PIIERRE HARDY與鞋共舞

Lllile Zhou

Blade手槍

如果初次見(jiàn)到Pierre Hardy先生，你會(huì)覺(jué)得他是一位較純粹的“樂(lè)觀主義者”，他的設(shè)計(jì)生涯從Christian Dior起步，對(duì)于舞蹈的迷戀使Pierre Hardy先生開(kāi)始接觸鞋履設(shè)計(jì)。1980年至1990年間，Pierre先生獲任為時(shí)尚品牌Christian Dior設(shè)計(jì)女鞋系列。在1990年，Pierre Hardy先生與Hermes開(kāi)啟了長(zhǎng)期穩(wěn)定的合作。1999年，Pierre Hardy，正式創(chuàng)辦同名品牌Pierre Hardy。出于對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)和靈敏的觸覺(jué)，Pierre Hardy先生在年輕時(shí)不僅選擇進(jìn)入卡尚高等師范學(xué)校修讀美術(shù)，還熱衷于舞蹈學(xué)習(xí)。這也奠定了他設(shè)計(jì)的兩大靈感.來(lái)源：舞蹈和藝術(shù)。

Pierre Hardy經(jīng)常從充滿力量的未來(lái)感建筑、圖形和幾何中汲取靈感，線條簡(jiǎn)約，沒(méi)有繁復(fù)的裝飾。其設(shè)計(jì)往往選用鮮明色彩，拼接處理則充滿了戲劇張力與流行的韻律感，具備強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊不失協(xié)調(diào)。

Pierre Hardy先生熱衷于將建筑和幾何式的設(shè)計(jì)引入自己的作品。如果你初次見(jiàn)到他的作品，你會(huì)有一種仿佛置身于“被擠壓的空間”中的假象，或者說(shuō)，仿佛進(jìn)入到了屬于鞋履設(shè)計(jì)的立體主義中一般，視覺(jué)上的體積與形態(tài)錯(cuò)覺(jué)往往能激發(fā)令人玩味的藝術(shù)效果。他獨(dú)特的線條和色塊運(yùn)用方式一解析、重新組合、分離的畫(huà)面，以許多組合的不同形態(tài)促成了Pierre Hardy的最終設(shè)計(jì)。

PH=Pierre Hardy

GQ作為鞋履設(shè)計(jì)師，你從學(xué)習(xí)應(yīng)用藝術(shù)與舞蹈一路走來(lái)，在你的設(shè)計(jì)語(yǔ)言中也打破了鞋履與箱包設(shè)計(jì)的固有思路，并應(yīng)用了藝術(shù)的元素，形成了屬于Pierre Hardy的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，或許這和你與眾不同的經(jīng)驗(yàn)有關(guān)系？

PH從很早開(kāi)始，我將獨(dú)特的藝術(shù)元素帶入設(shè)計(jì)中，比如1999年的黑色高跟鞋“Blade”，其實(shí)是受到極簡(jiǎn)主義繪畫(huà)的影響，它幾乎是抽象的，但卻足以成為很有代表性的語(yǔ)言，我試著用最具有張力，卻最簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)語(yǔ)言設(shè)計(jì)鞋履。

GQ在設(shè)計(jì)的過(guò)程中會(huì)不會(huì)遇到一些困難，畢竟鞋履與包袋的設(shè)計(jì)在很大程度上要貼合日常的使用。

新穎材質(zhì)、靈感設(shè)計(jì)與大膽美妙的色彩運(yùn)用，讓Pierre Hardy2020夏季男士鞋履系列成為建筑美學(xué)與人體工學(xué)的一次精彩碰撞。

運(yùn)動(dòng)系列推出多款全新鞋型，釋放不拘一格的設(shè)計(jì)靈感。TC Light鞋款極其輕便，采用科技面料與絨面革的雙重材料;Vision系列動(dòng)感的流線型鞋身上，撞色手法帶來(lái)極為醒目的演繹;Start系列則采用邊緣圓潤(rùn)的鞋面與粘扣設(shè)計(jì)，兼顧圖形美感與舒適度。

PH我不得不承認(rèn)，這個(gè)過(guò)程非常具有挑戰(zhàn)性。對(duì)于包袋的設(shè)計(jì)——因?yàn)樗墙M成穿衣風(fēng)格中的一部分，無(wú)論在行走時(shí)手拎或者坐下的時(shí)候側(cè)背它，都能夠組成你的穿搭風(fēng)格;而鞋履，就全然不同了，因?yàn)樗恢贝┰谏砩稀⒋┰谀_上——走路的時(shí)候或坐下的時(shí)候相較于任何的服裝單品，都是組成穿搭風(fēng)格中不可缺少的一部分，也是在時(shí)裝輪廓中至關(guān)重要的一部分。我同意你的說(shuō)法，在鞋履設(shè)計(jì)的過(guò)程中有很多約束：舒適度貼合度、功能性……這中間的考量有很多。

這些我需要考量的因素，更像是早于設(shè)計(jì)一步的思考，是前瞻性的思維。即使在設(shè)計(jì)以及實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)的過(guò)程中會(huì)遇到挑戰(zhàn)，可我的工作就是處理好不同的挑戰(zhàn)，并讓最終的鞋履看起來(lái)和諧并具有美感。

GQ而說(shuō)到“美感”，看到你的設(shè)計(jì)中經(jīng)常有色彩的沖撞，你是如何將這么多的色彩融合于一個(gè)整體之中，并讓它看起來(lái)“合理”的？

PH這是非常有趣的一個(gè)過(guò)程，在我剛剛開(kāi)始的三個(gè)系列中，只有黑色、白色，色彩的選擇幾乎只存在于黑白色。之后，在不同的系列中，我學(xué)到了將顏色應(yīng)用到產(chǎn)品與設(shè)計(jì)中，去更為“輕松”地應(yīng)用很強(qiáng)烈的顏色，我不能說(shuō)這是“實(shí)驗(yàn)性”的設(shè)計(jì)更是嘗試新鮮的設(shè)計(jì)，但這也需要時(shí)間，讓我很享受的是與不同的色彩打交道。大家覺(jué)得鮮艷的色彩是我的長(zhǎng)項(xiàng)，但卻不是我最終開(kāi)始的風(fēng)格。但是在不同的季度系列之后，我試著用自由的、輕松的手法將設(shè)計(jì)與鮮艷的色彩.結(jié)合，才有了現(xiàn)在的風(fēng)格。

GQ在品牌成立20周年之際，說(shuō)起風(fēng)格，你是如何逐步地建立起屬于自己的風(fēng)格的？

PH說(shuō)實(shí)話，當(dāng)我剛開(kāi)始的時(shí)候，我從來(lái)不知道是否會(huì)有第二個(gè)系列，也不知道之后是否會(huì)一直推出不同的系列。所以當(dāng)我開(kāi)始第一個(gè)系列的時(shí)候，我將它想象成我的最后一個(gè)系列，這樣一來(lái)，思考就會(huì)聚焦，“如果這是唯一的一個(gè)系列，我該如何詮釋它，我想留下些什么？”我想具有很強(qiáng)的張力，我也想將設(shè)計(jì)盡可能做到簡(jiǎn)化，符合當(dāng)代精神。

GQ是什么啟發(fā)你整個(gè)系列的發(fā)展、延伸完成？

PH我試著不管什么想法，都會(huì)讓它盡可能地用大膽的表現(xiàn)手法來(lái)完成，找到適合的平面圖像，讓這個(gè)創(chuàng)意更為明顯，視覺(jué)上要做到引人注目，異乎尋常。藝術(shù)或雕塑，會(huì)給我啟發(fā)與靈感，無(wú)論是文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)家，還是如今的當(dāng)代藝術(shù)家，不管多古老或是多新潮，縱觀整個(gè)藝術(shù)史，即使我們對(duì)于藝術(shù)歷史的記憶可能是碎片化的，但是它總會(huì)像回光返照一樣，在生命的某一個(gè)階段，重現(xiàn)于我們的腦海之中。所以當(dāng)這種感覺(jué)出現(xiàn)，我會(huì)順著這個(gè)節(jié)點(diǎn)，重新找回這個(gè)感覺(jué)。但是另一方面，創(chuàng)意也存在于生活中的偶然——街上看到的人、不經(jīng)意間接觸到的事物、窗外看到的風(fēng)景、雜志上看到的照片、生活片段的融合、每天的細(xì)節(jié)，或者古老的回憶……比如說(shuō)兒時(shí)的回憶，縱觀時(shí)尚，它總是與我們的記憶有關(guān)。

GQ大學(xué)時(shí)你學(xué)習(xí)的是Fine Art專業(yè)，最后是怎.樣轉(zhuǎn)換到時(shí)裝中來(lái)的？

PH我擅長(zhǎng)繪畫(huà)，這可能是一份天賦的禮物，我的一些朋友們?cè)跁r(shí)尚產(chǎn)業(yè)中工作，之后我就開(kāi)始逐漸地接觸到這個(gè)圈子，一步一步地有人慢慢地看到我的作品，給了我更多的機(jī)會(huì)。從2D的創(chuàng)意應(yīng)用到3D的創(chuàng)意中……包括不同的選材，當(dāng)一個(gè)鞋履的模型完成之后，色彩該出場(chǎng)了，色彩在整個(gè)產(chǎn)品的設(shè)計(jì)以及完成是最后一步，是為設(shè)計(jì)“添彩”的步驟，而不同的顏色會(huì)賦予不同的表現(xiàn)力。