中國電影類型化之科幻片的思考和發(fā)展

杜媛媛

摘?要：科幻片作為電影的重要類型在中國的發(fā)展相對(duì)落后，中國科幻電影數(shù)量非常少，中國導(dǎo)演對(duì)科幻電影也都避之不及。好萊塢的科幻片以其發(fā)達(dá)的電影工業(yè)，強(qiáng)大的工業(yè)設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)以及科幻設(shè)計(jì)技巧，一直統(tǒng)治著世界科幻片市場。中國作為全球票房的主要市場，應(yīng)該主動(dòng)涉獵科幻片，在科幻片市場上分一杯羹。在當(dāng)今中國電影走出去的策略下應(yīng)該重視科幻電影的發(fā)展，使其融入中國形象和中國意識(shí)。文章旨在通過對(duì)中國科幻片現(xiàn)狀的分析，找出中國科幻片缺位的深層原因并對(duì)其發(fā)展提出建議。

關(guān)鍵詞：中國電影;類型化;科幻片

中圖分類號(hào)：J904?????文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?????文章編號(hào)：1672-8122（2020）02-0086-02

中國當(dāng)代電影在好萊塢電影的不斷擠壓下，在國內(nèi)觀影人群暴漲、觀影需求加大的背景下，在政策的支持下，為了使國產(chǎn)電影走出去，形成自己的民族特色，中國電影一路高歌猛進(jìn)，不斷自我更新與進(jìn)化，出現(xiàn)了《泰囧》《美人魚》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》《我不是藥神》等優(yōu)秀的各種類型電影，一次次打破了票房記錄，甚至可以比肩好萊塢大片。各種電影類型都有了長足發(fā)展，但科幻片作為一種重要的電影類型在中國卻似乎被遺忘。科幻電影不僅僅是一種電影類型，它更能體現(xiàn)人類對(duì)文明的思考，對(duì)科技的思考，也是一個(gè)國家發(fā)展程度和國家軟實(shí)力的象征。

一、中國科幻片的現(xiàn)狀

科幻電影在一定程度上成為科技行業(yè)的啟蒙者。科幻片中涉及的各類題材也充分滿足了不同受眾的需求，開發(fā)了人們的想象空間。今天的中國科幻電影產(chǎn)業(yè)、制作、創(chuàng)作思維都落后于時(shí)代，對(duì)比美國等走在世界前列的國家差距更大[1]。改革開放之后，各種現(xiàn)代的電影觀念和技術(shù)開始來到中國，因此國產(chǎn)科幻片的發(fā)展不太樂觀，一直是國產(chǎn)電影類型中發(fā)展最滯后的。近年來，科幻片開始呈現(xiàn)出好的發(fā)展態(tài)勢(shì)，劉慈欣的《三體》在國際上收獲了眾多獎(jiǎng)項(xiàng)，被稱為“中國科幻小說里程碑”，它培養(yǎng)了很多科幻迷，有著龐大的粉絲基礎(chǔ)和潛在觀影人群，書迷就能直接轉(zhuǎn)化為電影的觀眾，目前《三體》也已投入拍攝。

值得一提的是，2019年大年初一上映的改編自劉慈欣《流浪地球》的同名電影《流浪地球》，其強(qiáng)大的視覺奇觀和工業(yè)設(shè)計(jì)足以媲美好萊塢的科幻片，這也是對(duì)中國科幻電影的突破，因此2019年被很多人稱為“中國科幻電影元年”。《流浪地球》向觀眾展示了各種視覺奇觀，尤其是對(duì)地球推進(jìn)器和地面冰原的視覺想象力的展現(xiàn)，超出了之前國產(chǎn)電影在視覺呈現(xiàn)上的想象，在視覺層面上對(duì)國內(nèi)影視工業(yè)化有著極大的借鑒意義。但在人物刻畫層面上，甚至整個(gè)故事從根本上說是裹著科幻的“糖衣”在展現(xiàn)各類災(zāi)難片的類型元素。在宏大特效下，國內(nèi)演員的表演幾乎也可以說是“災(zāi)難級(jí)”的，人物互動(dòng)少，劇中表現(xiàn)“爺爺”對(duì)家鄉(xiāng)的感情時(shí)比較生硬，劉啟和劉培強(qiáng)之間的父子感情也沒有表現(xiàn)到位，人物形象不夠立體，感情刻畫不夠到位。盡管影片在許多細(xì)節(jié)方面有瑕疵，但恰當(dāng)和震撼的后期制作，使得影片仍然不失為一部具有里程碑式的鴻篇巨制。影片所表達(dá)出的主題是非常純凈的，地球是人類生命共同體，對(duì)中國的觀眾來說，把上海、杭州作為改變?nèi)祟惷\(yùn)的出發(fā)地，看得人心情激蕩。

二、中國科幻片長期缺位的原因

（一）資本逐利導(dǎo)致中國科幻電影發(fā)展緩慢??目前中國觀影人數(shù)龐大，電影市場發(fā)展繁榮，在利益的驅(qū)使下投資方往往會(huì)迎合觀影人群的口味去投資電影，以降低投資風(fēng)險(xiǎn)，并視票房為電影成功的唯一標(biāo)準(zhǔn)。他們?yōu)榱俗分鹱畲罄妫档统杀荆种茷E造，進(jìn)而出現(xiàn)了一些同質(zhì)化、低俗、情節(jié)幼稚、題材夸張的電影。當(dāng)下觀眾審美品味不斷提高，口碑傳播效應(yīng)顯著，那些真正融入制作人心血的精品高質(zhì)量電影才會(huì)在電影市場取得口碑和票房的雙豐收。好萊塢大制作的科幻片大部分是投資巨大，制作精良的產(chǎn)品，在中國功利主義的電影市場上很難有這樣的制作。科幻片在中國一直發(fā)展緩慢也沒有大量的觀眾基礎(chǔ)，因此是很多投資人和導(dǎo)演不敢輕易涉獵的領(lǐng)域，較大的市場風(fēng)險(xiǎn)、急功近利的心態(tài)和資本逐利使得中國科幻電影發(fā)展緩慢，《流浪地球》拍攝之初也是缺少資金投入，不被大多數(shù)人看好。

（二）東西方文化傳統(tǒng)不同導(dǎo)致科幻片發(fā)展?fàn)顩r的迥異??西方文化注重冒險(xiǎn)，崇尚自由，探索未知。在這種思潮的影響下，西方文化更強(qiáng)調(diào)人的因素，強(qiáng)調(diào)人定勝天，因此出現(xiàn)了很多個(gè)人英雄主義電影，個(gè)人成功拯救了世界的例子數(shù)不勝數(shù)。中國傳統(tǒng)偏向內(nèi)斂、保守，主張?zhí)烊撕弦坏乃枷耄叭朔ǖ亍⒌胤ㄌ臁⑻旆ǖ馈⒌婪ㄗ匀弧保瑢⑻臁⒌亍⑷恕⒂钪娴纳?guī)律等都有機(jī)結(jié)合到了一起，更偏于中庸，因此科幻片在中國發(fā)展的土壤不夠豐厚。

西方的科幻電影注重思想性和科技性，制作精良，畫面宏大。中國的一些科幻電影過于搞笑，沒有深刻的思想和反思，也沒有很高的技術(shù)含量和思維邏輯。而西方的一些科幻電影都具有宏觀的畫面和專業(yè)的特效制作團(tuán)隊(duì)，有燒腦、夢(mèng)幻、高智商和對(duì)現(xiàn)實(shí)自然地反思。

三、在新時(shí)代下中國科幻片的發(fā)展建議

科幻片要想發(fā)展壯大，就要從觀念上、制度上進(jìn)行重新認(rèn)識(shí)引導(dǎo)，不要急功近利，把精力只放在票房上。目前好萊塢的科幻大片雖然還占據(jù)著中國電影的主要市場，但如今的中國資金技術(shù)充足，人才輩出，科幻電影的發(fā)展指日可待，使科幻片成為潮流是中國電影人的重大責(zé)任，中國電影人要格外重視“科幻”這個(gè)特殊的類型。

目前中國的科技力量飛速發(fā)展，在很多方面取得的成就已領(lǐng)先于世界，我們可以用科技、資金、人才打造一批高質(zhì)量的、有思想的、傳播正能量的中國特色科幻。科幻電影不僅僅只是用于觀看，也可以用來傳播新時(shí)代中國特色社會(huì)主義核心價(jià)值觀，電影產(chǎn)品與中國新時(shí)代主流思想結(jié)合，才能煥發(fā)出更強(qiáng)的活力，得到更大的群眾基礎(chǔ)。而在解決思想問題之后，下一步要解決的就是科幻電影的技術(shù)問題。眾所周知，《流浪地球》聘請(qǐng)了外國制作團(tuán)隊(duì)，但對(duì)比幾年前的好萊塢大片《阿凡達(dá)》，在技術(shù)上還是有巨大的差距，況且中國的電影發(fā)展不能只依靠外國的團(tuán)隊(duì)，而是要自力更生形成自己的優(yōu)勢(shì)產(chǎn)業(yè)。目前中國的科技在不斷的發(fā)展，與此對(duì)應(yīng)的，我們要將這些最新科技、最新專利應(yīng)用融入科幻電影的制作中去。中國的科幻大片要堅(jiān)持與時(shí)俱進(jìn)、開拓創(chuàng)新的思想，不斷去融入中國科技、中國元素，不斷體現(xiàn)中國特色社會(huì)主義思想、不斷反映中國社會(huì)、人文，這樣才能建立廣泛的社會(huì)受眾基礎(chǔ)。

《流浪地球》的大賣，資本風(fēng)口跟進(jìn)，政策環(huán)境也開始寬泛，相信未來幾年，類似的國產(chǎn)科幻大作將會(huì)不斷涌現(xiàn)。在《流浪地球》之后，中國科幻片后續(xù)的發(fā)展能否繼續(xù)高歌猛進(jìn)還有待商榷。需要引起注意的是，好萊塢科幻大片在中國發(fā)展已久并且各種系列已經(jīng)吸引了龐大的觀眾基礎(chǔ)，因此部分觀眾只一味認(rèn)可好萊塢水平，觀影時(shí)更顯得挑剔，要求更高，這對(duì)國產(chǎn)科幻片也帶來了更大挑戰(zhàn)[2]。中國科幻片一定要頂住壓力，迎難而上，將觀眾的鞭策轉(zhuǎn)化為進(jìn)一步發(fā)展的強(qiáng)大動(dòng)力。

參考文獻(xiàn)：

[1]?原文泰.全球本土化視野下國產(chǎn)科幻電影的發(fā)展[J].電影文學(xué)，2016（17）：4-7.

[2]?馬珊珊.國產(chǎn)科幻電影的深層困境研究[J].美與時(shí)代（下），2017（7）.

[責(zé)任編輯：楊楚珺]