不負(fù)韶華再《綻放》
——觀央視2020年春晚雜技節(jié)目有感

文（中國雜技家協(xié)會）

◎ 圖︱西安戰(zhàn)士戰(zhàn)旗雜技團提供

對于中國的老百姓來說，央視春節(jié)聯(lián)歡晚會是除夕夜最重要的饕餮“年夜飯”，而雜技節(jié)目則是其中一道響當(dāng)當(dāng)?shù)募央龋驗槊磕暄胍暣和碜罡呔^的節(jié)目基本都是雜技貢獻(xiàn)的。

央視2020年春晚雜技節(jié)目《綻放》團隊——西安戰(zhàn)士戰(zhàn)旗雜技團甫一亮相，便給觀眾似曾相識燕歸來之感。西安戰(zhàn)士戰(zhàn)旗雜技團的核心演員來自曾被中央軍委授予“藝壇楷?！睒s譽稱號的原廣州軍區(qū)戰(zhàn)士雜技團以及雜壇勁旅原成都軍區(qū)戰(zhàn)旗雜技團，他們與春晚自是早有淵源。

1998年，原廣州軍區(qū)戰(zhàn)士雜技團演員小米粒、陳揚等以雜技節(jié)目《轉(zhuǎn)毯與蹬人》登上央視春晚舞臺；1999年，該團在春晚舞臺奉上高超的《滾環(huán)》技藝；2003年，該團功勛演員魏葆華、吳正丹夫婦以《化蝶》美輪美奐的表演，獲特別表演獎；2013年，該團演員張權(quán)、趙麗主演的《冰與火》作為當(dāng)年央視春晚唯一的雜技節(jié)目，獲得“最受觀眾喜愛節(jié)目獎”；2014年，該團演員李童、張婉主演的雜技節(jié)目《夢蝶》圓夢央視春晚；2016年，由李童主演的雜技節(jié)目《直掛云帆》再度登上央視春晚舞臺，并摘取“最受觀眾喜愛節(jié)目獎”。軍隊改革、文工團被撤編后，部分人員組建新文藝群體貴州大興東雜技團，演員潘躍新于2018年憑借雜技節(jié)目《沙場礪兵》登上央視春晚舞臺；2019年團隊化身大連戰(zhàn)士紅星藝術(shù)團，在央視春晚雜技節(jié)目《爭奇斗技》中精彩亮相；2020年，團隊更名為西安戰(zhàn)士戰(zhàn)旗雜技團再度“綻放”鼠年春晚。

有人說，軍裝是融入血脈的另一層皮膚?？催^這些經(jīng)典雜技作品的觀眾，會對其一脈相承的或內(nèi)容、或主題、或立意、或形式深處潛藏的藝術(shù)理念與藝術(shù)追求有著鮮明的感受，體會到演員們濃縮了的對軍旅歲月、部隊文藝院團精神無限眷念的藝術(shù)表達(dá)。

軍隊的藝術(shù)傳承之一便是克服重重困難只為精彩綻放。說到《綻放》，這是一個典型的堅守雜技本體意識的節(jié)目，主要表現(xiàn)的是對人類自身的駕馭，對極限能力的挑戰(zhàn)，對無限潛能的追索，對“怒放的生命”的張揚，體現(xiàn)出一種英雄式的優(yōu)美與崇高感。

LED打造的夢幻立體背景下，身著彩衣的雜技演員們以“千腿”開場，三組對手技巧、三組男女軟功、女子六元寶……沒有典型意義的情節(jié)環(huán)境，沒有“非我”的角色扮演，只有震懾全場的超常藝術(shù)。各種超高難度的動作變化，如夢如幻，如花綻放。強大的技術(shù)實力與細(xì)膩的藝術(shù)編排，全面展示了雜技演員倒立時的支撐力、托舉時的承受力、空翻時的彈跳力、旋轉(zhuǎn)時的控制力、造型時的柔韌度等常人難以企及的甚至是反力學(xué)、反生理學(xué)的絕技，以及伴隨其中的陰陽相和、剛?cè)嵯酀?、動靜相宜等獨特美感。

其中，細(xì)心的觀眾會發(fā)現(xiàn)男女對手中挑戰(zhàn)“近90度地心引力”、上下對手接水平頂變前壓、頸部上雙人疊摞的單手支撐等對男女演員特定肌肉有著嚴(yán)苛要求的經(jīng)典動作重現(xiàn)。不過異于往年的是，表演者從“全國獨一份”增加到三組男女，這種量變到質(zhì)變的升華，只有持久的刻苦訓(xùn)練和不懈忍耐才可能實現(xiàn)。作為“吃功”的柔術(shù)軟功，女子六元寶可謂是難度系數(shù)最高的動作之一，底座演員的頭從身后彎曲置于兩足之間，和地面僅有手足四個支撐點，底座除了自身的重量，還要支撐起上面五名成年女子的重量，其難度遠(yuǎn)超想象。同時，肩頸相接組十字、背拉后水平雙飛、元寶腿上單手頂?shù)攘钊梭@嘆叫絕的動作技巧也比比皆是。

男子翻騰跳躍時，沒有采用慣常的道具“地圈”來標(biāo)示高度，而是通過三節(jié)演員托舉造型來實現(xiàn)，演員從尖子劈開的雙腿一躍而過，實現(xiàn)了節(jié)奏的靈動流暢與動靜的和諧統(tǒng)一。值得一提的是，《綻放》中很多復(fù)雜技術(shù)動作是在舞臺的升降LED地坪上完成的，這樣的地坪不僅光滑、站立面積小，升降過程還有晃動，并且上升高度達(dá)到三米，對演員彼此平衡、控制和配合以及調(diào)整空間、重心的能力是不小的挑戰(zhàn)。

當(dāng)然，從觀眾接受角度看雜技節(jié)目《綻放》，感覺有以下淺見愿與大家商榷。

首先，雜技藝術(shù)語言如何與春晚的舞臺、鏡頭語言快速溝通、左右逢源？眾所周知，春晚的舞臺是個特殊的大舞臺，既區(qū)別于常規(guī)舞臺的空間關(guān)系，也區(qū)別于常態(tài)演出的觀演關(guān)系。面對諸多的鏡頭（潛在面對著全球的華語觀眾），面對動態(tài)性極強的空間，如何提供視閾更佳、觀感更美、表達(dá)更準(zhǔn)確的電視畫面，難度是極大的。今年春晚采用了三層立體舞美，同時運用飛屏技術(shù)營造出360度環(huán)繞式景觀，營造出非常華麗精美、恢弘壯闊的藝術(shù)效果。然而，舞臺終究是表演者的天下，要以突出表演者的形象為首要任務(wù)。在雜技表演時，鋪天蓋地的高飽和度的線條、色塊、圖案，導(dǎo)致遠(yuǎn)景別中幾乎淹沒了身著彩衣的雜技演員形象。同時，雜技有著自己獨特的藝術(shù)語言，沒有專業(yè)背景的掌鏡者難以準(zhǔn)確理解與捕捉創(chuàng)作者的意圖，使得鏡頭語言不一定能很好地呈現(xiàn)雜技作品的精髓與價值。

其次，節(jié)目整體難度有余而創(chuàng)新性略顯不足，技巧雖然以原創(chuàng)為主，但是略顯陳舊。當(dāng)然，前提是雜技的技巧創(chuàng)新已經(jīng)逼近天花板，太難突破。《綻放》的形式從某種意義上可以說是2019年春晚雜技節(jié)目《爭奇斗技》的簡化版本，甚至其節(jié)目名字都顯得有些草率。要知道2019央視春晚中，林志玲攜手武漢漢秀藝術(shù)團表演的高空雜技和花樣游泳組合節(jié)目已經(jīng)使用過“綻放”這樣的標(biāo)題。而標(biāo)題是創(chuàng)作者個性、理念的一種濃縮化反映，尤其是同一藝術(shù)門類中，不同的節(jié)目一般都忌諱重復(fù)使用相同的標(biāo)題。

最后，節(jié)目中一組男女對手技巧演員采用了女演員在下面作底座、男演員在上面做尖子的方式，雖然對雜技難度的孜孜突破導(dǎo)致“女子技巧男子化”“男子技巧女子化”已經(jīng)漸漸成為一種趨勢，女演員支撐男演員進行表演在東西方雜技界并不鮮見，但是就筆者的觀感而言，它看上去很難，卻并不美?！?/p>