京派內(nèi)畫鼻煙壺傳承人楊志剛：方寸之間有天地

發(fā)祥于京城的內(nèi)畫鼻煙壺，是中國傳統(tǒng)民間藝術(shù)殿堂中的一顆璀璨明珠。京派內(nèi)畫鼻煙壺以其獨(dú)特的制作工藝、精巧美觀的藝術(shù)神韻，被海內(nèi)外譽(yù)為“鬼斧神工”。而內(nèi)畫鼻煙壺這門技藝的傳承背后，蘊(yùn)藏著手藝人幾十年如一日的匠心堅(jiān)守。

清末民初時(shí)期，葉仲三與內(nèi)畫高手周樂園、馬少宣、丁二仲被稱為“京派內(nèi)畫四大名家”。此后葉派內(nèi)畫又先后吸收王習(xí)三、劉守本、丁桂玲等為外姓弟子。楊志剛，19歲從藝，師從劉守本，成為京派內(nèi)畫鼻煙壺第四代傳人。2008年內(nèi)畫鼻煙壺成為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目。2009年劉守本成為京派鼻煙壺內(nèi)畫項(xiàng)目國家級傳承人。2011年，楊志剛成為京派內(nèi)畫鼻煙壺項(xiàng)目北京市級傳承人。除了鼻煙壺內(nèi)畫的工作，楊志剛身上又多了一份傳承的責(zé)任。他說：“在今天，鼻煙壺雖早已失去了實(shí)用功能，但作為傳統(tǒng)文化的載體之一，它承載著許多優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，我應(yīng)該讓后人知道它，了解它……”

緣起：興趣是最好的老師

楊志剛與這門手藝的結(jié)緣，源于30多年之前。

1981年，高中畢業(yè)后的楊志剛以文化課第一的成績進(jìn)入原北京工藝美術(shù)廠。他說，“小時(shí)候我經(jīng)常跟母親到美術(shù)廠玩，對各個(gè)車間都很熟悉，唯獨(dú)內(nèi)畫組我從來沒去過，感覺這個(gè)車間在我印象中很神秘。剛進(jìn)廠時(shí)，我被分配到內(nèi)畫班組學(xué)習(xí)鼻煙壺內(nèi)畫，第一次接觸內(nèi)畫鼻煙壺就被迷住了。第二年，工廠舉行了一個(gè)集體拜師儀式，從此我正式拜師學(xué)藝。”就這樣，楊志剛與鼻煙壺內(nèi)畫結(jié)下了深厚的緣分。

上世紀(jì)80年代，北京很多大學(xué)都有免費(fèi)的夜校，楊志剛便報(bào)名參加這些夜校開辦的繪畫專業(yè)學(xué)習(xí)。在夜校里，楊志剛學(xué)了素描、色彩、國畫人物基礎(chǔ)、書法、篆刻等許多和鼻煙壺內(nèi)畫相關(guān)的基本技法，打下了良好的繪畫基礎(chǔ)。這一學(xué)，他堅(jiān)持了10年，風(fēng)雨無阻。

“當(dāng)時(shí)，進(jìn)廠的前半年沒有生產(chǎn)任務(wù)，我唯一的任務(wù)就是學(xué)習(xí)。沒有接觸過的人可能覺得內(nèi)畫特別難，不但要反著畫、反著寫，施展的空間還特別小，但那時(shí)候我沒想那么多，老師怎么教就怎么學(xué)，按部就班也就會了。內(nèi)畫學(xué)習(xí)起來并沒有那么難，覺得神秘高深，只是因?yàn)椴涣私猓约喊炎约航o嚇住了。”

當(dāng)然，即便揭開神秘的面紗，內(nèi)畫也并非短時(shí)間就能掌握要領(lǐng)的。楊志剛說：“剛開始的時(shí)候，師父只是讓我先拿著玻璃壺坯從最簡單的勾線練起，練了一段時(shí)間找到感覺后，我開始去臨摹師父的一些作品。第一個(gè)鼻煙壺畫我畫的是《嫦娥奔月》，竟然用了3個(gè)月的時(shí)間，算是比較快的。”

正是這股子韌勁兒，楊志剛很快脫穎而出，他協(xié)助師父劉守本創(chuàng)作了很多內(nèi)畫精品。經(jīng)過不斷努力，楊志剛不僅創(chuàng)作出了《長安燈會》《蘭亭序》《三顧茅廬》等作品，還憑借這些作品在全國各類比賽中獲了獎(jiǎng)。

解密：內(nèi)畫鼻煙壺真的是需要躺著畫嗎？

舊時(shí)一些迷信的老北京人實(shí)在不能理解：在如此小的鼻煙壺內(nèi)是如何作畫的。有的人認(rèn)為是鬼神鉆入壺中，施展法術(shù)而畫出了精美畫片，甚至還鬧出了笑話。

“那是1951年1952年左右，國家為了保護(hù)民間手工藝，把民間藝人一一找來了。我的師爺被領(lǐng)到當(dāng)時(shí)的美術(shù)研究所，他很奇怪，因?yàn)閯e人辦公的地方都有桌椅，而他的辦公室里只放了一張床，就問人家是怎么回事？工作人員答復(fù)說，‘你們不都是躺著畫畫嗎？因?yàn)檫^去手藝人之間的封閉，北京的很多人不知道這畫兒是怎么擱進(jìn)壺里去的，于是管鼻煙壺叫‘鬼畫壺。師爺一聽樂了，就跟人家講，‘畫的時(shí)候，是讓壺躺著而人坐著的，所以我也得要一把桌子和椅子。”

楊志剛介紹，創(chuàng)作內(nèi)畫鼻煙壺并非易事，需要經(jīng)歷淡色起稿、勾畫線條、皴染深淺、上色等步驟，每一步都不能忽視。“首先看鼻煙壺適合畫什么，先進(jìn)行圖案設(shè)計(jì)，基本上不會打稿，有時(shí)候會在壺外面大概勾個(gè)構(gòu)圖，就直接開始畫，畫完以后配好蓋兒，整個(gè)過程平均算下來大概十天左右畫一個(gè)壺。”

對于內(nèi)畫鼻煙壺，人們的認(rèn)識還只停留在表面上，因而社會上關(guān)于內(nèi)畫鼻煙壺有一些不準(zhǔn)確的說法，對此，楊志剛特意進(jìn)行了糾正。

“正視反畫這個(gè)說法不準(zhǔn)確，按正規(guī)的說法是講用鉤筆探進(jìn)鼻煙壺里在內(nèi)壁上反筆作畫，不叫反畫，叫反筆作畫，這個(gè)比較準(zhǔn)確。”他笑著說。

畫師需要一手握壺，一手用筆在壺內(nèi)反向描繪，這樣人們才能在外部看到正向的畫像。但諸多限制之下，若沒有對筆線條觸的精準(zhǔn)控制、對構(gòu)圖意境的胸有成竹，要想在鼻煙壺的盈寸內(nèi)里中巧筆風(fēng)流，創(chuàng)作出毫不遜色于紙絹之上的精妙書畫，那簡直是“難于上青天”。

“京派內(nèi)畫在承襲了葉氏內(nèi)畫風(fēng)格的基礎(chǔ)上，也融合了其他各內(nèi)畫流派的藝術(shù)風(fēng)格和現(xiàn)代繪畫的藝術(shù)手法，形成了全新的現(xiàn)代京派內(nèi)畫藝術(shù)。”楊志剛邊說邊拿起一支細(xì)長的銀質(zhì)筆，探入一個(gè)寸余大的鼻煙壺內(nèi)作畫。輕描淡寫之間，山水、花鳥、人物等圖案便躍然而出。

據(jù)悉，現(xiàn)在整個(gè)北京，掌握這門手藝的，算上他也不過五六個(gè)人。內(nèi)畫鼻煙壺的傳承也曾困擾著他。目前，楊志剛已經(jīng)收下了16位徒弟，他一門心思要讓內(nèi)畫鼻煙壺這門古老的技藝傳承下去。