn)生興奮、好奇等心態(tài)，所以，攝象機拍攝來的東西，一定不會是完全真實的。

因此我認為，紀錄片應該是一種帶有選擇性的、有真實感的電視節(jié)目形式。我們所看到的“真實”，是制作者主觀世界里的“真實”，是他對他所關(guān)注的事件和人物的一種解釋和描述;而紀錄片里真正真實的，是它的素材，紀錄片不能虛構(gòu)，但脫離不了主觀。

二、紀錄片是否應該具有真實性

既然我們說，紀錄片其實并不是那么真實的，那么我們在制作紀錄片時，到底要不要力求它的真實性呢？在排除題材選擇、攝象機拍攝等不可避免的元素之外，我們是不是應該盡量不假如任何主觀的東西，像有的試驗性紀錄片一樣，一臺攝象機跟著全程拍攝某事件或人物的所有過程和行為，只紀錄，不參與呢？

我認為，這種試驗性紀錄片只能作為一種嘗試，不能成為主流。它能作到的，也只是相對的真實。電視節(jié)目的目標，我覺得應該還是符合廣大觀眾喜好，紀錄片也是如此。像《舟舟的世界》，雖然它顯得很主觀，并不那么真實，但是觀眾很喜歡看，看得下去，并能被它感動，所以它還是一部很成功的紀錄片。

紀錄片的目的并不是將真實世界原封不動地展示給觀眾，而是通過各種手段給觀眾以真實的感覺。就像我們看了《舟舟的世界》之后，覺得那就是真實的舟舟，覺得他是個在音樂方面具有不可思議的天賦的人，他的行為可愛又帶著可惡，形象非常飽滿真實。但是現(xiàn)實中的舟舟是不是真的是這樣的呢？很難說。但只要它給了我們這樣的真實感，它就是成功的紀錄片。至于是否真的真實可靠，我認為只要素材是真實的，其它都不必去追究。

去追究一個紀錄片有多真實，是否毫無主觀色彩，是偏離了紀錄片的最終目的的，而且一味追求的結(jié)果，也不一定使紀錄片成功。因為我們在拍攝制作紀錄片時，會受很多方面的控制。比如很多事件的發(fā)生，它的時間、地點，不一定能夠符合我們拍攝的條件。拿《舟舟的世界》來講，例如舟舟在音樂會后臺指揮和聆聽，布了光的那一場，排除光在此的意義，單純從拍攝時的光線條件來講，后臺漆黑一片，如果不加光，是不現(xiàn)實的。也有人說，為了完全真實，我們也可以用夜光拍攝;但是那種冷色調(diào)畫面，又變得不符合全片基調(diào)，不能很好地表達主題了。再有紀錄片既然是在不知道事件怎樣進展地前提下跟蹤拍攝的，那么我們就不能保證很多突發(fā)性事件發(fā)生時，我們一定能夠趕上能夠紀錄。這種“錯過”，也會影響制作的結(jié)果。

因此，在紀錄片中一味追求真實性是不必要的，也是做不到的。重要的，是要做到真實感。

三、在紀錄片中應該如何處理所謂的“真實性”

那么在紀錄片中，到底應該如何把握真實的程度，如何運用好“真實”來達到真實的感覺呢？我認為應該圍繞著所要表達的主題來選擇和拍攝，在保證素材的真實可信的前提下，運用各種紀錄片手法和非紀錄片手法來完成這種“真實感”，而不必拘泥于力求排除一切主觀手段和意識的參與，力求制作者制作時思維的完全“麻木”和不帶任何主觀想法。

最后，我想用艾·區(qū)爾努總結(jié)1970年以來世界紀錄電影的一段話結(jié)束本文：“真正的紀錄片工作者對于自己在畫面和聲音中的發(fā)現(xiàn)有著強烈的激情，對他來說，他發(fā)現(xiàn)的東西比他所創(chuàng)造的更有意義。他可以充當催化劑，而不是發(fā)明家。同故事片藝術(shù)家不同，他避免發(fā)明。他在選擇與安排自己的發(fā)現(xiàn)物中表達自己，而這些選擇本身實際上就是他的評論與見解，再者，不管他采取怎樣的立場，觀察家也好，紀錄家也好，他表達著對世界的看法。”

紀錄片，是表達作者立場看法的一個載體，而非反射完全真實世界的鏡子。