如何建一座德州藝術(shù)博物館

黃敏

達(dá)拉斯美術(shù)館舊址，大門上還寫著科學(xué)館

如何從無(wú)到有建一座德克薩斯州藝術(shù)博物館（Museum of Texas Art）？這還要從一棟廢棄的建筑和它的歷史說(shuō)起。

作為曾經(jīng)的達(dá)拉斯美術(shù)館（Dallas Museum of Fine Arts），這座建筑從一開始就烙下了藝術(shù)的印記。它坐落于達(dá)拉斯城市南端的美麗公園（Fair Park），這里是達(dá)拉斯的第一個(gè)藝術(shù)區(qū)，也是整個(gè)城市經(jīng)濟(jì)和文化起飛的地方。美麗公園的繁榮始于美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條之后的羅斯福新政時(shí)期：1936年達(dá)拉斯舉辦了“德州百年博覽會(huì)”，地點(diǎn)正是在美麗公園。博覽會(huì)不僅吸引了超過(guò)六百萬(wàn)人聚集于此——其中包括羅斯?？偨y(tǒng)本人，還催生了52座藝術(shù)裝飾風(fēng)格的新建筑，其中就包括這座專門為達(dá)拉斯美術(shù)館而設(shè)計(jì)的建筑——它的風(fēng)格沉穩(wěn)典雅，帶有以本地動(dòng)植物為原型的裝飾性元素，美麗公園的建筑師喬治·達(dá)爾稱它是“現(xiàn)代的，調(diào)和以埃及和古希臘的情調(diào)，最后用美國(guó)西南部的溫暖陽(yáng)光點(diǎn)綴”。

自20世紀(jì)30年代起直至80年代被逐漸棄置之前，達(dá)拉斯美術(shù)館一直非常重視搜集和展示德州本土以及美國(guó)西南地區(qū)的藝術(shù)，一共舉辦了五百多場(chǎng)專門以德克薩斯藝術(shù)為對(duì)象的展覽，既有大型的研究性展覽，也有本地藝術(shù)家的小型個(gè)展。這得益于它長(zhǎng)期以來(lái)的館長(zhǎng)杰瑞·拜沃特以及館內(nèi)許多身兼藝術(shù)家、藝評(píng)人的策展人，他們?cè)谧约哼M(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的同時(shí)，也造就了一些非?；钴S的本地藝術(shù)團(tuán)體，比如拜沃特本人就是“達(dá)拉斯九”（Dallas Nine）的一員。

這些對(duì)本地藝術(shù)的展覽和推廣，在今天看來(lái)是難能可貴的。綜合性的大型博物館和美術(shù)館有一條隱形的歧視鏈：“最好的”總是國(guó)際藝術(shù)，其次是國(guó)家、民族藝術(shù)，再次是范圍較大的地域藝術(shù)——比如美國(guó)西部藝術(shù)、南方文學(xué)，但當(dāng)范疇進(jìn)一步縮小到以州為單位的地方藝術(shù)時(shí)，它們的面貌常常是模糊不清而備受冷落的。那么，所謂的“德克薩斯藝術(shù)”能夠成立嗎？它有獨(dú)特的風(fēng)格和屬性嗎？應(yīng)該以物理疆界還是精神氣質(zhì)來(lái)劃定藝術(shù)和藝術(shù)家群體？直到“德克薩斯藝術(shù)博物館”這個(gè)提案今年1月份通過(guò)《達(dá)拉斯晨報(bào)》的頭版頭條走進(jìn)公眾的視野，這些問題仍然存在爭(zhēng)議。這個(gè)項(xiàng)目的發(fā)起人是德州大學(xué)達(dá)拉斯分校的理查德·布雷特爾教授（Dr. Richard Brettell），他本人是該校人文學(xué)院的杰出特聘教授，同時(shí)是藝術(shù)研究院的創(chuàng)院院長(zhǎng)。在達(dá)拉斯美術(shù)館舊址上新建一座德州藝術(shù)博物館，這個(gè)計(jì)劃對(duì)他來(lái)說(shuō)，能夠同時(shí)彌補(bǔ)兩個(gè)遺憾：讓蒙塵的歷史建筑復(fù)活，讓無(wú)處安放的藝術(shù)獲得身份。一年多以前他第一次與建筑師威利斯·溫特斯（Willis Winters）一起走進(jìn)荒廢的美術(shù)館舊址時(shí)，就萌生了為這座建筑做點(diǎn)什么的愿望。

布雷特爾教授的調(diào)查指出，德州的每個(gè)博物館都有搜集德州藝術(shù)，因?yàn)檫@被認(rèn)為是一項(xiàng)“責(zé)任”，但收藏只是存放在倉(cāng)庫(kù)里，并不展出，因?yàn)樗麄儾⒉徽嬲J(rèn)為德州藝術(shù)是好的。如今，在休斯敦、達(dá)拉斯、奧斯汀、圣安東尼奧、坎寧的各大博物館儲(chǔ)藏室里有七千多件德州藝術(shù)作品，還有幾乎同樣數(shù)量的作品存在于各處私人收藏之中，它們是這個(gè)州的隱藏遺產(chǎn)。假如德州藝術(shù)博物館建成，它將成為保存、修復(fù)、展示和研究這些藝術(shù)遺產(chǎn)的中心，讓被人遺忘的歷史記憶重新與它的當(dāng)代居民建立聯(lián)系，同時(shí)，它將促進(jìn)藝術(shù)界和大眾更好地思考德州藝術(shù)與美國(guó)藝術(shù)、國(guó)際藝術(shù)之間的關(guān)系，而不囿于地域上的刻板印象，或是精英美學(xué)的主導(dǎo)趣味。我曾有幸跟隨布雷特爾教授及團(tuán)隊(duì)拜訪了三處私人收藏，在這些私人收藏的德州藝術(shù)中，看到了令人驚嘆的豐富性和生命力，也窺見了德州藝術(shù)譜系的發(fā)展，從德克薩斯印象派與朱利安·昂德登克（Julian Onderdonk）、到地方主義與“達(dá)拉斯九”（Dallas Nine），再到當(dāng)代藝術(shù)家大衛(wèi)·貝茨（David Bates）——當(dāng)然，還有更多的名字，他們?cè)诓煌臍v史階段以各異的方式詮釋了植根于這片土地的文化基因，構(gòu)成了“美國(guó)場(chǎng)景”不可或缺的一部分。

David Bates（私人收藏）

Aunt Clara Williams（私人收藏）

布雷特爾教授還對(duì)如何修復(fù)、改造美術(shù)館舊址做出了全面的研究。這座如今已被埋沒的“廢墟”，實(shí)際上重疊著至少三層歷史——30年代、60年代與80年代是這座建筑的三個(gè)考古學(xué)“斷層”。20世紀(jì)60年代，達(dá)拉斯美術(shù)館經(jīng)歷了翻新和擴(kuò)建，通過(guò)與達(dá)拉斯當(dāng)代藝術(shù)博物館的合并獲得了全新的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)分館，但同時(shí)，原先與建筑主體古典風(fēng)格相統(tǒng)一的“噴泉庭院”也被更大規(guī)模的當(dāng)代藝術(shù)景觀所取代，失去了其歷史韻味。真正使這座建筑衰落下去、以致面目全非的，是1984年達(dá)拉斯美術(shù)館由美麗公園搬遷至市中心新的藝術(shù)區(qū)的舉措。達(dá)拉斯美術(shù)館更名為達(dá)拉斯藝術(shù)博物館，以包容更廣泛和多元化的藝術(shù);留在美麗公園的舊軀殼則被改造成了科學(xué)館，但也于2006年因?yàn)榘徇w而廢棄，成為美麗公園里一處沒落的廢墟。當(dāng)我去年9月跟隨布雷特爾教授和團(tuán)隊(duì)一起考察舊址時(shí)，舊照片上1930年代羅馬大廳精細(xì)的墻面紋路已經(jīng)被粗糙的藍(lán)色涂料覆蓋，擴(kuò)建的大樓完全吞噬了曾經(jīng)的雕塑花園，地下室里廢棄的科學(xué)實(shí)驗(yàn)室則充滿了驚悚電影的味道。

對(duì)于想要恢復(fù)它昔日輝煌的人來(lái)說(shuō)，要解決的難題是：應(yīng)該改造哪些？復(fù)原哪些？保留哪些？布雷特爾教授的目標(biāo)不僅僅是復(fù)活歷史，更重要的是，最恰如其分地讓建筑與藝術(shù)彼此結(jié)合，互相成就，在文化的譜系里書寫新的歷史。如今，這項(xiàng)提案正在等待美麗公園管理方4月份的最終裁決。