網絡短視頻的著作權保護問題研究

關鍵詞 網絡短視頻 著作權 侵權認定 注意義務 保護措施

作者簡介：朱臣，天津農學院經濟管理學院公共管理系，本科，研究方向：公共管理和法學。

中圖分類號：D923.4 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ?? ? ? ? ? ?DOI：10.19387/j.cnki.1009-0592.2020.02.147

隨著社會經濟和科學技術的發展，當前的數據通信技術已經由4G時代逐漸走進了5G時代，在這樣的背景下，移動設備也是不斷的更新換代，并且伴隨著智能手機的普及，我國的直播視頻與短視頻行業得到了迅速的發展，例如：抖音、火山、快手、梨視頻等新媒體平臺迅速風靡，成為當代年輕人日常手機主要的應用APP，在這種情勢下，短視頻因其創作的門檻較低，加之其符合信息傳播碎片化的發展趨勢，而且其時長較短同時又具有較強的互動性，因此在信息時代信息傳播性強的特征支持下，獲得了飛速的發展。網絡短視頻的快速發展，在為人們帶來全新娛樂視聽享受的同時，也為當前的法律體系帶來了較大的沖擊。正如筆者在前文所說，短視頻的制作門檻較低，很多創作者自發創造自己的作品并上傳到相應的平臺，但因為他們并不具有相關專業的知識，同時也缺乏與知識產權相關的法律常識，經常抄襲、跟風優秀的作品，由此帶來一系列的侵權問題和著作權保護問題。因此，對網絡短視頻的著作權保護問題進行研究，在當前時代就具有十分重要的現實意義。

一、法律意義上的網絡視頻作品的闡述

在現如今這個時代背景下，網絡短視頻得到了快速的發展，但也存在著一些抄襲的現象，為了杜絕這種現象，國家就是要出臺相關的法律法規進行權益的保障，只有那些符合國家規定的短視頻作品才可以受到法律法規的保障，那些違規的商品則不受到相關法律法規的保障，只要符合相關的規定，便可以稱之為作品，否則便不能被稱之為作品，不能享受著作權法的保護。

根據我國權益保障法律可知，著作權法指的作品是指在文學藝術和科學上面具有創作性的智力成果，根據該法律的內容，再結合我國相關的法律解釋，著作權法意義上的作品應符合如下三方面的要求：首先，該作品是經過作者本人深度思考而創作的，其次，該作品必須有獨特的形式，用另一句話說就是這部作品是一種外在的表達，且能被其他人在客觀上感知到;最后，這種由人們進行過深度思考而創造出來的成果必須要具有一定的獨特性，在這三個要求當中，“獨創性”是占有很重要的地位，對其進行解讀，可以從短視頻的獨特方面和創新性方面進行：短視頻的“獨”指的是該作品是由作者自己創作的，不存在任何的抄襲或跟風行為，如果是跟風作品，創作者在原作的基礎上對其進行了再次創作，是形成的新作品與原作品具有能夠在客觀上進行識別的較大的差異，也可以被看做是“獨”。而短視頻的“創”則指的是短視頻具有一定的創新性，換一句話來說，就是作者們創作出來的短視頻作品沒有必要達到法律法規中提到的創造性高度，當然不能缺乏創新性。

二、網絡短視頻作品類型的分析

目前，網絡短視頻涉及到諸多的內容和形式，如何對其進行區分就成為人們研究和熱議的問題，根據我國頒布的法律，對于網絡短視頻作品的區分大致可以分為三種類型：第一種類型是以“微電影”形式進行展示的作品。這種類型網絡短視頻作品需要不同的角色以及專業人士的參與才能完成，如編劇、導演、攝像以及燈光、劇務等專業人士，其著作權歸屬于制片人，屬于電影作品;第二種是根據生活中真實的事件改編而成，由一個人或幾個人合作表演出來視頻作品，這種類型的作品在拍攝手法上類似于電影攝制的方法，用戶作為創作者享有著作權，如目前抖音視頻平臺中的祝曉涵系列、暖男系列，都屬于這一類型;而第三種類型則是屬于錄像制品，換句話說，就是通過記錄作品表演而形成的圖像記錄，然后對其進行編輯后采用錄像播放的形式使該作品精彩再現，例如講座或者是表演現場錄像等，而錄制者本人享有的是鄰接權這種權利，并非是傳統狹義上的著作權。本文主要是針對第二種類型的網絡短視頻作品著作權保護問題進行探討。

三、網絡短視頻作品著作權保護存在的問題及原因分析

正如筆者在前文所言，當前我國在互聯網知識產權及侵權方面的法律并不健全，同時監管也存在著一定的漏洞，加之隨著新媒體的快速發展，網絡短視頻的發展也越來越快速，所以國家還沒有來得及為短視頻的發展制作出一些相關的法律法規，所以，我國短視頻這一行業就出現了許多的問題，例如：當前我國各大視頻平臺上的網絡短視頻雷同現象嚴重，某一形式和內容的作品火了以后，就會出現很多跟風和抄襲的作品，有的作者會進行一定的改編，符合自己的風格，也具有一定的地方特色，而有的在內容方面完全一樣，根本沒有任何修改直接抄襲。

目前，我國網絡短視頻作品著作權侵權現象日益嚴重，究其原因，主要有三方面的原因：一是網絡短視頻發布作者為了謀取利益故意侵權;二是相關網絡平臺為了拉攏消費者沒有遵循相關的法律法規，并故意鉆法律法規的空子，沒有采用技術保護措施，從而導致侵權現象日益嚴重，而大多數瀏覽該平臺的網民在相關的法律意識方面比較薄弱，沒有意識到自己的瀏覽對正派著作人著作權的危害;三是因為網絡具有虛擬性的顯著特點，這就導致網絡短視頻的著作權侵權認定存在較大的難度，這不僅僅包括當前網絡并沒有全部進行實名認證制度，導致作者在網絡中的身份與現實中的身份無法進行核實，同時由于網絡傳播速度太快，渠道太多，同時內容更新較快，所以一些人進行篡改的就很容易，從而導致著作權的確定具有一定的復雜性，進而導致取證工作困難重重。

四、網絡短視頻作品著作權侵權的認定標準分析

根據我國《著作權法》相關規定，著作權的侵權可分為“直接侵權”與“間接侵權”兩種，網絡短視頻著作權的侵權也可以分為這兩種。在實際生活中，如果沒有經過當事人的同意就私自對網絡短視頻進行下載或傳到其他網站的行為，都屬于直接侵權。因為這些行為都是《著作權法》明令禁止的行為，其歸責原則為無過錯責任原則，相關人員應承擔其責任，間接侵權指的是為那些直接侵權人員提供相應的幫助的行為活動，在現如今的生活當中，網絡短視頻作品間接侵權的主體一般是網絡平臺、分發平臺等提供網絡服務的商家。這種侵權方式一般遵循過錯原則。此外，更加需要注意的是，根據我國相關法律法規對著作權人權的限制規定，只要取得法定許可并合理使用網絡短視頻的行為，不屬于著作權侵權行為。

此外，因為網絡具有無地域的特點，同時還具有傳播渠道廣、速度快的特點，一旦發生網絡侵權行為，在短時間內就會發酵，造成巨大的影響。因此，我們還必須明確分辨不同主體的注意義務，這是認定網絡短視頻著作權侵權行為的重要標準，對后續的追責具有重要的意義。所謂的注意義務，分為一般注意義務和特殊注意義務兩種。一般而言，網絡平臺普通用戶應盡的注意義務主要是不經著作權人同意，不能轉發、下載并上傳到其他網站。但目前，很多自媒體為了快速走紅，鼓勵普通平臺用戶轉發、下載并上傳到其他網絡平臺。但從法律角度而言，這種做法并不可取;而作為網絡短視頻的制作人，應該注意其自身的義務，此外，普通用戶也應該注意其自身的義務，而且應該保證自己的作品是經過自己思考而獨立創作的，而不是在網上進行抄襲或者跟風其他人的視頻作品，這樣的視頻不僅不會出現抄襲他人視頻的情況，也可以防止他人進行抄襲和篡改，而網絡平臺作為網絡短視頻作品發布、傳播的主要載體，其應盡的注意義務根據《侵權責任法》第36條第2款規定的“避風港規則”，必須盡到“通知-刪除”義務，也就是該平臺不具有審核用戶上傳內容的義務，但是如果發出侵權權利通知后，應該立即采取措施對其進行制止，對侵權作品進行刪除處理。如果因為不作為導致著作權人權益受到嚴重侵害的，該平臺應承擔擴大損失部分的侵權責任。除了“避風港規則”這一應盡的注意義務以外，網絡平臺還應盡到“紅旗規則”的注意義務。該規則是根據《侵權責任法》第36條第3款“網絡服務者應該知道網絡用戶采取其他網絡服務侵害他人權益，采取相應的措施，由于侵權的網絡用戶承擔相應的連帶責任”。這里面的重點是判斷平臺商家是否“知道”平臺用戶存在侵權行為。例如前幾年韓寒與百度公司發生的侵權案件，法院就認為“這邊對于韓寒的作品知名度較高，百度公司及百度文庫對涉案的作品有承擔義務”，除了這兩方面的一般注意義務以外，網絡平臺還應盡到一種特殊的注意義務。比如說某些用戶多次侵權，那么短視頻平臺就應對該用戶發布的內容加強審查，甚至可以直接拉黑或刪除該用戶，禁止其在本平臺發布作品。再比如，假設某用戶的短視頻作品只同意發布在某一平臺上，并且事前進行了相應的公告，那么其他平臺就應該提高標準，檢查是否有作品在自家平臺的傳播。

五、加強網絡短視頻著作權保護的措施建議

首先，應進一步加強相關的立法，對網絡服務提供者的角色進行準確定位，并提高審查的標準與審查的程度，明確規定不同情形下注意義務的程度，最后還要確定著作權侵權賠償的標準。在加強法律建設的同時，還必須加強法律知識的宣傳，加強行業的規范，同時也要增強廣大網民的自律意識，促使廣大網民樹立己所不欲勿施于人的意識，保證相關法律條文的貫徹落實。此外，還要加強相應的網絡監管。為此，相關網絡平臺還可以借鑒如中國音樂著作權協會等等的組織管理模式，逐步建立起一套完善的網絡短視頻著作權管理協會，以有效保障網絡短視頻的著作權不受侵害。

六、結語

綜上所述，目前我國已經進入到信息化時代，隨著信息技術的快速發展，新媒體以及網絡短視頻行業獲得了飛速的發展。但在其飛速發展的同時，產生了一系列網絡短視頻侵權事件。文章就對網絡短視頻著作權保護問題進行了簡單的分析，這或許僅僅是筆者的一些建議，這些建議可能還存在著一些分析不到位的問題，但是希望可以對網絡短視頻著作權保護問題研究提供參考，更好地保護網絡短視頻的著作權，促進該行業的健康發展。

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