疫情電影越拍越“離譜”

本報特約記者　董銘

現(xiàn)實生活就像拍電影？封鎖街道、爭奪疫苗、邊界關閉等影視劇中的場景，如今正在人們身邊上演。當那些過去被視為娛樂產品的“疫情電影”被重新翻出來時，許多觀眾發(fā)現(xiàn)，許多劇情照進了現(xiàn)實。“疫情電影”不只是對歷史的記錄和總結，還包括對人類未知命運的科幻式預言。

傳統(tǒng)“疫情片”很現(xiàn)實

從影史角度看，“疫情電影”并不是單獨類別，可劃入災難片范疇。這類電影體現(xiàn)人類在巨大災害面前的恐慌，喚起每個人心底原始的求生本能，激發(fā)與命運抗爭的決心，同時歌頌犧牲者的英雄主義。“疫情電影”的早期代表是1963年希區(qū)柯克的代表作《鳥》，該片已具有“疫情電影”雛形。雖然希區(qū)柯克沒有在片中點破鳥類瘋狂攻擊人類的原因，但暗示這與未知病毒感染相關，他擅長的懸疑渲染手法為影片營造出強烈恐慌效果，被后來的“疫情電影”大量借鑒。

世界各國都拍過不少“疫情電影”，此類電影早期大部分基于自然界已有的病毒或變種，重在展示“抗疫”過程中的患者、醫(yī)生和政府等各方反應。例如達斯汀·霍夫曼和摩根·弗里曼等主演的《恐怖地帶》，靈感源自曾在非洲引發(fā)疫情的埃博拉病毒。這部標準“疫情電影”包含此類型電影的常見元素：神秘的病毒、無助的公眾、勇敢的科學家以及陰謀論引發(fā)的恐慌。最近還有美國公共衛(wèi)生專家特意以這部影片為例，點評其中防護服、隔離病房等防疫措施。

《傳染病》預言新冠？

2011年好萊塢名導史蒂文·索德伯格的作品《傳染病》（圖①），被指準確“預言”此次新冠肺炎疫情發(fā)展，影片靈感來源于SARS疫情。片中依靠空氣傳播的病毒迅速席卷全球。疫情帶來的恐慌情緒通過媒體迅速擴散，裘德·洛飾演的記者趁機散布對政府和醫(yī)療機構不利的報道，對整個社會的影響愈發(fā)嚴重。

片中各行各業(yè)有的積極對抗有的消極怠工，與眼下各國對待新冠肺炎疫情的不同策略十分相似，頗有預見性。國產電影《大明劫》（2013年）將疫情與國家興亡聯(lián)系在一起，古代中醫(yī)對于防控疫情有著不同治療思路，雖頗有成效卻最終未能挽救瀕死的王朝。2019年的美劇《血疫》講述埃博拉病毒出現(xiàn)在華盛頓，美軍獸醫(yī)試圖阻止疫情蔓延的故事。

動作、懸疑和恐怖元素越來越多

與基于歷史和現(xiàn)實的傳統(tǒng)“疫情電影”相比，近年來“疫情電影”出現(xiàn)“科幻化”“恐怖化”的新趨勢。尤其是隨著“喪尸”亞文化日漸流行，“喪尸電影”因片中體現(xiàn)的特殊傳播方式與傳染病有相似之處，如今也被劃入疫情電影范疇，出于商業(yè)考慮，制作方在片中注入更多動作、懸疑和恐怖元素。

早期電影中，喪尸特指從墳墓中復活的死人，而隨著游戲改編影片《生化危機》（圖②）熱賣，喪尸成為人造病毒的攜帶者和傳播者。“喪尸電影”中“被咬一口就感染”的設定，可怕程度也超過現(xiàn)實生活中傳染病。《生化危機》中的“保護傘公司”因研制生化武器而創(chuàng)造出T病毒，這種頗具陰謀論色彩的科幻設定被《我是傳奇》（圖③）等影片廣泛借鑒和發(fā)揚。《我是傳奇》中，人類發(fā)明出可以治愈癌癥的病毒，不料病毒變異后將感染者變?yōu)閱适S后病毒大面積爆發(fā)。片中沒有太多情節(jié)表現(xiàn)疫情給全人類帶來的創(chuàng)傷，更多則是表現(xiàn)自帶抗體的男主與狗“末日求生”，單槍匹馬研制疫苗的過程。

與最初改編自真實事件的“疫情電影”不同，《僵尸世界大戰(zhàn)》《行尸走肉》《驚變28天》等科幻恐怖影視劇中，“疫情”不再是主題而只是故事背景。例如《猩球崛起3》中出現(xiàn)的能讓人類滅絕的“猿流感”，影片最終呈現(xiàn)出悲劇式的未來景象。▲