論戲曲化妝對人物形象的精準塑造

關虹

【摘要】中國的戲曲文化最初只是表達喜悅、悲傷等情感的無意識動作，戲曲藝術歷經漢、唐、宋、金等盛世朝代得以形成完整的文化藝術形式。現代從戲曲中能夠看到更多的文化和歷史內容，也能夠從中體會到更多的情感和人的特性。而化妝所進行的人物形象塑造使得人物的形象也更具個性與情感，表現也更為豐富。本文主要對戲曲藝術中化妝對于戲曲人物的精準塑造進行討論與分析。

【關鍵詞】戲曲藝術；戲曲化妝；人物形象；精準塑造

【中圖分類號】J614.3 【文獻標識碼】A

中華文明源遠流長，悠久的歷史舞臺上有著極為燦爛的文明發展歷程，每一個戲曲人物角色都需要有明顯的個性特征，而人物的造型和面部的妝容是代表其個性與特征的道具之一，可以使人物更加具體化和立體化，更加有益于讓觀眾掌握情節和帶入情緒、體會情感。

一、戲曲化妝對于戲曲藝術的重要作用

戲曲藝術的表演主要依靠對于舞臺的設計及人物的表現力設計，較為重要的表現主體是人物形象的設計進行表現力的輔助，而最為重要的是人物的表演。這其中人物形象的設計就需要依靠化妝來進行，其能夠讓人物形象更為生動、形象和立體化，特別是其中對于戲曲人物年齡、個性、身份背景的設計，其也是人物特點的重要參照。戲曲中場景和人物的設計與造型化妝包含了很多種類，在形象設計上也涉及到多種手法與工具的結合使用，包括場景道具、服裝、飾品、面部的五官等，使用各種風格的設計、線條描繪、色彩表現等元素的描繪來加深對人物形象的表現。戲曲化妝最重要的依據是情節及人物的個性，以京劇為例，其戲曲形象包括生、旦、凈、末、丑，以其中生角和旦角來講，“生”包含老生和小生、武生，老生的化妝要顯老態，所以通常使用鬢口的胡須等化妝道具來進行體現，小生則指青年，要面白無須，且服裝要能夠體現出文人的素雅，而武生則要勁裝，顯得干凈利落且帶有英武之氣；旦角在京劇中指女子，年輕女子稱為花旦，年老女子稱為老旦。花旦化妝要白面帶桃紅，細眉鳳眼，使其具有柔美之感。這些化妝造型是人物特征的擴大和外在形象藝術的表現。從性質上戲曲化妝主要是化妝工作和任務造型工作。戲曲化妝造型重點在于藝術的創作，要具有較大程度的經驗和技藝。戲曲人物造型則更注重對于人物形象的精準塑造以及與戲曲情節中人物的有效銜接，實現形似與神似的融合。所以，對戲曲人物造型化妝而言，其需要結合多方面因素的考慮。

二、戲曲化妝對人物形象精準塑造的原則

（一）戲曲化妝進行人物形象精準塑造要合理運用色彩和光影

色彩與光影是戲曲舞臺上所必須要具備的視覺元素。色彩要干凈，同時要注意符合人物特點，并以鮮明的主色調進行舞臺和角色的裝扮。特別要注意色彩的合理搭配，人物面部的色彩要與服裝、飾品做好合理的修飾和配搭，以突出人物特征、形象及戲曲中的背景特點。舞臺燈光的光影能夠讓舞臺具有實際的表現效果，燈光是塑造人物形象層次感和立體感的重要元素，但過度的強光會使角色面部的線條與清晰度降低，所以，在進行人物面部五官的化妝時要注意補妝的運用。

（二）戲曲化妝進行人物形象精準塑造要充分考慮角色個性的把握

在戲曲化妝中對于人物形象的塑造要考慮對角色個性的把握，化妝的目的在于對人物進行修飾，凸顯人物個性和角色設定，所以，戲曲化妝工作人員要特別注意生活中和工作中對于人物形象的分析和思考，掌握人的個性特點、面部特征，生活中的人所具有的個性是舞臺戲曲藝術表現中角色設定的原型，人物的形象也是源于生活中對于個性情感的設計靈感。而且，由于人物所處時代背景、文化區域、文化因素差異等元素所塑造的形象也會相應地表現出各種性格特點，例如淳樸、文雅、聰慧、奸詐、勇武等特征。對于人物性格的把握就能夠掌握化妝時整體色彩及服飾等化妝元素的把握，實現對人物形象的塑造。

（三）戲曲化妝進行人物形象精準塑造要符合劇本情節

每一部戲曲藝術的演繹都會設定有相應的情節和故事背景，例如《霸王別姬》中項羽兵敗自刎與虞姬訣別的故事，再例如《空城計》中諸葛亮空城設計退司馬懿的故事。這些故事或來源于歷史或來源于創作，但都會具有完整的故事線和背景的設定。戲曲劇本中對于人物的塑造有著極為明顯的個性特點和角色設定，忠即為忠，奸即為奸。在舞臺表演過程中需要通過表演來表現故事情節的發展，與故事描寫不同的是無法用語言來表達人物的心理活動，這就需要角色演員進行表演才能夠表現。除此之外，戲曲化妝對于人物形象的塑造還要充分結合現實的生活狀態來表現出戲曲中人物的狀態，使人物形象更具感染力和活性，符合劇本、符合生活是戲曲化妝對于任務塑造的重要原則和必然規律。所以，戲曲化妝必須要尊重戲曲劇本，結合劇本情節中人物的角色設定幫助演員表現出明顯的人物特性，進而演繹出精彩的舞臺內容。

三、戲曲化妝對戲曲藝術人物的精準塑造分析

（一）戲曲化妝中飾品、道具對戲曲藝術人物背景的精準塑造

戲曲舞臺表演當中舞臺的道具包含了很多種，其所代表的含義和背景含義也各有不同。例如城墻，簡單的舞臺腳手架搭建就能夠代表，宮廷戲通常則為龍座或花園的場景進行搭建，在這些場景中的人物自然也就具備了身份的體現，例如龍座場景中人物就能夠看出黃帝角色、文臣角色、武將角色等，花園背景中則多為后宮嬪妃、皇后等，大多數場景都需要結合戲曲劇本的情節需要進行設計和搭配。飾品的使用其一是能夠代表人物身份，其二也能夠推動情節的發展。例如著名經典曲目《制取威虎山》，其中整個故事情節中進行貫穿和推動的就是通過先遣圖這一物品的裝飾進行劇情輔助推動的，沒有先遣圖也就沒有了楊子榮接近座山雕的機會。整場戲劇的人物對于先遣圖的看待有著極為明顯的特性，楊子榮視其為誘餌，座山雕視其為珍寶，灤平視其為登高的臺階。飾品與道具的作用可見一斑。如果不使用道具則會導致戲劇劇情失去真實感和畫面感，缺少對劇情和人物的個性體現。

（二）戲曲化妝服裝道具對戲曲藝術人物外貌的精準塑造