淺析中國(guó)明代壁畫(huà)和意大利文藝復(fù)興時(shí)期壁畫(huà)繪制方法與材料的異同

王桂蕓

內(nèi)容提要：中國(guó)明代壁畫(huà)和意大利文藝復(fù)興時(shí)期壁畫(huà)的不同點(diǎn)體現(xiàn)了不同的視覺(jué)審美。了解二者在材料與繪制方法上的異同有助于我們更好地取長(zhǎng)補(bǔ)短，為壁畫(huà)創(chuàng)作提供新的思路。

關(guān)鍵詞：壁畫(huà);繪制方法;材料

一、繪制方法的不同

中國(guó)明代壁畫(huà)一般為干壁畫(huà)，意大利所謂的濕壁畫(huà)和蛋彩畫(huà)在中國(guó)十分罕見(jiàn)。中國(guó)明代壁畫(huà)主要是寺廟壁畫(huà)，在沒(méi)有繪畫(huà)之前的準(zhǔn)備工作中，需要首先把墻壁表面做好。雖然說(shuō)是干壁畫(huà)，但也不是直接或隨意在墻面上涂畫(huà)的。在做墻壁的時(shí)候主要分為四個(gè)步驟。一、用粗泥涂抹墻面，粗泥里面含有麥秸和稻草，這是為了防止開(kāi)裂。二、在粗泥上面涂抹細(xì)泥，這樣能使整個(gè)畫(huà)面更加光滑一點(diǎn)，一般在這個(gè)過(guò)程中需要不斷在粗泥層上加水，因?yàn)檫@樣可以讓粗泥和細(xì)泥更加黏合。三、在細(xì)泥層完成之后，需要在細(xì)泥層上涂抹沙泥，沙泥會(huì)讓墻壁更加堅(jiān)固，細(xì)泥層在真正繪畫(huà)時(shí)不易上色，所以需要沙泥層。不過(guò)沙泥層要不斷打磨，整個(gè)墻壁要非常光滑。有些對(duì)壁畫(huà)要求嚴(yán)格的大師，他們會(huì)按照順時(shí)針或者逆時(shí)針的方向打磨沙泥。四、打磨完了，一般還會(huì)在上面涂上膠水，在膠水上還會(huì)刷黃土層，要求刷得極其平整。在沒(méi)有繪制之前就有這么多的工作要做，而且這既是技術(shù)活也是力氣活。這么重要的環(huán)節(jié)，在研究壁畫(huà)的時(shí)候一定不能忽視。

意大利文藝復(fù)興時(shí)期，畫(huà)壁畫(huà)可能是藝術(shù)家表現(xiàn)自己的最快方式。“喬托將學(xué)自契馬布埃的技法傳授給許多弟子，其中最有才華之一的卡潘納從艱辛的摸索中體會(huì)到，非有過(guò)人毅力者，不適合投身濕壁畫(huà)這門技藝。”[1]在意大利流行的是濕壁畫(huà)，他們覺(jué)得濕壁畫(huà)才是真正的壁畫(huà)。而且濕壁畫(huà)才能顯示畫(huà)家的水平。什么是濕壁畫(huà)？首先我們要對(duì)濕壁畫(huà)有所了解。“濕壁畫(huà)原文fresco，意為‘未干的，源于畫(huà)家總在未干的（濕的）灰泥上作畫(huà)。這種作畫(huà)方式需要完善的事前準(zhǔn)備和精準(zhǔn)的時(shí)間拿捏。作畫(huà)前用鏝刀在已干的灰泥壁上再涂上一層約0.5英寸（1.27cm）厚的灰泥。這層新涂的灰泥名為‘因托納可，系用石灰和沙制成的平滑灰泥......這層灰泥會(huì)吸收顏料，灰泥干后，顏料隨之固結(jié)在磚石結(jié)構(gòu)中。”[1]意大利文藝復(fù)興時(shí)期的濕壁畫(huà)是讓顏料滲進(jìn)灰泥而形成畫(huà)面。從濕壁畫(huà)的制作中，我們可以知道之前說(shuō)西斯廷禮拜堂里的壁畫(huà)都是米開(kāi)朗琪羅一人完成。這一說(shuō)法是不正確的，也是不可能的。在沒(méi)干之前就需要畫(huà)上，米開(kāi)朗琪羅必然有幫手，而且這個(gè)灰泥的制作也是需要技術(shù)的。所以，米開(kāi)朗琪羅不僅有幫手，而且還是有技術(shù)的幫手。濕壁畫(huà)技法看似簡(jiǎn)單，細(xì)想一下，實(shí)則很麻煩。需要的已不僅僅是高超的繪畫(huà)技法，還有很好的體力。在沒(méi)干之前就需要畫(huà)上，實(shí)則是對(duì)時(shí)間的要求，每天需要估計(jì)畫(huà)面的面積大小。

意大利文藝復(fù)興時(shí)期在壁畫(huà)畫(huà)面的拓印上有兩種方法：一是針刺謄繪法，就是如中國(guó)的方法一樣，在繪好的草圖上用針順著造型扎小孔，然后將草圖固定在墻壁上，用粉包在草圖上拍打，使它在墻壁上留下痕跡;二是將草圖固定在墻壁上，直接用筆尖順著草圖的造型描下去，在墻壁上留下刻痕。在意大利，這一方法尤為重要，因?yàn)樵跊](méi)干之前就畫(huà)好，留給大師們的時(shí)間太少，沒(méi)有太多機(jī)會(huì)和時(shí)間放在造型的重塑上。

二、材料的不同

中國(guó)明代壁畫(huà)的材料都是天然的。明代壁畫(huà)主要是以寺廟壁畫(huà)為主，既然是寺廟壁畫(huà)，可想而知是宗教神話人物居多。這些人物的繪制材料都是礦物顏料。為了使人們對(duì)這些人物充滿膜拜感，使用的都是鮮艷的顏色。鮮艷的色彩更加醒目，更加突出。眾所周知，壁畫(huà)是我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)之一。明代寺廟壁畫(huà)如國(guó)畫(huà)一般，用得更多的是線描，如蘭葉描和鐵線描等的大量使用，給人的感覺(jué)都是平面化的。這可以參考明代法海寺里的壁畫(huà)。大量紅色、赭石和石綠的使用是明代壁畫(huà)用色的特征之一。

意大利文藝復(fù)興時(shí)期，壁畫(huà)大量使用金色、群青、青色、朱紅等，看起來(lái)金碧輝煌。在顏料的配制上，有的顏料需要粗磨，有的需要細(xì)磨，這主要看作畫(huà)者具體需要什么樣的顏色。當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家們都是全能的，繪畫(huà)的材料都是自己準(zhǔn)備的，有了這些可能更能形成自身的風(fēng)格。

在材料上，壁畫(huà)所做的底子也有很大的差異。中國(guó)明代所做的底子里添加了大量的秸稈等，而意大利文藝復(fù)興時(shí)期的壁畫(huà)都是用灰泥。這和制作方法應(yīng)該是有關(guān)系的。意大利的壁畫(huà)大都是濕壁畫(huà)，添加其他東西畫(huà)面沒(méi)有光滑的效果。除了這些，還有用的筆不同。明代的壁畫(huà)用毛筆勾勒，完全是中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)。而意大利的壁畫(huà)，是用油畫(huà)筆來(lái)繪制的，更偏油畫(huà)，在技法上也更重素描關(guān)系。

三、繪制方法與材料上的相同點(diǎn)

在繪制的技法上，明代壁畫(huà)的繪制方法跟文藝復(fù)興時(shí)期意大利的繪制方法如出一轍。“畫(huà)師在創(chuàng)作完畫(huà)稿后，把畫(huà)稿轉(zhuǎn)印在韌性好的藏紙上，然后用針沿著墨線扎出緊密的小孔，使用時(shí)用紗布包裹香灰和有色顏料混合成的粉包（如是黑底或紅底壁畫(huà)，可用香灰加少量白堊土制作粉包）沿扎出的小孔撲粉，撲粉時(shí)須將畫(huà)稿固定，這樣形象的輪廓就印在墻壁上了。”[2]此方法就如同我們拓印，這樣避免了在巨大的墻面控制不了造型的情況。不過(guò)應(yīng)該也有大師可以直接在墻壁上完成。因?yàn)橛械娜宋锊⒉皇呛艽螅@樣拓印反而影響進(jìn)度。如山西晉祠關(guān)帝廟中的壁畫(huà)都是連環(huán)畫(huà)式，那里面的人物就較小。如果是這樣的壁畫(huà)，可能就直接往上繪制了。但是大部分壁畫(huà)還是較大的（一般寺廟壁畫(huà)的人物都較大），人物等都是用這種扎孔式繪制方法來(lái)造型的。造型結(jié)束之后，就是順著香粉或有色顏料混合成的粉包留下的痕跡進(jìn)行白描。材料上有些顏料也都是天然的，底子的材料都是用泥做的，雖然添加的東西不同，但是都是用灰泥來(lái)做底。中國(guó)明代壁畫(huà)與意大利文藝復(fù)興時(shí)期的壁畫(huà)既有不同也有相似的地方，這是必然的。

四、總結(jié)

如今，我們已不像過(guò)去那樣做傳統(tǒng)壁畫(huà)了。綜合運(yùn)用材料與表現(xiàn)技法，體現(xiàn)自我個(gè)性與風(fēng)格已成為我們更應(yīng)該關(guān)注的事情。中國(guó)明代壁畫(huà)和意大利文藝復(fù)興時(shí)期壁畫(huà)的不同點(diǎn)體現(xiàn)了不同的視覺(jué)審美。了解二者在材料與繪制方法上的異同有助于我們更好地取長(zhǎng)補(bǔ)短，為壁畫(huà)創(chuàng)作提供新的思路。

參考文獻(xiàn)

[1]羅斯·金.米開(kāi)朗琪羅與教皇的天花板[M].黃中憲，譯.北京：社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2017：47.

[2]王小維.淺析西藏傳統(tǒng)壁畫(huà)的制作技法[J].美術(shù)教育研究，2012（12）：12.