淺析當代寫實油畫中沂蒙精神的民族性

張琳

一、沂蒙精神的民族性作為當代寫實油畫的基本出發點

受西方美學思潮的影響，當代藝術逐步嶄露頭角，為藝術界帶來了新鮮的血液與動力，讓藝術成為無限可能。當代寫實性油畫創作是藝術家基于對現當代社會環境問題的思考與探索，是中西方思想文化碰撞的完美體現。中國文化博大精深，在文化價值領域中不斷體現民族精神的內涵，民族精神是整個中華民族前進的動力，民族精神關乎中華民族的發展命脈。當代寫實油畫的民族性創作靈感來源于現實生活的積累，藝術面貌和人與社會環境與自然環境休戚相關，藝術家在藝術創作中將自己的審美理想和民族情懷自然而然地融入繪畫作品之中，新的價值觀讓藝術家有機會重新認識人與人、人與社會、人與自然之間的關系。當代寫實性油畫的主要特點是從模仿再現走向了主觀精神創造，將民族精神性融入繪畫作品中，取材于現實生活，以古典寫實技法為依托，在畫面中以安靜靈動的形象抨擊人內心的深處。當代寫實性油畫以人為中心，表現藝術家的理想美的審美情趣，反映藝術家內心精神情感，當代寫實性油畫的創新性，體現了藝術家的審美態度，在寫實性油畫藝術作品中追求藝術的完美，以現實生活為繪畫題材，闡釋了當代藝術與民族性之間的關系，在藝術鑒賞過程中體現了高度民族認同感的情感價值觀。

從20世紀以后，藝術更加走向年輕一代，開始呈現當代生活，藝術是藝術家對生活的反映，作出反應是來自內心深處的某種需要時，就會處于最佳的狀態。王沂東作為當代藝術的重要代表人物之一，在王沂東所創作的藝術作品中，每一件都與社會民族精神緊密相連，對于藝術家來說，影響藝術家的因素是多種多樣的，除了藝術家的生活背景，文化素養等方面也對藝術家產生一定的影響，其中也包括藝術家所處的社會時代背景，從小的生活在沂蒙土地的環境和切身經歷都成為王沂東藝術創作的素材。王沂東以藝術家的審美高度對沂蒙精神進行藝術再創造，他將沂蒙紅色與沂蒙妹子相連接，使畫面組合成一個完整的并具有吉祥象征意義的形體，在作品中彰顯了民族精神的藝術風格，同時也體現出藝術家對民族精神的關注。王沂東曾經說過，給予他最大的啟示和靈感的往往都是那些最為淳樸、簡單的事物，他在藝術創作中融入自身的審美情感與態度，正是生活在這擁有著中國傳統文化內涵和時代所賦予的沂蒙精神的土地，才使得藝術家將其內心深處的情感得以流露，從而反映出沉著而有力量的沂蒙紅色。

二、沂蒙紅色精神在王沂東油畫作品中的體現

油畫自西方傳人中國已經有百年歷史，在中國，沂蒙有著深厚的沂蒙精神，油畫藝術在發展中不斷與沂蒙精神相互融合，逐漸發展為具有沂蒙精神以及中國傳統民族特色的中國油畫。在王沂東代表作品《二妮的紅蓋頭》中，表現了一位年輕、樸實無華的女子身著紅色衣服，在作品中王沂東十分注重“中國身份”的體現，黝黑的頭發與紅色相映襯，運用寫實的油畫技法將沂蒙人物的樸素精神面貌表現出來，象征著人們對美好生活的向往和期盼，在作品中展現了人們積極向上的生活態度和具有時代特色的精神品格。王沂東的《二妮的紅蓋頭》用嚴謹的造型語言、油畫技法運用到非常嫻熟的地步，將風土人情韻味表達出來，紅色的運用將現實人物的形象進行了升華，在畫面中不摻雜任何的城市喧囂，給人一種質樸、純情的美。貝爾曾說這是“有意味的形式”。王沂東作品對“中國紅”色彩的運用，帶來的是民族精神力量震撼，紅色形式美感將精神空間的表達推向崇高，畫面中紅色的運用讓中華民族兒女的情懷流露地更為直接，內容與形式美感的融合，紅色在畫面中豐富了繪畫語言，精英式的繪畫技法需要融入民族精神的意蘊。

王沂東曾經說過：“畫中國題材，還得在中國。”沂蒙是王沂東生活的故鄉，沂蒙生活是王沂東創作靈感來源，如果沒有王沂東對沂蒙精神生活的真真切切的感受，他是不會創作出具有濃厚鄉土氣息的具有中國民族性的藝術作品。王沂東的藝術作品離不開民間嫁娶風俗習慣對他的啟發，“中國紅”是中國民間嫁娶、過年等喜慶場面的主色系，紅色對中華民族來說有著獨特的印記，紅色在中國人的審美中代表著喜慶和吉祥。王沂東是沂蒙精神民族性的集大成者，當代寫實油畫的創作不應只體現在形式中，更應有內容形式和精神形式的表達。王沂東作為新中國古典寫實代表畫家之一，同時也作為沂蒙畫家的代表，在其作品中將其對家鄉濃郁的情感與古典寫實油畫結合在一起，在畫面中安靜靈動樸實的沂蒙妹子形象直擊人心靈的深處，作為中國傳統元素之一的“中國紅”在其畫面中賦予了作品更深層次的含義。

王沂東打破了農村和城市的界限，王沂東希望能通過利用沂蒙紅色精神重新喚起人們的想象力并重新認識世界，使人們對舊有事物進行否定，從而達到觀念的更新，他并不僅僅停留在簡單的鄉村描繪，他將紅色轉化為沂蒙精神的力量，一身紅色的柔弱女子在他的作品中顯得更加高貴、純潔并且富有力量，他為一直處于繁忙的都市人塑造了一片難以再見的鄉野之情，寄托了對故土的熱愛之情。

王沂東的審美態度決定了藝術作品中的社會民族性價值，在藝術作品中對沂蒙紅色的體現來源于藝術家對民俗的體驗與感悟，將一抹“中國紅”運用得恰到好處，但這都離不開藝術家對現實社會生活的體驗，藝術家以自己獨特的審美視角展現了藝術在社會中處理人與社會、人與人的關系，以一種更為直接的方式使得舊有藝術技法與情感的關系表達在方法論上得到了更新。

三、當代寫實油畫中沂蒙精神表達的價值和意義

王沂東所處的時代環境是新思潮不斷更新的時代，王沂東決然地選擇了中國化的寫實油畫，油畫作為西方舶來品，藝術家恪守本心，將民族情懷在藝術作品中發揮到極致的狀態，這與藝術家對家國故土的熱愛離不開，正是因為對民族精神的看重，才能創作出觸動人內心深處的藝術作品。從創作手法上看，王沂東突破了西方傳統繪畫的界限，以全新的姿態向世人展現中國藝術的獨特魅力，在作品中將紅色運用得爐火純青，通過藝術家對社會生活體驗的表達，以全新的姿態將沂蒙紅色精神轉化為具有審美價值的藝術作品，為人們在內容與形式之間打開了一扇審美的大門，拉近了藝術與民族精神之間的關系。

中國文化異彩紛呈，中華民族精神也具有極其豐富的內涵，沂蒙精神是中華民族精神在特定時空中的具體體現之一，寫實油畫作為沂蒙精神的載體。寫實油畫的創作內容是根據地域和民族特色所決定的，王沂東在創作《二妮的紅蓋頭》過程中也受到了沂蒙精神潛移默化的影響，畫家應該充分利用本土資源來展現各地的特色和民族精神文化內涵。當代寫實油畫在發揚沂蒙精神文化所擁有的魅力的同時，也需要青年藝術家不斷去豐富和完善這種精神。一方土地養一方藝術，地域性藝術所具備的強烈的藝術個性，是其他地區的藝術不能代替的，只有不同的地區傳達者本地區的精神文化思想內涵，藝術作品才會豐富、精彩紛呈，才會使藝術產生交流碰撞，滿足人們不同的審美需要，從而使精神文化得以更好地傳承和發展。通過繪畫作品表達發展中國家的民族精神的凝聚力，民族精神寄托在藝術作品之中更好地寓教于樂，在藝術鑒賞過程中將這種民族精神的表達再一次升華，民族精神的凝聚力更好的在國際社會的舞臺上以藝術的姿態展現出來。