沈周早中期書法風格的嬗變

沈周（1427-1509），字啟南，號石田，晚年又自號白石翁，蘇州府長洲縣相城里人。明朝中期繪畫以沈周、文徵明、唐寅、仇英四家最為著名，并稱“吳門四家”。由于四人均出生蘇州，其門生弟子也大都為吳人，故此一流派亦有“吳門畫派”之稱，簡稱“吳派”。沈周在四人中最為年長，其弟子甚多，文徵明、唐寅均出自其門下，故沈周一直以來被視為吳派領袖。長期以來，學界對沈周的書法的關注遠遜于對其繪畫的研究，一方面是由于沈周本人的繪畫成就確實高于其在書法史中的地位，另一方面是由于古代書畫理論著作對沈周書法的忽視。歷代書論中凡論及沈周書法，一般皆僅言其書法師黃山谷。如《明史本傳》稱他“字仿黃庭堅”，與沈周同時的王鏊《震澤集》稱他“書法涪翁（即山谷），遒勁奇倔”，《相城小志》亦稱其“字學黃庭堅”。惟李應楨提及：“相城沈啟南，妙于詩畫，然字不甚工。后乃仿黃山谷書，輒得其筆意，蓋書畫同一機也?！甭晕⒔沂境鍪飼ㄞD變的過程。對于沈周書法的轉變與分期，學界尚無完全統一看法。筆者傾向于將沈周書風的三個階段：50歲之前為早期，以臺閣體書風為主，用筆圓潤秀麗，結體寬綽;從50歲左右起為融合與發展時期，直取宋人筆法，在蘇、黃、米三家間不斷嘗試與調整。直至60至65歲左右，逐漸以黃庭堅筆法為主。晚年除了以黃庭堅風格為主以外，還存在一種端莊和平的書風。從早年臺閣體至晚年黃庭堅書風的過渡時期，是沈周不斷拼湊融合各家筆意，最終確定自己風格的過程。

明 沈周 春風竹樹圖軸（局部）紙本墨筆 日本大阪阿部收藏

明初，由于帝王喜好以及宋客、沈度、沈粲的推崇，臺閣體風靡一時。沈周早期的書法受伯父沈貞影響，而沈貞則受沈度影響，風格帶有明顯的臺閣體圓潤的特色?！洞猴L竹樹圖軸》是徐邦達先生認定為沈周真跡中最早的作品，其跋寫于天順八年甲申（1464）初夏。沈周題跋旁恰有沈貞題跋作為對比，端正秀麗確為二者的共同之處，但沈周字體與其伯父相比還多了一份拙趣。何炎泉先生認為沈周早期書風不僅受到家學淵源與時代書風的影響，還受到來自陳寬與相關的元末藝術家如王蒙等人的影響，可備一說。

明 沈周 廬山高（局部）193.8×98.1cm 紙本淺設色 臺北故宮博物院藏

沈周41歲的《廬山高》圖是其為老師陳寬祝壽的精心之作，故題跋字形結體更顯莊重端正，筆畫精細秀美。是沈周早期臺閣體書風的代表。臺閣體逐漸失勢后，作為吳門文士核心之一的徐有貞率先突破了鄙宋的藩籬，成為吳門書派興起的先導。當時身為中書舍人的李應楨提出了“奴書”論反對臺閣體，提倡書風的改革與創新，直取宋人法度，以形成自身獨特面貌。李應楨取法黃庭堅，而沈周的另一位好友吳寬則學習蘇軾。沈周本人也開始師法黃庭堅、蘇軾與米芾筆意。沈周本人及家傳收藏頗豐，具有學習臨摹的條件。據都穆《寓意編》所載，沈周收藏的書法作品如下：

蘇舜欽、蔡襄、蘇軾、蘇轍、黃庭堅、米芾諸人遺墨一冊。宋人摹周文矩宮中圖一卷。黃庭堅大楷杜甫律詩二首。蘇軾前后赤壁賦、李公麟作圖（隸字書旁注云是米芾筆，共八節，唯前賦不完）c王文正、秦觀、米芾、樓鑰、楊慈湖諸人手帖一卷。林逋與僧二帖。蔡襄自書絕句詩。米芾自書詞一卷。李忠定書一、張忠獻書一、趙忠簡札子一、外小帖一、呂忠穆、李莊簡書各一，共一卷。蔡襄、蘇軾、黃庭堅、米芾書真跡一卷。張忠獻父子與虞丞相札子。黃庭堅書馬伏波廟詩一卷并跋（大字）。鄧侍郎、程雪樓、徐子方、盧疏齋諸人詩。

僅從《寓意編》所載來看，沈周收藏的書法作品要數黃山谷、米芾二家的為最多（各為四件），其次是蘇軾、蔡襄的（各為三件）。

宋 林逋《手札二帖》吳寬跋42.3×60.6cm 紙本 臺北故宮博物院藏

宋 林逋《手札二帖》李東陽跋 42.3×60.6cm 紙本 臺北故宮博物院藏

宋 林逋《手札二帖》沈周跋42.3×60.6cm 紙本 臺北故宮博物院藏

林逋《手札二帖》上可見沈周的兩位好友李東陽與吳寬的題跋，二人都形成了較成熟的而帶有自身個性的書風。而沈周于49歲所書題跋依然以臺閣體書風為主，從個別字中卻可以看出沈周下筆的猶豫，以及這種猶豫所帶來的字體結構的不協調。沈周似乎欲嘗試新的風格卻處于徘徊階段，如第一行“古”字，字軸向右傾而與整行行氣不一致;又如第五行“特”、“借”二字，第七行“所”字，都可到看沈周下筆時的猶豫不決，似乎是在舊習的臺閣體與新書體的嘗試之間尋找平衡。其中有些字舒展的筆畫似乎學黃，但“庵…‘風”等字撇畫又是從米芾而來。沈周的嘗試并未達到很好的效果，這種不成熟的做法最后形成了一種生硬的書風。因為黃庭堅的筆法嚴謹，字的結構卻是向外伸展和纏結的;米芾雖結構嚴謹，但其筆法中卻含有一種外向和開朗的熱忱。沈周要調和兩者，必然面臨著巨大的困難。

明 沈周《參天特秀圖》（局部）156×67.1cm 紙本墨筆 臺北故宮博物院藏

沈周在中期不穩定的書法風格反映了沈周對宋代書法各類傳統的學習借鑒，進而不斷摸索、完善自身風格的過程。而這種求索，大概到54歲之后，才基本穩定在黃庭堅一路，完成了從早年受家學影響的臺閣體書風轉而師法宋人，最后獨入黃體的過程。沈周59歲時所作的《參天特秀圖》上的第二段題跋，相較于6年前53歲時所作的第一段題跋，可以很容易比較出沈周在這段時間巨大的書風轉變。臺閣體風格基本消失，稚拙的嘗試走向統一與和諧。