拉坯師傅老馮

明前茶

景德鎮的拉坯師傅老馮，一年前剛PK過來自日本的陶藝大師。因為雙方都是拉坯技術的國寶級傳人，這場交流帶著濃郁的打擂臺的氣氛。日本陶藝大師在致辭時，謙遜中帶著一絲隱而不露的傲慢。他聲稱，遠在唐宋時期，日本是跟從中國師傅學習陶藝，而明清以后，徒弟的匠藝如此杰出，師傅是否及得上，可就很難說了。

中方領隊神色緊張地瞅瞅老馮，見老馮的瞳仁并沒有因為忐忑不安倏然縮小，反而愈見其大而幽深，立刻放下一半心。

說時遲那時快，雙方都換上了拉坯工作服。十分鐘不到，馮師傅已經拉出了宋元明清四個代表時期的素坯。仿佛太極高手一樣，他始終凝神貫注，最終成型時，花瓶從他手中被小心地一托而起，離開轉盤，那器皿上流淌的線條，兀自在隨著慣性緩緩游動，仿佛活的生命一樣。又過了幾秒鐘，器型上所有的線條與韻味才有了收梢，漸次安定下來，尤如弓弦離開了提琴，彈撥的手離開了琵琶，余音裊裊。

在馮師傅手下，元代的瓶子，瓶頸拉得很長，有一股顧盼生姿的秀逸之氣;明代的花器，簡潔敦厚的器型可看到“大道至簡”的美，它看上去一無所飾，也還沒有來得及經過真火的錘煉，但竟然已經具備了“空瓶無一物，梅香悄然至”的韻味。

拉完了坯，馮師傅全身上下沒有一個泥點子，呼吸比打擂拉坯之前還要勻和。日本師傅見了深深鞠躬，自嘆弗如。

成功不是一蹴而就的。老馮8歲那年，一面上學，一面跟著景德鎮技藝最好的拉坯師傅學藝。師傅交給的第一項任務，就是讓徒弟脫去鞋襪，洗三遍腳，來把拉坯所需要的“不（讀dun）子”踩煉到細膩純熟為止。

“不子”踩了兩年，師傅才開始教拉坯。師傅看了他的拉坯，這樣評價他：“孩子，你脾氣太剛，就算你有意識地去壓抑急躁的性子，手上的動作也會使沖了。就算做出的器型有硬朗的棱線，你的手型也要柔和，連你的呼吸也要放柔。”

師傅的建議是練太極。先在平地上練，練熟了，再在梅花樁上練。景德鎮的拉坯師傅都是含蓄又驕傲的工匠，誰的徒弟帶得出色，也從不夸徒弟拉坯技術好，只會夸徒弟手型長得好，茶沏得好。小馮17歲之前從沒被師傅這樣夸贊過，他隱隱有些沮喪。

然而，師傅依舊在耐心等待。就連廠里派技術精湛的師傅去故宮，替那些國寶復制展覽品，師傅也力排眾議帶上他。昔日的小馮終于有機會貼近了去看，那些國寶的胎骨究竟是什么樣子的。在故宮的那些天，他沒留心杏果落地，沒留心樹葉因秋霜而變色，沒留心熙攘的游人與孤傲行走的貓，他只看到了各個朝代上陶瓷的胎骨，沉厚敦實的，細挑空靈的，翩然綻放的，矜持收腰的……無數的旋轉線條在他腦中盤旋流動，松的和緊的，收攏的與撒開的，輕靈飄逸與端莊持重的，這些線條，以及相應的手勢，盤旋在他腦中，吃飯時有，洗臉時有，行走時有，做夢時有。

有人擔心地去問小馮的師傅：你徒弟這是魔怔了？

師傅做了一個“噤聲”的手勢，淡淡地說：不魔怔，沒法開悟啊。

忽有一日，小馮可以嫻熟又篤定地拉坯了。他幾乎是一夜之間成長了起來，連從沒上手的器型也做得形神兼備，一通百通。一上手工拉坯的轉盤，器型的絲滑光澤與旋律已經在他心頭流淌起來。他知道哪里是千轉百回的低音區，哪里是高亢明亮的高音區。他成了一個人的樂隊，心中的旋律噴薄而出，一氣呵成。

一個拉坯師傅的充盈自信，就這樣練成了。

（張秋偉摘自《揚子晚報》2019年11月7日 圖/雨田）