石倚潔：放歌路上堅持的人

周櫻

格紋西裝、印花襯衫、格紋長褲Giorgio Armani

“我的第一步夢想正在實現(xiàn)中，就是站在歐洲最高的歌劇舞臺上去表演他們的經(jīng)典歌劇。我的第二步夢想，是希望學以致用，用西方的藝術方式， 用西方的歌劇載體，來表演我們自己的經(jīng)典故事和人物，然后把我們的歌劇帶到歐洲最高的歌劇舞臺?！?h3>沒有捷徑唯有勤勉

還未見到石倚潔本人時，去搜索他的相關信息，輸入其姓名自動顯示出“石倚潔19個highC”以及“石倚潔我愛你中國視頻”，可見，這位早已登上世界最高殿堂——意大利“羅西尼歌劇節(jié)”的華人歌唱家在網(wǎng)絡時代成為了“網(wǎng)紅歌手”。

“石倚潔19個highC”轟動一時，至今被人嘖嘖稱贊。highC又稱“高音C”，在西方歌劇中被公認為男高音的高音極限禁區(qū)，是歌唱實力的試金石。很多看過《軍中女郎》的人都覺得石倚潔的嗓音是老天爺賞飯吃，面對夸贊，石倚潔至今都很淡然。“有很多人說我是天生的高音，因為他們看我唱高音特別輕松。網(wǎng)上經(jīng)常有人問我如何唱highC，有什么技巧？就跟在尋求武功秘笈一樣。其實，我自認沒有特別的天賦，都是靠后天的練習。我14歲正兒八經(jīng)開始學習美聲，學到22歲的時候，我才能第一次在舞臺上唱highC，但是highC的音質質量一般，也不是每次都能呈現(xiàn)好，我只是唱上去了卻不穩(wěn)定。就像是這道菜我會做了，可是做得不夠好吃。 ”他繼續(xù)解釋：“就是說知道唱法，也是憑著年輕的一股沖勁唱上去的，是蠻勁而非巧勁，容易傷到嗓子。那時候唱highC 完全憑狀態(tài)，也許陽光燦爛的時候就有，也許陰雨綿綿時就唱不上去。然后繼續(xù)練到32歲，才做到百發(fā)百中，而且讓人聽著很輕松。”

石倚潔通過10年的練習才控制好highC的發(fā)聲，為何如此難？他說所謂唱歌，就是協(xié)調精細的肌肉運動，講究的是一個肌肉平衡，需要通過長時間的大量的曲目去鍛煉達到肌肉平衡，這其中老師的引導極其重要?！笆紫壤蠋熞袦蚀_的審美，知道科學的聲音是什么樣子的？這個孩子應該要朝著什么樣的方向去走。其次是老師的耳朵要特別靈敏，還要有耐心，靠經(jīng)驗去辨別學生唱法上的各種問題，且不厭其煩地反復指出哪個細節(jié)唱得不對。老師和學生之間的火花也是慢慢碰撞出來的，每個人的身體構造都有區(qū)別，說話發(fā)聲習慣不同，腔體不同，不能像數(shù)學那樣，一個公式套用所有，所以，每個學生走的路也未必相同。其實，我小時候最初是學男中音的，音域很窄，唱不了高音，也是在老師的不斷鼓勵之下，經(jīng)過長時間的嘗試才逐漸突破的?！?/p>

是的，成功的路上沒有捷徑，回顧石倚潔的人生經(jīng)歷，他的確是一位勤勉之人。兒時的他就讀的張江中心小學有一個少兒合唱團，是合唱團老師發(fā)現(xiàn)了石倚潔，“我的嗓音談不上出類拔萃，也不是什么老師一看就說我是唱歌的料，只是老師發(fā)現(xiàn)了一位嗓子稍微脆亮一點的小孩，就選入合唱團。接著，在合唱隊里面天天被逼著練唱，那時候特別羨慕操場中飛奔踢球的同學?！背藥啄旰?，在變聲期無奈中斷兩年，14歲又接著開始練唱。石倚潔真正喜歡上唱歌是在高中那會兒，他遇到了音樂老師宣春亭，在那三年，他打下了良好的音樂基礎。石倚潔在北京和上海找各種老師學習，甚至找到了歌唱家廖昌永和魏松給他上課，使得石倚潔在專業(yè)上的信心不斷上升。

石倚潔高中讀的是音樂班，恰好日本東邦音樂大學來華招生，使得他燃起了留學的期望之火。可喜的是，他通過了日本東邦音樂大學專業(yè)面試，他跟父母提出想去日本讀書。他說：“一開始接到錄取通知時，更多的是猶豫，學費太貴了。特別感謝父母對我義無反顧的支持，因為在我父母心中有個情結，他們以前因為家庭條件有限而未能多讀書，始終留有遺憾，所以他們希望我能追求自己的夢想?！弊詈?，石倚潔的父母以賣房的代價來支持他去了日本留學。

為了能順利融入日本學習，距離開學還剩下半年時間內，石倚潔邊學日語邊學炒菜，就在他去日本之前，他的日語學到三級、考到三級廚師證。石倚潔笑言在日本東邦音樂大學的四年學習，最大的收獲是生活自理能力有很大提高?！拔野职帜贻p時從上海去到內蒙古插隊落戶，而我是從中國去到日本，算是洋插隊，條件依然艱苦，那個時候出國看什么東西都特別貴。還好，我趕上了留學吃苦的末班車——勤工儉學，我在日本當了四年的廚子。每天早上9點起床，10點到學校上課練唱，下午4點多放學后去打工的餐廳，12點回家睡覺。都說我們80后是蜜罐里長大的，而我可以非常自豪地說，我在日本那四年吃的苦還真不少，但是回憶起來都是開心的事，這個經(jīng)歷特別寶貴?！?/p>

在專業(yè)方面，石倚潔到了日本東邦音樂大學后，他同樣不認為自己的先天條件是最優(yōu)異的，他解釋：“論唱美聲的發(fā)聲條件來說，國內是北方人優(yōu)于南方人，而且你會發(fā)現(xiàn)，北方人相比南方人的鼻梁要高一些。就像再往北出了國到俄羅斯，那邊天氣更冷，他們的鼻梁更高，鼻腔相對更大，還是有差距的，因為美聲唱法共鳴腔體很重要。而放眼亞洲，則是韓國人唱得更好，也跟母語發(fā)音有很大關系。”雖說是這樣，可石倚潔還是憑借自身的努力，成績年年名列前茅。甚至學校因為他的優(yōu)秀史無前例地修改學校章程，資助他去位于奧地利的維也納分校繼續(xù)深造。

機遇難求總遇伯樂

能去奧地利學習，這得益于石倚潔的恩師林千尋教授。石倚潔說：“林教授是我們大學在奧地利分校的校長，每個三年級的學生都要去奧地利學習兩個星期，當他聽到我唱歌后，就問我來不來歐洲？因為學費問題，他跑去跟校長商量。 很幸運我能去奧地利學習，雖然在日本的專業(yè)課非常嚴謹，糾正了我的不少發(fā)音和對音樂風格的把握，但是美聲唱法的起源畢竟在歐洲，經(jīng)過時間的淬煉和發(fā)展，才傳到的亞洲。要想學到真正精髓，包括語言、語感、音樂修養(yǎng)、音樂風格等，我認為還得去歐洲學習。因為那里有更好的語言環(huán)境，就像老外學京劇必須來中國一樣。何為學到精髓，就是他們聽我唱歌時，閉上眼睛能感覺是他們本國人在唱歌一般。”

要達到這個境界，過程必然是辛苦的。到了奧地利，石倚潔被“關”在格拉茲郊區(qū)的山上集訓一年，之所以在教授的古宅中“閉關修煉”，由五六位教授輪流授課，這是因為課業(yè)繁重，學校希望縮短培訓時間，避免錯過出成績的最佳時機。學習期間石倚潔幾乎與世隔絕，但受益匪淺。他說：“很多人問我，這樣的學習方式現(xiàn)在還能不能復制？我覺得很難，如今通訊太發(fā)達，只要有個WiFi，你就擁有全世界，無論你身處何處都能玩微信、微博、抖音、打游戲等等，你能否心無旁騖地安靜下來修煉這很重要。當年我要給家里打電話，需要10多分鐘下山，坐公交汽車到最近的鎮(zhèn)上的郵局買張電話卡，再到公用電話亭與家人聊幾分鐘?！?/p>

就這樣，“魔鬼式訓練”一年后，石倚潔掌握了《茶花女》《愛的甘醇》等12部著名歌劇。但是他感到不安，因為僅僅從老師嘴里獲得贊揚，讓他無法橫向對比，他不知道山外的同齡人唱得如何，他到底處于什么樣的水平。于是，石倚潔要求去外面的世界看看。2007年，他下山后參加了第三屆德國帕紹藝術節(jié)國際聲樂比賽獲得第一名，還獲得最佳藝術歌曲演唱獎。緊接著，他又拿下了第13屆費魯喬·塔利亞維尼國際聲樂比賽第一名，還獲得了最佳男高音獎和最受觀眾歡迎獎。那一年，他一連拿下了四個大獎，讓他直接蒙了。石倚潔回想說：“得到第一個獎項時，我是非常郁悶的，因為我不知道我好在哪里，為什么是我得第一名？一周后，又拿了另一個比賽第一名時，我開始接受了，但以我當時的審美欣賞層次，我無法感受到和其他選手的具體差距是什么。當然，其他的選手演唱時，我是在后臺聽，跟觀眾正面聽到的聲音不一樣。獲獎重要也不重要，唱歌獲獎不像奧林匹克運動會，運動員獲得金牌就是人生巔峰。作為歌者來說，獲獎只是對于前面學習的一份畢業(yè)答卷。國際聲樂比賽并不是聲樂事業(yè)的終點，它是一個起點。因為歌劇這一行，需要在舞臺上摸爬滾打積累經(jīng)驗，更需要跟很多前輩一起合作、排練、學習。所以說，當時參加比賽，更重要的是能迅速讓更多業(yè)界人士看到自己，能夠更快速地開始工作?！?/p>

石倚潔感嘆他的幸運，通過參加比賽，遇到了人生中另一個伯樂——賈尼·唐古奇。這位年逾七旬的老人曾經(jīng)任職意大利各大歌劇院的藝術總監(jiān)，其中包括鳳凰歌劇院、斯卡拉歌劇院。石倚潔說：“賈尼·唐古奇的眼光獨到，喜歡在全世界發(fā)掘有潛力的年輕人。一般歐洲的劇院經(jīng)理，都給人高高在上的感覺，而賈尼·唐古奇老師不是，他非常熱衷于在圈內推銷我，經(jīng)常給他的朋友們打電話提及我。等于說是賈尼·唐古奇老師為我推開了意大利歌劇世界的大門，牽著我的手，將我這樣一個默默無名的學生給帶了進去。若非有他，我不可能在歌劇道路上走得那么順利。”那么，賈尼·唐古奇為何會看中石倚潔呢，這其中還有個有趣的故事。當年，石倚潔比賽時演唱的意大利語字正腔圓，頒獎之后，賈尼·唐古奇與石倚潔交流，在說了一大段話后，發(fā)現(xiàn)石倚潔沒有回應，這才知道石倚潔不懂意大利語，等過了一年，石倚潔會說一些意大利語后，賈尼·唐古奇才對他說：“第一次聽你在臺上唱歌時，意大利語那叫一個準，沒想到你一句意大利語都不會說。”

石倚潔說他完全是靠模仿去演唱的，“會模仿是相當重要的，每個人因為生長環(huán)境，鄉(xiāng)音難改，要想唱出原汁原味，就需要超強的模仿能力。比如我現(xiàn)在選學生，如果大家嗓子都很好，有一個嗓子條件稍微差一點，但是模仿能力好，反應也很快的話，我反而會選擇這樣的學生。因為就算你嗓子再好，你改不掉母語發(fā)音習慣，后期想往上走不容易。我也很感謝在歐洲學習時，教授們不停地糾正我的發(fā)音，有時候唱一句話，教授能打斷我10次。在意大利開始工作時也是這樣，天天被人糾正，心里非常煩躁，甚至都在想，有必要苛刻成這樣嗎？現(xiàn)在回過頭去看，真心感謝他們?！?h3>堅持夢想自律生活

一個人的命運和時代的背景是息息相關的，石倚潔表示能獲得成功不僅感謝那些恩師們，還要感謝時代。歐洲歌劇繁榮的末班車被石倚潔趕上了，因為從2012年起，從意大利開始，歐洲歌劇市場開始萎縮。“經(jīng)濟不好，首先會影響文化市場。蛋糕就那么大，除非你是特別出類拔萃的年輕人，才可能擠進來這個圈子分到一塊。即使進來了，新人的機會也不會太多，因為前輩們都還在?！?/p>

此外，石倚潔又趕上了網(wǎng)絡信息化大潮，在沒有互聯(lián)網(wǎng)的年代，人們不去劇院是很難看到歌劇的?，F(xiàn)在各大視頻網(wǎng)站上，到處都能看到你想看的歌劇。對此，他說：“網(wǎng)絡是一把雙刃劍，好處就是歌劇被廣泛傳播，我也是通過視頻傳播被大家所熟知的。然而不利的地方也有，這么說吧，歌劇和音樂會我們每一次演出都是真唱，月有陰晴圓缺，難免會有身體狀態(tài)不好的時候。過去，遇到類似問題，賈尼·唐古奇老師會安慰我說，演出要跟翻書一樣，今天你沒唱好，就把這一頁翻過去，明天還有新的一頁，你可以繼續(xù)寫，你每天都在舞臺上，你計較這一次做什么呢？大家也不會永遠記住你這一次失誤。但是現(xiàn)在，這種話對我已經(jīng)不能奏效了。因為當我站在舞臺上時，劇院里坐著1000多人，至少有上百個手機對著我錄像，然后把視頻上傳到互聯(lián)網(wǎng)上，很可能我還沒下臺的時候，這個視頻已經(jīng)傳到全世界任何一個角落了。 現(xiàn)在的每一場演出都是現(xiàn)場直播，萬一出錯，這一頁就被記錄下來。所以說，我感謝網(wǎng)絡時代，它幫我宣傳了很多，但同時也給我?guī)砹撕艽蟮膲毫Α?”

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為了能讓每一場演出盡可能完美，石倚潔對自身要求很高，生活上非常自律。用他的話來說，這也是一種傳承?！霸跉W洲，我的前輩們，有很多人一生過著清教徒似的生活。他們的人生是自由的，可人生中很多樂趣是不能享受的，比如最近在演出排練，抽煙是斷然不行的，也不能喝酒，不能吃辛辣等刺激性食物。天冷了，不出門;太陽曬，不出門;風太大，不出門;下雨了，不出門。盡量早睡，盡量晚起，保證睡眠時間。如果明天有演出的話，我今天更會吃得清淡一點。我會在開演的三個鐘頭之前稍微吃一點，六分飽即可。演完即使很餓，也只能吃一點，因為吃得很飽后，睡覺會反胃酸，對嗓子不好。 ”

這一切的付出都是為了讓藝術生命更長久。他表示：“二十來歲時，年輕人喜歡炫技，比如唱highC，認為唱得越高就是唱功越好。當成長到三四十歲時，社會閱歷、生活經(jīng)歷多了之后，才懂得用內涵的音樂去征服觀眾。其實，到五十歲才是我們的黃金期，這個時候音樂修養(yǎng)和文化修養(yǎng)到達一定層次，它會讓你的歌聲更感人。那么，如何讓嗓子也能保持良好狀態(tài)到五十歲呢？在選擇曲目上就要節(jié)制，我自己能背80斤的東西，我堅決不去背100斤的東西，不要超過自己的極限。不要讓自己唱太不適合自己年齡段的歌劇，要循序漸進，慢慢拓寬?！?/p>

現(xiàn)在，有不少人希望石倚潔唱19個highC，基本上他都會拒絕。在他看來，那是一首炫技的歌，他不希望被人認為他的審美始終停留在跑得快、唱得高、畫得像這個層次。對于未來，石倚潔的想法很單純，就想把歌唱好、唱明白。學習唱歌的人很多，真正能到金字塔尖的人很少，在機遇來臨時要懂得抓住，“其實吧，每個人根本不知道機遇何時來，也不知道這算不算是機遇，有很多時候，機遇也意味著挑戰(zhàn)，有些人會知難而退，但是有些人一咬牙一跺腳，就抓住了機遇。真的，人生還是要多嘗試，也許兩三年你得不到回報，堅持下去，也許離夢想就不遠了。”

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上天總會眷顧勤奮自律、堅持好學的人。2020年對于石倚潔來說將是特別的一年，因為他即將實現(xiàn)他自學習唱歌以來的一個夢想，那就是站在世界四大歌劇院之一的維也納國家歌劇院演唱。“能在維也納國家歌劇院演出，感覺就像朝圣一樣。2020年的3月和6月，我會在維也納國家歌劇院演唱威爾第歌劇《法斯塔夫》，非常有意義的是，6月30日還是維也納國家歌劇院現(xiàn)任總監(jiān)多米尼克·梅耶的卸任告別演出，之后他將去米蘭斯卡拉歌劇院擔任總監(jiān)?！?/p>

歌劇是西方藝術皇冠上的一顆明珠，它集中了文學、戲劇、美術、音樂、舞蹈等各種藝術門類的表演形式，歌劇制作復雜、成本巨大，但它的表現(xiàn)力也最豐富。而受文化、地域因素影響，中國人唱歌劇的不多，唱好更難。石倚潔能站在國際舞臺上唱西方歌劇，是特別讓國人感到驕傲的事情。石倚潔說：“我們現(xiàn)在有幾十位中國歌劇演員在歐美各個國家發(fā)展，我們證明了作為亞洲人，來自不同文化、不同語言的國度，但是我們能把西方歌劇唱得讓人無可挑剔，是一件非常有成就感的事。”

目前， 石倚潔的工作已經(jīng)排到了2023年，雖然國內演出越來越多，但是基本上每年還是會在國外演出4個月。石倚潔認為，在歐洲演出，更能讓人保持清醒，因為外國觀眾和評論家對歌劇的審美要求非常高，能幫助促進個人業(yè)務的提升或保持?，F(xiàn)在國內歌劇的制作并不比歐洲差，不過觀眾接觸歌劇的時間還比較短，需要我們不斷呈現(xiàn)好的作品來讓大家感受到歌劇的精髓和魅力。未來，石倚潔不僅會繼續(xù)教授年輕人唱歌劇，還會致力于傳播歌劇文化。

用汗水鋪墊夢想之路

Q=《 北京青年》周刊

A=石倚潔

Q：我們的國家發(fā)展到今天，發(fā)生了日新月異的變化，你是怎樣見證的？你的感受是怎樣的？

A：我是80后，出生在上海的農(nóng)村，在田間長大，從我19歲出國讀書，再到我學成歸國，我看到我們的祖國發(fā)生了翻天覆地的變化。同時，我也見證了祖國在藝術文化領域上的大發(fā)展。我小時候是在廣播里聽到帕瓦羅蒂的歌聲，而現(xiàn)在，很多城市都有大劇院，我們能坐在劇院里看到來自西方的歌劇和音樂會。

Q：說一件在你記憶中，你與祖國息息相關的、令你印象最深刻的一件事。

A：雖然從小就會唱國歌《義勇軍進行曲》，每次升旗時都會唱，但是以前是一種習慣，一種儀式。

直到2002年，我剛到日本留學，那時候正好是世界杯比賽，我在餐廳里打工，聽到電視里中國隊入場時唱國歌，聽得我熱淚盈眶。所以，很多人都說，只有出國了，才能感受自己有多愛國。

Q：你要送給祖國什么祝福？

A：我祝福偉大的祖國繁榮昌盛，越來越強大，人民生活越來越好。

Q：“祖國”對你來說意味著什么？

A：“祖國”這兩個字對我來說意味著家，意味著根，意味著歸屬，也是我最強大的后盾。

Q：習近平總書記說，我們都是追夢人，那你的中國夢是什么？

A：我的第一步夢想正在實現(xiàn)中，就是站在歐洲最高的歌劇舞臺上去表演他們的經(jīng)典歌劇。我的第二步夢想，是希望學以致用，用西方的藝術方式，用西方的歌劇載體，來表演我們自己的經(jīng)典故事和人物，然后把我們的歌劇帶到歐洲最高的歌劇舞臺。

Q：作為新時代的“追夢人”，你是怎樣理解“追夢”的？

A：“追夢”就是不懈努力，朝著夢想勇往直前。

Q：在“追夢”的道路上你有哪些難忘的經(jīng)歷？

A：在“追夢”的道路上，不會一帆風順，勢必會有困難。人生幾何，選擇一條道路， 能欣賞這段路上的風景， 也必須跨越途中的坎坷。要想享受路上的甜，就要承受路上的辛酸，要懂得，今天的汗水正在鋪墊明天出發(fā)的道路。

Q：在你追夢的過程中，你認為激勵你的是什么？是什么讓你走向成功的？

A：一直激勵我的是不忘初心的信仰，這是我前進時的動力。在追夢過程中，就是要堅持，既要順勢而為，更要乘勢而上。

Q：當你認為自己取得成功時，你對榮譽感和自豪感如何體會？

A：我不過是追夢道路上一名平凡的個體，只希望把事情做好，把歌劇演好，這是最重要的事情。