上海歌劇院全新版原創(chuàng)歌劇《晨鐘》再登舞臺(tái)獻(xiàn)禮七一

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上海歌劇院原創(chuàng)歌劇《晨鐘》，于2018年5月18日率先以雙鋼琴伴奏音樂(lè)會(huì)版的形式亮相上海大劇院，同年11月在第20屆上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)首演亮相之期，上海歌劇院便早已做好演后研討、精心打磨的準(zhǔn)備。經(jīng)過(guò)一年多的準(zhǔn)備，《晨鐘》于疫情中完成了文本和音樂(lè)的修改，復(fù)工后重回排練廳。全新版的《晨鐘》將作為上海歌劇院復(fù)工以后對(duì)外公開(kāi)演出的第一部歌劇，獻(xiàn)禮黨的99歲生日。

“尋道、行道、殉道”

歌劇《晨鐘》以中國(guó)共產(chǎn)黨的主要?jiǎng)?chuàng)始人之一李大釗為主人公，聚焦他崇高的革命信仰，展現(xiàn)他為民族探尋真理、為革命奔走吶喊、為共產(chǎn)主義慷慨赴死的革命精神。劇名來(lái)自李大釗在《晨鐘報(bào)》創(chuàng)刊號(hào)上的撰文《〈晨鐘〉之使命》，喻示他作為一名“鑄鐘者”，最終以生命撞響了喚醒民眾呼喚黎明的“晨鐘”。

此次新版《晨鐘》邀請(qǐng)到多次榮獲文華獎(jiǎng)、曹禺戲劇獎(jiǎng)的熊源偉執(zhí)導(dǎo)。接到這樣的創(chuàng)作任務(wù)，熊源偉感覺(jué)到了肩上擔(dān)子的分量，卻也愿意迎難而上。在他看來(lái)，紅色題材的劇目完全可以做好，一方面藝術(shù)上要打造出精品，另一方面要在思想內(nèi)涵上和年輕人有共鳴，“戲劇是活在當(dāng)下的，我們的作品不能征服當(dāng)代觀眾，就沒(méi)有生命力，打動(dòng)年輕人的還是先輩的信仰”。

去年，新版《晨鐘》啟動(dòng)創(chuàng)作，導(dǎo)演熊源偉研究了專家們給出的意見(jiàn)，主要針對(duì)三方面打磨提高：戲劇性不夠、歌劇性不夠、情感表達(dá)有些單一。于是，他和編劇姚遠(yuǎn)對(duì)整個(gè)劇本的結(jié)構(gòu)進(jìn)行了多處修改，以李大釗“尋道、行道、殉道”貫穿全劇，展現(xiàn)革命先驅(qū)者們的求索路途之艱難。這看似極簡(jiǎn)的六個(gè)字，不僅是主人公李大釗偉大一生的寫(xiě)照，更是一百多年來(lái)中國(guó)的先賢們探索中華民族的未來(lái)，是第一代中國(guó)的共產(chǎn)主義理想信仰者身體力行的初心與踐行。

“2.0版”《晨鐘》比起2018年首演版有了較大改動(dòng)——保留了原有的故事框架，劇目從原來(lái)的兩幕調(diào)整為三幕，使原本“清唱?jiǎng)　笔降囊魳?lè)更富于戲劇性，還增加了李大釗個(gè)人情感及家庭線的內(nèi)容，豐富了人物的情感色彩。

戲劇結(jié)構(gòu)重新架構(gòu)了，音樂(lè)也要重新調(diào)整。音樂(lè)方面，作曲許舒亞在保留了主旋律的音樂(lè)主題的基礎(chǔ)上，對(duì)音樂(lè)進(jìn)行了一些調(diào)整，比如李大釗慷慨就義時(shí)的詠嘆調(diào)，許舒亞就進(jìn)行了全面的修改，以期增加戲劇張力。此外，修改后的音樂(lè)，不僅人物情緒節(jié)奏張弛起伏有度，在宣敘調(diào)的旋律上也做了更為抒情化的處理，使得全劇音樂(lè)的整體感更為強(qiáng)烈，結(jié)構(gòu)層次更周全。

全面復(fù)工，全力以赴

雖然疫情期間，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)無(wú)法聚首，但網(wǎng)絡(luò)上的遠(yuǎn)程合作一直在穩(wěn)步推進(jìn)。復(fù)工后，主創(chuàng)和主演們不斷加快進(jìn)度，為7月的演出全力以赴。

5月22日，在復(fù)工復(fù)產(chǎn)的大好形勢(shì)下，上海歌劇院新版原創(chuàng)歌劇《晨鐘》的建組會(huì)如期舉行。建組會(huì)上，上海歌劇院黨委書(shū)記、常務(wù)副院長(zhǎng)范建萍表示，雖然疫情期間排練有諸多困難，但大家始終以積極的態(tài)度來(lái)應(yīng)對(duì)疫情各階段的工作安排，復(fù)工的勁頭都很足。

但是，因?yàn)橐咔榈脑颍鲇诎踩紤]，這次排練仍將打破以往根據(jù)劇情安排進(jìn)度的習(xí)慣，計(jì)劃先將主要角色的戲抽出來(lái)，最后再將整部戲的內(nèi)容進(jìn)行組裝。劇組按聲部、按角色，將演員們分散到好幾個(gè)排練廳分組排練，避免了人群大規(guī)模聚集。范建萍直言：“根據(jù)疫情的要求，我們必須分開(kāi)排練，先分聲部各自排，角色和合唱這一部分也分開(kāi)排，然后舞蹈部分也根據(jù)導(dǎo)演和音樂(lè)的節(jié)奏分開(kāi)排，一步一步地合成，盡可能地不讓聚集的人員太多。從排練的工作難度和強(qiáng)度來(lái)說(shuō)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了以往，以往可能一兩次就可以完成的，現(xiàn)在可能要分三四次。”

即便這樣，演員們依然帶著飽滿的熱情投入到排練中。范建萍表示：“春節(jié)以后，我們所有人員全部回到院里開(kāi)始正常的工作了，所以這段工作時(shí)間基本功的訓(xùn)練并沒(méi)有荒廢，無(wú)論是聲樂(lè)，還是器樂(lè)、舞蹈，都各自進(jìn)行著專業(yè)的訓(xùn)練，沒(méi)有停頓過(guò)。可以說(shuō)，疫情中大家對(duì)《晨鐘》這部作品有了更為深刻的解讀，即使過(guò)了一百年，那些仁人志士的精神仍令我們激動(dòng)不已。很高興看到大家滿腔熱情投入到創(chuàng)排的各項(xiàng)工作中，這也是藝術(shù)工作者堅(jiān)守初心的實(shí)際行動(dòng)。”

讓我們把晨鐘敲得更響

6月以來(lái)，上海歌劇院的排練廳十分熱鬧，新版歌劇《晨鐘》劇組每天在這里進(jìn)行戲劇排練。而導(dǎo)演熊源偉更是以“讓我們把晨鐘敲得更響”為題，為劇組全體成員闡述了這一版本的創(chuàng)作初衷。

熊源偉導(dǎo)演說(shuō)：“《晨鐘》是紅色題材、主旋律題材，如何把主旋律題材打造成藝術(shù)精品，而不是宣傳品，是擺在我們面前必須解決的課題，也是中國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)工作者必須面對(duì)的課題、必須要做好的課題。”

熊源偉導(dǎo)演的新版《晨鐘》，會(huì)從三方面入手：一是要講故事，回歸戲劇性敘述；二是回歸正歌劇，做一個(gè)“正兒八經(jīng)”的歌劇；三是加強(qiáng)抒情的段落，兼及親情、愛(ài)情、友情，豐富全劇的情感色彩。

對(duì)于舞臺(tái)的視覺(jué)處理，熊源偉導(dǎo)演將本劇舞美設(shè)計(jì)的總體原則定為：張揚(yáng)物質(zhì)感，追求寫(xiě)意性。所謂物質(zhì)感，就是要體量恢宏（題材使然），材質(zhì)堅(jiān)實(shí)（聲場(chǎng)需要）；所謂寫(xiě)意性，就是要環(huán)境洗練（音樂(lè)敘事），舞臺(tái)空靈（審美法度）。“《晨鐘》這樣一個(gè)厚重的歷史題材，自然需要視覺(jué)上氣度恢宏，具有視覺(jué)沖擊力；而中國(guó)藝術(shù)家創(chuàng)作的歌劇自然應(yīng)該繼承東方美學(xué)的高乘境界——寫(xiě)意與詩(shī)化，絢爛至極而歸于平淡。”

熊源偉導(dǎo)演說(shuō)：“對(duì)于紅色題材、主旋律題材，我們一定要秉持磨礪出精品的決心，這次主創(chuàng)全是上海的藝術(shù)家。上海藝術(shù)家全力打造出一部代表上海歌劇院、代表上海水平的原創(chuàng)歌劇，是責(zé)任，更是使命。”