文體規(guī)范性是寫作的基本守則

徐習(xí)軍

近來，由中國微型小說學(xué)會(huì)發(fā)起的關(guān)于“微型小說字?jǐn)?shù)界定”的討論引起了業(yè)界熱議，不僅理論界發(fā)聲多多，從事微型小說創(chuàng)作的朋友也廣泛參與，成為自上個(gè)世紀(jì)80年代江曾培、凌煥新等老一輩微型小說倡導(dǎo)者發(fā)起關(guān)于微型小說文體特征討論以來又一次較為熱烈的探討。關(guān)注度如此之高，顯然是新時(shí)期微型小說發(fā)展的一大幸事。中國微型小說學(xué)會(huì)發(fā)起這一討論，論題來源于微型小說發(fā)展的現(xiàn)實(shí)，無論在理論層面還是操作層面，對(duì)微型小說的發(fā)展都有其現(xiàn)實(shí)意義。

在現(xiàn)實(shí)中，微型小說（小小說是同義語，本文均稱微型小說）越寫越長已經(jīng)是不爭的事實(shí)，有的作品已經(jīng)達(dá)到兩千七八百字甚至突破3000字。在30年前老一輩發(fā)起的那次關(guān)于微型小說文體特征討論中，我曾經(jīng)放肆地發(fā)表過一篇《美文何須論短長》的探討文章，反對(duì)對(duì)微型小說進(jìn)行字?jǐn)?shù)限定，與今天有作家說的一樣，“誰規(guī)定必須是多少字”？

在我早期出版的兩部微型小說集子中也收入了幾篇兩千多字的文章，個(gè)別篇章甚至突破3000字。現(xiàn)在想來，年輕氣盛且幼稚可見一斑。

筆者本打算作冷眼旁觀，無意介入這場探討，畢竟我現(xiàn)在的主要精力傾向于古典文學(xué)，主要是《西游記》了，奈何《金山》嚴(yán)主編“命”我參與，作為曾經(jīng)的“微型小說作家群”一員，談?wù)劯邢胍彩乔槔硭凇?/p>

綜觀本次討論，微型小說理論界大多認(rèn)為1500字（以內(nèi)或左右），創(chuàng)作界朋友大多贊同2000字，還要加“左右”。這，給微型小說發(fā)展帶來的現(xiàn)實(shí)困難不僅僅在于征文、評(píng)獎(jiǎng)的操作難有章法，也讓微型小說自身的發(fā)展帶來了混亂。

眾所周知，任何一種文體都必須有其自身的特質(zhì)，換句話說，一種文體如果沒有自身的特質(zhì)，就不能自立于文學(xué)叢林，就失去了它作為一種文體的存在價(jià)值。

微型小說的文體特質(zhì)是什么？憑借多年的創(chuàng)作和理論研究實(shí)踐，我對(duì)微型小說的文體特質(zhì)做一簡單蠡測(cè)。我認(rèn)為，微型小說的文體特質(zhì)體現(xiàn)在以下四個(gè)方面：首當(dāng)其沖的是它的語言的精煉性，因精煉而篇幅短小（關(guān)于精短到何種程度，從外部表征看就是字?jǐn)?shù)，下文闡述），這是微型小說之所以能立于文學(xué)叢林的質(zhì)的規(guī)定性;二是其情節(jié)的單一性，微型小說因篇幅短小而難以容納繁復(fù)的故事情節(jié);三是人物個(gè)性的簡潔性，人物個(gè)性的簡潔不是說其不能描寫復(fù)雜的人物，更多的是指其表現(xiàn)手法;四是意蘊(yùn)的多重性，文章短小，意蘊(yùn)綿長，是指作品要達(dá)到的效果。關(guān)于本人的這些簡單蠡測(cè)，將有另文在學(xué)術(shù)期刊刊發(fā)，這里不再贅述。既然參與命題討論，這里只對(duì)字?jǐn)?shù)問題進(jìn)行探討。

有兩個(gè)基礎(chǔ)問題需要闡述清楚，那就是歸于“微型小說”旗幟下說事，那種像我年輕時(shí)候那樣“何須論短長”的說法就不是立足于“微型小說”，那些長到2000多字甚至更長的，雖然是小說，有些還是好小說，但就不能稱之為“微型小說”;二是不接受字?jǐn)?shù)限制，其自身就沒有立足于“微型小說”，卻又要擠進(jìn)“微型小說”旗下發(fā)表評(píng)獎(jiǎng)等，其實(shí)就形成了一種悖論，你不承認(rèn)微型小說質(zhì)的規(guī)定性，換句話說，否定微型小說作為一種獨(dú)立文體存在，那你干嗎要自己投奔到“微型小說”這棵大樹下來“乘涼”？

筆者認(rèn)為，將微型小說的字?jǐn)?shù)限定在1500字內(nèi)是有其理論基礎(chǔ)和研究支撐的。

微型小說語言的精煉性，因精煉而篇幅短小是其最基本的特質(zhì)。這個(gè)基本特質(zhì)是微型小說誕生、發(fā)展、重新崛起帶來的“基因”。

微型小說文體古已有之、中外有之，這里不以古代文學(xué)作品來談其誕生，因?yàn)檎Z言敘述方式的不可比性，以古代微型小說字?jǐn)?shù)來說事顯得不怎么“地道”，就從新時(shí)期微型小說的再度崛起到今天的快速發(fā)展，來談微型小說語言精煉性的外部特征——字?jǐn)?shù)限定。

微型小說重新崛起于改革開放之后的20世紀(jì)70年代末80年代初（此前也有報(bào)刊零星發(fā)表）。時(shí)代的發(fā)展、社會(huì)生活節(jié)奏的加快，導(dǎo)致讀者閱讀心理的價(jià)值取向朝著快節(jié)奏、精短化的方向發(fā)展，人們需要在短時(shí)間獲得一個(gè)完整的審美刺激，實(shí)現(xiàn)閱讀享受。從人的審美刺激（不在此展開說事）來說，三五分鐘恰好可以完成一個(gè)完整的審美刺激，而人們的閱讀速度一般在每分鐘300字左右，所以說1500字內(nèi)是一篇最佳的架構(gòu)。

改革開放以后，報(bào)紙呈現(xiàn)出大發(fā)展景象，大發(fā)展帶來大競爭，促進(jìn)報(bào)紙?jiān)絹碓阶⒅叵蚴鼙娞峁┬畔⒘看蟆⒖勺x性強(qiáng)的精神產(chǎn)品，青睞微型小說成為必然選擇，促進(jìn)了微型小說這一文體的快速崛起，同時(shí)也給快速崛起的微型小說注入了“篇幅短小”的新基因——千字文，超過1500字報(bào)紙幾乎發(fā)不出來。事實(shí)上，讓微型小說作家精雕細(xì)琢將作品構(gòu)架在1500字內(nèi)和更短，也是微型小說的本質(zhì)要義。

從創(chuàng)作學(xué)角度說，構(gòu)思創(chuàng)作一篇情節(jié)單一、人物個(gè)性簡潔的微型小說，其篇幅在1000多字即可完成，文章再長勢(shì)必要納入繁復(fù)的故事情節(jié)、人物個(gè)性搞得復(fù)雜，就不符合微型小說的基本特質(zhì)了。能在千把字內(nèi)寫出意蘊(yùn)的多重性，這才是微型小說能自立于文學(xué)叢林的基本生存之道，否則你寫出的雖是小說或者更好的小說，但它已經(jīng)不再屬于微型小說范疇了。正是因?yàn)榫蹋烹y寫，也正因此才凸顯微型小說特征鮮明。

從微型小說的創(chuàng)作實(shí)踐來看，翻閱中國最早的微型小說集散中心——南昌的《中國微型小說選刊》（今《微型小說選刊》）和鄭州的《小小說選刊》，早期選文皆在一兩個(gè)頁面，都在1500字內(nèi)甚至更短。就是今天，盡管微型小說越寫越長，報(bào)刊也被迫就范刊發(fā)了一些2000字以上的作品，但1500字內(nèi)的微型小說依然占絕大多數(shù)，這是主流。在中國微型小說學(xué)會(huì)開展的《關(guān)于微型小說的文本字?jǐn)?shù)，我們想聽聽您的意見》小調(diào)查活動(dòng)中，主要是微型小說作者投票（理論工作者投票極少，僅占比1%），投票結(jié)果贊同1500字的作者明顯高于贊同2000字的作者。事實(shí)告訴人們，絕大多數(shù)作家在創(chuàng)作實(shí)踐中也是踐行1500字內(nèi)的。

關(guān)于微型小說1500字的字?jǐn)?shù)限定，諸位理論家、作家提出了字?jǐn)?shù)限定在1500字的N+個(gè)理由，我大多贊同，為了避免拾人牙慧，也為了減少讀者的信息浪費(fèi)，我就不再重復(fù)敘述，切勿以為我只說這幾點(diǎn)理由不足以支撐。讀者可以參照閱讀諸位師友的相關(guān)論述，可將筆者的意見補(bǔ)充完整。

其實(shí)，在老一輩發(fā)起的那場大討論中，關(guān)于微型小說的字?jǐn)?shù)限定已經(jīng)有結(jié)論，但是好的傳統(tǒng)竟然沒有傳承下來，為什么30年下來，一些“好”東西沒有傳論需要反思的。

有人說，時(shí)代發(fā)展了，現(xiàn)在電腦打字起早年的手寫、謄抄稿件方便多了，當(dāng)然可以很方便地寫長一點(diǎn)，還稱之為“與時(shí)俱進(jìn)”。這種說法，忽略了或者說根本就不懂，技術(shù)的進(jìn)步不是讓你用來“逆時(shí)代化”發(fā)展的。當(dāng)下電腦、手機(jī)等數(shù)字閱讀終端的運(yùn)用，恰是時(shí)代節(jié)奏更進(jìn)一步加快的表征，更加要求審美刺激更精短，15秒的抖音、幾百字的翻屏閱讀才更適應(yīng)碎片化閱讀的時(shí)代需求;同時(shí)，信息時(shí)代數(shù)字化創(chuàng)作、數(shù)字化傳播、數(shù)字化表達(dá)、數(shù)字化閱讀方式的進(jìn)步，更加倒逼微型小說文體特質(zhì)的進(jìn)一步提升，微型小說語言精煉化的要求，容不得你運(yùn)用現(xiàn)代便捷的技術(shù)來“懶惰”地處理文字，反而更加要求你在語言文字上下足功夫。

在中國微型小說學(xué)會(huì)的“微型小說文體特征”理論研討會(huì)上，“與會(huì)人員一致認(rèn)為，作為微型小說最為明顯的外部特征的字?jǐn)?shù)，‘以1500字為宜”（見中國微型小說學(xué)會(huì)公眾號(hào)《會(huì)議綜述》）。會(huì)上，有學(xué)者還用格律詩作為一種文體來比照微型小說的字?jǐn)?shù)限定，不按照格律的要求，你寫出來的即便是詩，但也不能稱之為“格律詩”，微型小說亦然。作為一種文體規(guī)范，我贊同這樣的比照，但微型小說不是八股，可作字?jǐn)?shù)上限規(guī)定不必做格式上的要求，道理就是這么簡單。

另外，關(guān)于1500字“以內(nèi)”還是“左右”問題，筆者認(rèn)為，作為一種文體規(guī)范，不能有彈性的模棱兩可的說法，盡管有人對(duì)規(guī)范“剛性”要求持質(zhì)疑態(tài)度，但我想提醒的是，制度規(guī)范歷來都是“剛性”的，沒有“剛性”還能叫做制度規(guī)范嗎？那種“彈性”的“左右”說，不僅是理論的不嚴(yán)謹(jǐn)，也是對(duì)“規(guī)范”的認(rèn)識(shí)不足，當(dāng)然你不遵循“微型小說規(guī)范”，“美文何須論短長”，寫成什么就什么，但別叫“微型小說”也是可以的。試問，“左右”到底是個(gè)什么度？按“左右”說，1600字就應(yīng)該是可以的了，那么1700字呢？1700字可以了，那么1800？ 2000？2200？2500？……我們探討的問題又將回到原點(diǎn)。總之，是要有個(gè)限度的，不能有彈性，這是“規(guī)范”之所以叫“規(guī)范”的本質(zhì)屬性所決定的。

微型小說1500字的字?jǐn)?shù)界定，既是微型小說的基因，也是時(shí)代發(fā)展賦予微型小說的特質(zhì)，還是人們審美閱讀的需要和作家創(chuàng)作實(shí)踐的總結(jié)，更是微型小說之所以成為獨(dú)立文體的規(guī)范性的基本要求，而文體規(guī)范性則是寫作的基本守則，如果連文體的基本規(guī)范都懷疑、不遵守，那就失去了對(duì)話的空間。