現(xiàn)實(shí)關(guān)注 · 情節(jié)反轉(zhuǎn) · 敘事余味

南志剛，寧波大學(xué)人文與傳媒學(xué)院教授，文學(xué)博士，浙江省中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事，寧波市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席。

中國(guó)微型小說(shuō)年度獎(jiǎng)（2019）獲獎(jiǎng)名單發(fā)布了，這9篇獲獎(jiǎng)作品多具有鮮明的現(xiàn)實(shí)關(guān)注意識(shí)，敘事簡(jiǎn)練集中，結(jié)構(gòu)安排頗為用心，一些作品傳達(dá)人情味和人性美，富有余味，耐人咀嚼，藝術(shù)感染力較強(qiáng)。整體而言，獲獎(jiǎng)作品都在運(yùn)思上下功夫，各具特點(diǎn)，表現(xiàn)出當(dāng)下微型小說(shuō)寫(xiě)作多樣化趨向和小說(shuō)藝術(shù)層面的不懈探索。

微型小說(shuō)不可能選取生活方面具有豐富內(nèi)涵的社會(huì)重大而復(fù)雜的事件表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)關(guān)注，而是選取如常生活小事，從微、小的視角透析社會(huì)生活，見(jiàn)微知著、小中見(jiàn)大?！兑拱氪蜍嚒吠ㄟ^(guò)汽車修理工夜半打車的經(jīng)歷，在“防范意識(shí)”和人情冷暖之間實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)換，捕捉生活暖色?！豆Ψ颉吠ㄟ^(guò)“我”下鄉(xiāng)采訪吃派飯的故事，回味曾經(jīng)的干群關(guān)系，“追憶”中送給讀者一絲溫情?！杜⑴c鼠》通過(guò)十歲的女孩小秋熟練地用獨(dú)特暗器精準(zhǔn)擊打老鼠的“傳奇”故事，書(shū)寫(xiě)鄉(xiāng)村教育中那些“陽(yáng)光”照不到的地方，讀之令人心酸?！镀窜嚒愤x取日常生活事，在說(shuō)“謝謝”與不說(shuō)“謝謝”的轉(zhuǎn)換中，觸碰日常生活人際交往中人性倫理和利益關(guān)系的沖突，發(fā)人深思?！兑粋€(gè)人的大會(huì)》中僑聯(lián)主席張明一個(gè)人舉辦脫貧攻堅(jiān)培訓(xùn)大會(huì)，卻得到檢查組長(zhǎng)“開(kāi)創(chuàng)了歷史先河”的贊揚(yáng)，諷刺形式主義和官僚主義。《父親變成一只羊》采用荒誕手法，揭示當(dāng)代家庭倫理、社會(huì)倫理中常見(jiàn)的、又令人觸目驚心的現(xiàn)象，結(jié)尾時(shí)敘述人“執(zhí)拗地相信，父親變成了一只羊”，透露出無(wú)限的悲涼。這些作品，以小事件、小故事為探針，切入社會(huì)現(xiàn)實(shí)、人性倫理的深處，或溫情敘述，或義憤諷刺，或悲涼酸楚，顯現(xiàn)出對(duì)社會(huì)倫理重建時(shí)代的深層憂慮與殷殷期待。

情節(jié)反轉(zhuǎn)是多篇作品在敘事層面給我留下的深刻印象。微型小說(shuō)敘事要求簡(jiǎn)練集中，也就是敘述筆法簡(jiǎn)練，敘事線索集中，時(shí)空跨度較小，沒(méi)有更多篇幅展開(kāi)突變埋伏驚奇等敘事效果。于是，敘事反轉(zhuǎn)成為微型小說(shuō)寫(xiě)作常常選擇的“經(jīng)濟(jì)型”手法。在全部9篇獲獎(jiǎng)小說(shuō)中，大部分小說(shuō)集中敘述一件事，沒(méi)有太多鋪墊，直接進(jìn)入波瀾不驚的故事。如何讓波瀾不驚的故事傳達(dá)出小說(shuō)藝術(shù)的效果，幾篇作品不約而同地選擇了在小說(shuō)結(jié)尾處運(yùn)用“情節(jié)反轉(zhuǎn)”的藝術(shù)手法，達(dá)到“情理之中、意料之外”的敘事效果?！兑拱氪钴嚒返慕Y(jié)尾處，交警不是藏在后備箱，而是在后面走路，讓整個(gè)故事具有了一些意味。《功夫》結(jié)尾處“我”“摸出來(lái)幾毛錢和四兩糧票”，突然之間把整個(gè)故事點(diǎn)亮了?！短铡分型衾暇栀Y助學(xué)“貧困地區(qū)的幾百學(xué)生”，一舉將整個(gè)故事反轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)。這些都表明微型小說(shuō)作者在小說(shuō)結(jié)構(gòu)藝術(shù)方面的良苦用心，他們是把小說(shuō)當(dāng)作藝術(shù)作品來(lái)完成的。記憶中美國(guó)作家歐 · 亨利善于采用敘事反轉(zhuǎn)，他的小說(shuō)結(jié)尾處常常出現(xiàn)主人公心理突變或命運(yùn)逆轉(zhuǎn)的寫(xiě)法，傳達(dá)出“驚奇”的效果，被稱為“歐 · 亨利式結(jié)尾”。從小說(shuō)史和小說(shuō)敘事藝術(shù)的角度來(lái)看，“歐 · 亨利式結(jié)尾”如果運(yùn)用得好，會(huì)讓小說(shuō)結(jié)尾煥發(fā)異彩流光，如果運(yùn)用不好就會(huì)顯得刻意、做作、極不自然。在“用心”和“刻意”之間，如何把握“度”？文藝?yán)碚摷医?jīng)常用“恰如其分”“自然天成”來(lái)解讀，然而，“恰如其分”“自然天成”說(shuō)起來(lái)容易，做起來(lái)實(shí)難，沒(méi)有長(zhǎng)期藝術(shù)實(shí)踐的鍛煉功夫，想把“刻意”磨成“自然”，殊為不易。就此而言，《陶》的敘事反轉(zhuǎn)，尚需要進(jìn)一步錘煉，文貴自然，不可不察。

微型小說(shuō)作為一種特殊的藝術(shù)形式，不可能仿照長(zhǎng)篇敘事文體那樣，以時(shí)空廣闊性、情節(jié)豐富性、人物典型性和環(huán)境復(fù)雜性實(shí)現(xiàn)藝術(shù)效果，而是以簡(jiǎn)練集中、勾畫(huà)人物靈魂、見(jiàn)微知著等彰顯獨(dú)特的藝術(shù)魅力。一定程度上說(shuō)，微型小說(shuō)就像一首短小的抒情詩(shī)，應(yīng)該師法傳統(tǒng)抒情藝術(shù)“象外之象”“言外之意”“韻外之致”的藝術(shù)手法，借“咫尺之幅”，現(xiàn)“千里之意”。這就要求微型小說(shuō)在講故事的同時(shí)，追求“余味”，“含不盡之意，現(xiàn)于言外”，達(dá)到言有盡而意無(wú)窮的藝術(shù)效果，耐人咀嚼，引人共鳴，發(fā)人深思。我理解的“余味”包括趣味、意味、情味，通過(guò)捕捉物態(tài)、情態(tài)、意態(tài)、神態(tài)給“故事”和人物添加諸多“內(nèi)涵”，作品的藝術(shù)感染力必然會(huì)增強(qiáng)。這體現(xiàn)在微型小說(shuō)題材選擇、情節(jié)結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言修辭等多個(gè)方面。就此而言，我更加欣賞《彈花匠和他的女人》《奶奶的火車夢(mèng)》等作品?！稄椈ń澈退呐恕窋⑹鲂椈ń澈蜕徤徶g的愛(ài)情，故事純凈自然，敘述節(jié)奏流暢平穩(wěn)，時(shí)間跨度從人物初戀到“兩鬢染霜”，有點(diǎn)汪曾祺小說(shuō)的敘事意味。這篇小說(shuō)的亮點(diǎn)在于，把小彈花匠和蓮蓮之間的愛(ài)情敘述得質(zhì)樸、純凈、清新、真切，展示富有民俗意味的出水蓮花、喜鵲登梅、并蒂牡丹等美麗吉祥的圖形，用“盤(pán)花”這一富有日常生活審美化的民俗事項(xiàng)，照亮普通青年男女純真善良的愛(ài)情和熨帖舒服的日子。是啊，這樣的工作才是美麗的，這樣的日子才是長(zhǎng)久的?！赌棠痰幕疖噳?mèng)》故事時(shí)間跨度更長(zhǎng)一些，幾乎貫穿了爺爺奶奶的一生，作者選擇了幾個(gè)富有表現(xiàn)力的場(chǎng)景：年輕美麗的奶奶羞澀地坐上爺爺?shù)募倩疖嚒⒒楹竽棠虩o(wú)暇坐火車、晚年的奶奶坐著爺爺?shù)钠桨遘?。這種敘事場(chǎng)景的選擇，讓我不由得想起蔣捷的詞《虞美人·聽(tīng)雨》。蔣捷選擇少年、壯年、暮年三個(gè)人生階段聽(tīng)雨的場(chǎng)景，傳達(dá)出“悲歡離合總無(wú)情”的意味。《奶奶的火車夢(mèng)》中，奶奶一輩子乘坐著爺爺?shù)募倩疖嚕c爺爺心靈交融，演繹著純貞雅正、長(zhǎng)相廝守的愛(ài)情，傳達(dá)出奶奶幸福溫馨的人生體驗(yàn)。借用錢鐘書(shū)先生“詩(shī)分唐宋”的說(shuō)法，這兩篇小說(shuō)長(zhǎng)于傳達(dá)“情韻”，非關(guān)“義理”，這就是微型小說(shuō)的味道。

我期待更多富有情韻、余味的微型小說(shuō)。