中國主旋律電影研究

鄭勇華　孟令晉

中國主旋律電影（以下簡稱主旋律電影）誕生于20世紀50年代，因其肩負著國家主旋律文化傳播的重任，一直是國產電影的重頭戲，尤其在建設文化強國的背景下，2015年起涌現一大批既叫好又叫座主旋律電影，再次掀起我國主旋律電影研究的熱潮。既有研究多從主旋律電影的藝術特征進行研究，用定性研究方法從微觀視角進行研究為主，而忽視用定量的方法從宏觀視角對主旋律電影研究進行再研究。為此，本文采用文獻計量法和內容分析法相結合的方式，全面梳理中國主旋律電影研究的研究現狀和熱點，期待為未來研究提供工具性的參照。

一、數據收集和研究方法

（一）數據來源

本文對CNKI期刊數據庫進行高級檢索，檢索條件設置為：主題=“主旋律電影”，發表時間不限，來源期刊勾選核心和CSSCI，檢索時間2020年12月10日，共檢索到345篇文獻，然后通過人工鑒別與篩選，去掉會議通知、無作者、無單位、無關鍵詞等文獻，共獲309篇有效文獻。

（二）研究方法

本文采用文獻計量法統計分析313篇論文的年發文量、核心作者、發文機構和期刊分布等情況;采用bibexcel和Pajek繪制高頻關鍵詞網絡分析圖，并結合內容分析發現研究熱點。

二、研究數據統計與分析

（一）年發文量

由圖1可知，根據發文量情況，主旋律電影研究分成三個發展階段：（1）緩慢發展階段（1995—2006），總發文量為14篇，年均發文2篇，發文較少，其王興東于1995年發表在《北京電影學院學報》上的《“主旋律”電影創作心得》是該領域的開山之作[1];（2）波動增長階段（2007—2014），總發文量為110篇，年均發文13.75篇，是1995-2006期間的6.875倍，其中2011年發文量徒增，與2011年的兩個重大活動有關（即辛亥革命100周年建黨90周年），出現“紅劇井噴”;（3）發展新階段（2015—2020），總發文量為186篇，年均發文37.6篇，是1995-2006期間的18.8倍，是2007-2014期間的2.7倍，其中2016年起年相關研究呈現爆發式增長與三因素相關（2016年7月習近平總書記明確提出堅持“四個自信”、2018年中國改革開放40周年、2019年新中國成立70周年）。由此可知，整體上中國主旋律電影的研究由少到多，由冷變熱，在重要節點上，主旋律電影的研究成果呈現陡增現象。

（二）核心作者

根據普賴斯定律，該領域研究中發文量不低于2篇的10位作者是該領域的核心作者，見表1，由表1可知。10位作者中初始發文年份最早的是繞朔光（始于1999年）;10位作者中研究持續時間最長的是尹鴻（16年）。同時，根據半衰期理論，發文量大，研究持續時間長的作者就是領域的核心研究者，從2002—2019年間發文情況可知：尹鴻（清華大學）、陳犀禾（上海大學）、周星和宋維才（北京師范大學）和周斌（復旦大學）5位研究者是中國主旋律電影研究的核心研究者。總之，309篇文獻共有281位第一作者，超過一半研究均為獨立研究，合作研究相對較少，說明本領域還未形成穩定的研究方向和團隊。

（三）研究機構

共186家單位對主旋律電影進行研究，有152家機構的發量均為1篇。由于本領域內的發文單位比較分散，為了呈現重要研究主體，本文統計發文量不少6篇研究機構。據表2可知：1.核心研究機構有13家，其中大學11家、研究院2家;2.13家研究機構總發文量達115篇，占總發文量的37.2%，即不少10%單位發文量近4成;3.中國傳媒大學以19篇的發文量占據第一，其發文持續時間為14年;4.北京師范大學的發文時間持續最長，為19年，

由上可知，發文單位相對分散說明了，涉及本領域研究的單位眾多，表明主旋律電影研究已成為學界和業界共同的研究熱點;從發文量和發文持續時間兩個指標來看，中國傳媒大學、上海大學和北京師范大學這3家大學是主旋律電影研究最重要的研究單位，其中北京師范大學、中國電影藝術研究中心和上海大學也是中國主旋律電影研究領域的主要發起單位。

（四）期刊分布

研究樣本有48個期刊，發文期刊相對較為分散，發文量為1篇的期刊就有29本之多。根據普賴斯定律，本文只統計發文量大于4篇的11本期刊。據表3可知：1.這11本期刊共發文量為240篇，在總發文量中占比達80.6%;2.發文量最多是《電影文學》的130篇，占總發文量的42.1%;3.《北京電影學院學報》是最早開始主旋律電影研究的學術期刊（始于1995年）;4.《當代電影》是發文持續時間最長的期刊（17年）。

由上可知，從發文量發文量占比和研究持續時間來看，《電影文學》《當代電影》和《電影評介》這三本期刊是刊發主旋律電影研究最重要的學術期刊。

三、主旋律電影研究的關鍵詞共現及研究熱點分析

（一）關鍵詞共現分析

關鍵詞共現根據關鍵詞出現的頻率進行統計并據此生成被引矩陣，進而判斷主題之間的相關關系。本文用Bibexcel軟件選取出頻次排名前50位的關鍵詞并用pajek軟件繪制主旋律電影的網絡結構圖（圖2），據此判斷研究熱點。

從圖2可知，主旋律電影節點面積最大并處于所有關鍵詞核心位置;次之是主旋律影片、建國大業、觀眾、商業電影，他們與主旋律電影之間連線均較為密集，說明學界對主旋律電影與主旋律、主旋律電影與建國大業、主旋律電影與觀眾等之間關系做了較多學術研究;處于邊緣的關鍵詞關注度相對較低，但在一定程度上代表主旋律電影的研究新興方向或為亟待突破的研究領域，如新時代的主旋律電影、主旋律電影的轉型和主旋律電影與政治等。

（二）研究熱點分析

由圖2看出，通過Pajket軟件對出現的高頻關鍵詞進行聚類分析，出現非常明顯的4個類團，其分別代表了主旋律電影研究的是四個熱點領域。同時，本文采用內容分析法，通過精讀相應熱點領域的重要文獻，歸納總結出對應的四大研究熱點。

1.主旋律電影的概念研究

主旋律的概念源于音樂，1987年2月騰進賢首次提出了主旋律電影的概念，但對學界對其概念的界定還不統一，有四種定義：從意識形態方面來看，主旋律電影是指能弘揚愛國主義和社會主義的精神，反映社會主義現代生活及歷史革命斗爭，傳播一種健康的向上的社會文化的一種電影作品;[2]從作品思想傾向方面來看，如果一部作品能反映時代主旋律精神，思想積極向上陶冶群眾凈化心靈，就是主旋律電影。[3];從特征方面來看，主旋律電影以英雄模范人物作為主角并以傳播主流思想為核心，具有時代性、審美娛樂性和教育性三種特征;從類型來看，其是通過展現“真善美”以強化民族自豪感與凝聚力的一種電影類型。[4]

總之，筆者認為以上界定用于所有的影視作品，即不僅僅限于電影，還可以適用于電視和網絡視聽作品等。此外，目前主流電影與主旋律電影在外延上有一定重合，但在學術領域還需要規范二者的差異。

2.經典主旋律電影的個案研究

從表4可知，經典主旋律電影主要以革命、愛情和當代題材為主，其中革命題材一直是重頭戲，主題隨著時代發展不斷變遷。20世紀的主題主要以具體歷史事件和英雄個人故事為主，21世紀以回顧歷史和新時代英雄人物，以及經典愛情故事為主，時代性較強，類型多元化。從研究樣本來看，《建國大業》《建國偉業》《戰狼2》《湄公河行動》《紅海行動》等影片成為研究熱點，并從電影學、市場營銷學、新聞傳播學和文學等學科進行研究。電影學科從敘事、美學、視聽語言、創作策略等藝術特征視角研究[5];市場營銷學從商業化、營銷推廣策略等角度研究[6];新聞傳播學從話語權、意識形態傳播和跨文化傳播等視角研究[7];文學從文學敘事和民間文學等視角研究。此外，研究方法以思辨研究為主，內容分析為輔。總之，經典主旋律電影更容易成為研究熱點，但這些個案的研究在研究方法和研究視角均存在一定程度的趨同問題。

3.主旋律電影的創作研究

在創作理念方面，對此問題有很多學者從多種視角進行研究：一是產品視角，王興東研究發現廣大觀眾一聽是主旋律電影便不愿去看，認為是說教，因此主旋律電影須在創作理念上進行革新，其認為主旋律電影不只是簡單傳播積極向上的價值觀，需有精品意識方能創作出好作品[8];二是國際視角，江虹建議轉變創作理念，首先電影人只有會學用國際語言和影視語言講述中國好故事，傳播民族優秀文化，才能真正促進主旋律電影向主流電影轉變[9];三是市場視角，主旋律電影必須通過市場化配置影視資源，并采用類型化創作方式以及大眾化藝術表現創作出來[10]。總之，主旋律電影需要擺脫容易落入俗套、說教方式，選題陳舊等問題，市場化、大眾化、國際化是未來研究重點。

在創新策略方面，學者們主要從題材選取影像風格等方面開展研究：一是題材的選取應該多元化，主張大國意志主流價值與商業精神的巧妙融合，重點體現大國氣質，類型特征要鮮明;[11]二是主旋律電影應該借鑒商業大片的影像風格，注重電影美學素養的表達，增強視覺奇觀，尤其是利用3D技術來增加觀眾觀影體驗[12]。總之，國內研究一直認為主旋律電影要不斷求新求變，不斷突破思維限制，確保積極向上的價值觀原則，大膽借鑒國內外優秀影片創作技法，為我所用。

4.主旋律電影商業化研究

在市場化方面，主旋律電影從創作初期初涉市場的舉步維艱（1990-2001）到“叫好又叫座”大片不斷涌現的商業奇觀（2015-至今），主要原因是遵循市場規律，遵循電影傳播規律。主旋律電影的市場化不會導致主流價值觀的流失，反而市場化的成功有助擴大主旋律電影的影響力，以及更有效地傳播主流價值觀[13]。此外，《戰狼2》《紅海行動》《湄公河行動》等影片在商業上的成功為國產主旋律影片的商業化探索出了一條可行的路徑[14]。

在營銷策略方面，學者們主要從發行與營銷兩個方面展開研究。一是發行方面要搶占好檔期和關鍵節點，同時影片要注重藝術性與主旋律大融合;二是要采用多元營銷的策略，如前期造勢明星效應大片策略多媒聯動線上線下互動活動推薦等策略[15]。此外，宋維才認為基于全鏈條的市場終端營銷變革將是主旋律電影的未來營銷變革方向[16]。總之，既有關于主旋律電影的商業化研究重點集中于經典主旋律片商業化成功的經驗總結與現實啟示，大多都是借用傳統市場營銷學的基本理論，主旋律電影商業化與全球網絡推廣是未來研究重點之一。

四、研究結論

中國主旋律電影研究取得豐碩成果，研究隊伍不斷壯大，研究題材時代性強，研究理論與方法不斷更新，基本形成了人文學科內多學科交叉的研究現狀。但既有的研究仍面臨著理論創新不足、合作研究少、量化研究極少等問題。與此同時，國產主旋律電影不斷贏得國際市場的認可，這將會帶來諸多新命題，如探索主旋律電影在新時代的發展，建構中國特色的主旋律電影理論，探尋中國主旋律電影的國際化表達和國際傳播規律，不僅是電影理論研究的客觀訴求，更是中國主旋律電影理論在文化強國背景下發展的現實需要。總之，未來該領域的研究理論豐富化、研究方法多元化、研究團隊跨學科化將成為一種大趨勢。此外，本研究因只選取中國知網北大核心期刊和CSSCI文獻進行分析，并通過關鍵詞進行聚類來發現研究熱點，結果具有局限性，希望后續學者進一步擴大研究樣本，綜合多種研究方法以進行更深層次的研究。

參考文獻：

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