淺析王鐸書法的“出新”與“創造”

賀川英慧 高翔 李家欣

【摘?要】王鐸是我國的書法大家，其擅長行草，筆法大氣磅礴、渾然天成，其墨跡流傳至今，仍有很多人模仿學習。本文將以王鐸書法為中心，展開其一系列“出新”和“創造”的討論，歡迎熱愛書法的同道人踴躍討論。

【關鍵詞】王鐸書法;出新;創造

很多不了解書法或對書法接觸不深的人，對于王鐸的字會沒有太多感覺，但王鐸的書法卻得到啟功的贊譽，稱之“五百年來無此君”，所以師古出新是王鐸書法得以成功的關鍵性因素。王鐸在傳承的基礎上形成自己的書法風格，自成一派，也成為創新的典范。

一、王鐸書法的“出新”

在以往對王鐸作品的研究中發現，其作品中也存在很多臨摹的痕跡。在我們學習書法的時候，最開始需要從臨摹做起，一個是為了學習先人前輩的書法風格，以便能夠美化自己的字跡，再一個就是通過此種方式類鍛煉自己的功力。王鐸的臨摹作品可稱得上是無與倫比，其實王鐸的性格比較自信，甚至有時可以狂妄來形容，王鐸對臨摹的書法大家也很有看法，其喜愛二王、米帝等，但對懷素的字則抱著不屑一顧的心態。就是這樣一個性格的人說：“書不入晉，中落古道”，由此可見其崇古出新的一面。

王鐸的書法看上去十分飛揚恣意、豪放灑脫，其揮墨有度、協調統一。王鐸在行文過程中通常是比較少蘸墨的，大概書寫十來字蘸一次墨，所以這也體現出了王鐸書法出新的特點。從墨汁富余時的漲墨線條到后來的飛白絞轉，在同一張紙上一氣呵成，將輕重、濃淡體現的淋漓盡致。粗細的線條也形成鮮明的對比，看似毫無章法卻蘊含乾坤，給人眼前一亮的感覺，震撼人心。

上文中我們提到的飛白也并不是因為墨汁淡了的原因，這個地方也是需要非常深厚的書寫功力的。墨汁淡了時的線條是沒有那么靈動的，會顯得有一些臃腫，但王鐸書法的飛白則是比較渾厚有力的，加之行筆之力透過紙背出現的效果，顯得作品在虛實之間游刃有余、生動婉轉。

將不同書法大家的作品放大之后會有不同的效果，若將王羲之書法中的字放大，就會有點中規中矩，顯得有些平庸。但若是將王鐸書法中的字放大，則會比較生動，那是因為王鐸書法中的字欹側幅度很大。王鐸的書寫字的重心與其喜愛臨摹的書法家有些不同，其寫字重心大多不在中心位置，而是在側面，但也根據每個字的不同有不同的角度。這也是王鐸作品不同于其臨摹與傳承的作品的出新之處。

王鐸書法中的線條粗細變化很頻繁，跳躍性也比較大。在這之中，每一次的線條變換，都體現著作品創造人的別具匠心，使得整個作品像可以跳躍的音符一樣，充滿節奏與力量。使觀看作品的人可以根據自己心境得到不一樣的體驗感受，也使人對于書寫者充滿好奇。

除了上文我們提到的出新，王鐸的搓紙書寫也是非常有特點的。這種書寫方法就是將搓揉的宣紙展開之后會得到一條若即若離的線，而且線條的兩邊會出現斑駁、不完整的痕跡，這樣得到的作品就會有些澀味。這也就是書法家追求的金石味，給人一種視覺沖擊，增加了作品的滄桑感和審美感。

二、王鐸書法的“創造”

吳昌碩曾在詩中稱“有明書法推第一屈指匹敵空坤維”，從此我們可以看出，王鐸的書法在明代是有很高的地位的。王鐸的書法創造了一種奇妙的空間美，接下來我們從這個方面入手展開具體的討論。

1、字間聯系的創造

書法講求結構，字與字之間的聯系和結構或線條有很大的關系。王鐸行草的線條就非常的靈動，仿佛字是有生命的，每一個字都在向我們傳達它的生命力。這源于其字形疏密等因素的變換，使得作品整體更加具有豐富性。正如上文我們所提到的，王鐸書法的結體中軸線不在中間，而是有一定的傾斜角度，有時可能偏左35度，有時也可能偏右25度，一幅作品的重心左右跨度可以達到60度。這使得字間的連接空間擴大了許多，給了字間聯系更多的可能性。我們把目光放在整幅作品上，品其字間的呼應在中間或邊緣游走、在左右范圍內不斷變換，線條在虛實之間不斷更替，一切行云流水、自然無比。好似無心之筆，卻給人以強有力的震撼，數十字之中，其間連綿更替，在寸尺紙間體現磅礴之勢。若斷，也不會給人很突兀的感覺，會讓人覺得藕斷絲連、虛虛實實。王鐸行書有時也會做在上下字的線條中做些文章，創造出更加豐富多變的字間聯系。

王鐸的草書，若從行軸線來看也是很奇妙的。若單字的軸線出現斷裂的情況，這通常也會是休止符，代表著軸線連綴節律，這些連綴的形式變換不停、多種多樣，沒有固定的套路，看起來自然隨意，實際上包含了王鐸對于書法獨到的見解和其性格因素的結合。王鐸作品的軸線形式其實也有很多的變化，軸線與軸線之間的呼應也十分的有趣和暗藏玄機。特別是對于二重軸線、奇異軸線的連接，使用的出神入化，單字軸線間的奇異連接是王羲之書法中時常出現的結構，在先人的基礎上，王鐸進一步的完善和提高自己的水平，創造了自己獨特的風格。

2、行間空間的創造

我們之前有說到，王鐸的書法有借鑒王羲之書法之意，但其沒有披著傳承的外衣一味的模仿，而是進行了自己的創造。達到左右重心相互協調，共同勾勒出和諧的畫面。王羲之的書字習慣是重心大多左傾，而王鐸的書法在一些字數重心左傾后，會用重心右傾來協調，反過來亦是如此。在作品中，有時會選擇一行字體同方向傾斜，這樣就會使字間的聯系出現明顯的反差，給人一種強烈動蕩的感覺，王鐸將藝術性格在書法中展現的淋漓盡致。

王鐸書法中草書的線條疏密變化也非常靈動。在一組相對于疏空的線組過后，會穿插一組比較密實的線組，初看會讓人覺得有點沒有章法，但細細品味過后便會發現其中奇妙。王鐸有時也會選擇在幾組字中穿插疏密線條，這是因為行文是字間的連綿比較多，所以這種方式也比較合適。王鐸比較喜歡用一些大氣的線條來豐富空間，或將空間分割，達到其對藝術的追求。書法中線條就是動感的代名詞，王鐸喜用線條來表達自己的思想，體現其對書法的獨特見解和創造心理。

3、款字的創造

書法中的款字也十分重要，因為這在一定程度上象征著自己的風格，或者款字有時會對空間的布局產生影響，在王鐸的草書作品中，可以看出其對款字的研究頗深。從大量的草書作品中可以了解，款字風格有的比較簡潔，如簡單寫明何年何月何人，有的比較復雜，甚至可以寫到幾行或十幾行，這種款字的描述就比較詳細了，作者可能會介紹一下自己的生平或行文心情等。對于王鐸來說，款字是步白的重要手段，結合文章整體之勢，體現風格。

結語：

王鐸的書法有其獨特的風格，而且若不甚了解書法的話，是有點難欣賞的，其借鑒先人字跡，在傳承的基礎上增添了很多自己的思考，有非常多的“出新“和”“創造”。

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（作者單位：臨沂大學）