導演結(jié)構(gòu)的紛繁錯亂亦有趣

陳萍

【摘 要】縱觀傳統(tǒng)的電影敘事發(fā)展史，尤其是好萊塢電影商業(yè)化模式盛行之時，大多數(shù)電影制作如同流水生產(chǎn)，固定于線性敘事模式，圍繞情節(jié)展開敘事，并以故事的發(fā)展順序為唯一線索。直到1994年，“鬼才”導演昆汀·塔倫蒂諾帶著《低俗小說》票房大獲全勝，并一舉奪得戛納電影節(jié)金棕櫚大獎，以新型非線性敘事方式震撼了世界，并在很大程度上被認為改變了整個世界電影史發(fā)展歷程。

【關(guān)鍵詞】導演語言;電影;多線索敘事

中圖分類號：J911文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）09-0115-01

所謂多線索敘事，就是將若干條似有似無的關(guān)聯(lián)線索交叉或并行敘述。這種敘事方式大致可以分為三個特征：影片中多條線索同時進行、擺脫線性時間的束縛以及高潮時需要一個舞臺將多條線索匯聚實現(xiàn)“最后一分鐘營救”。本文從圓形敘事、平行敘事和交叉敘事三個時間和維度，探討電影多線索敘事的顛覆和超越。

一、20世紀90年代的多線索圓形敘事結(jié)構(gòu)

圓形敘事結(jié)構(gòu)，使因果無縫對接、故事首尾相接、時空周而復始、結(jié)局無始無終，在電影界標新立異。電影《低俗小說》就屬此類，它由五個“若即若離”的故事所構(gòu)成，從敘事結(jié)構(gòu)上看，這是一種帶有視點間離特征的多線索圓形敘事結(jié)構(gòu)。在這種全新的整體結(jié)構(gòu)支配下，故事順序完全打亂，顛覆了傳統(tǒng)電影的線性時空觀念，它更注重的是一種理性的“思考”。在導演將故事徹底打亂，并重新排列組合后，受眾會在不斷接受各種信息的同時，也要努力嘗試從重重迷霧中走出來，并不斷體驗和回味其敘事之本質(zhì)。

1995年的歐洲，一部同樣運用多線索圓形敘事結(jié)構(gòu)的電影橫空出世，它就是年輕導演米柯·曼徹夫斯基的處女作《暴雨將至》。“時間不逝，圓圈不圓。”——這是導演在片中所不斷傳遞和強調(diào)的哲理，這句點睛之筆也成了串接各個故事之間的一條隱線，讓人感覺亂而不散。

二、世紀之交的多線索平行敘事結(jié)構(gòu)

1999年，英國新銳導演蓋·里奇的作品《兩桿大煙槍》以拍攝成本僅有的160萬英鎊取得了出人意料的成功，不僅成為英國影史票房第三高的影片，也預示著其主打的非線性的多線索平行敘事結(jié)構(gòu)擁有了一個新的角度。

他的“平行”結(jié)構(gòu)和之前“圓形”結(jié)構(gòu)既可以看成是一脈相承，也能看出些許差異：他喜歡將電影的敘事情節(jié)分割成更為散亂式的碎片，使其看起來更加龐雜，但又通過巧妙的布局使其之間聯(lián)系更為緊密，當然更“巧”也注定了他的故事不會有嚴格的戲劇沖突以及深層次的含義。就好比《兩桿大煙槍》，一部奪寶奇兵式的電影，讓觀眾看電影的同時也進行了一場智力游戲。這當中沒有絕對的主線和主要人物，純粹的平行發(fā)展，保持對峙的平衡，使得影片有張力，更有趣味。封閉與開放兩種看似矛盾的結(jié)構(gòu)被蓋里奇自然地結(jié)合在一起， 匪夷所思的同時讓人拍案叫絕。

三、21世紀初的多線索交叉敘事結(jié)構(gòu)

亞歷桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多將“多線索敘事”這種結(jié)構(gòu)運用推向了極致，他的多線敘事不再停留在表面那種將幾個故事同步推進，而是充分利用時間和空間的轉(zhuǎn)換交疊，將各種段落有節(jié)奏、有錯落地布置。而更為點睛的一筆是有意識地在這些段落中間尋找并設(shè)置一個“交叉集中點”，多線于此交匯，一旦將這個集中點引燃，那么各種燦爛的火光就會肆意迸發(fā)。地球、社會、家庭、個體，這些似有似無關(guān)聯(lián)的概念瞬間形成固有邏輯且互為影響，發(fā)人深省。在他的《隔閡三部曲》中，《愛情是狗娘》將一場車禍視為交叉點，用三個故事表現(xiàn)三段愛情，每一段愛情都讓人感嘆唏噓，而其運用的便是“先分后合”的手法。2003年，在《21克》中，不斷重復往返了倒敘、插敘、順序，受眾必須緊跟故事發(fā)展的思路，不斷分析邏輯，才能依稀清楚。2007年，隨著《通天塔》的問世，多線索敘事方式進入了更大視野領(lǐng)域的交叉，一顆小小的子彈改變的是許多家庭的幸福，剖析的是不同個人的命運。

當然，加拿大導演保羅·哈吉斯的電影《撞車》也是杰出代表，它是一種大范圍的圓形結(jié)構(gòu)。“從汽車追尾開始，到汽車追尾結(jié)束”，為整個故事畫了一個大大的圈，這個圈是時間的界定，所有人物在此環(huán)中性格、身份循環(huán)往復，就像導演自己說的那樣：“我喜歡推翻觀眾對劇中人物所抱有的固有期望。”這種敘事手法讓人感到驚艷的同時，我們也不得不面對一個接一個的人物性格轉(zhuǎn)變，親歷故事一步又一步進行圓形發(fā)展。另外，用“愛的斗篷”保護遭受報復的父親的陽光場景也構(gòu)成了多線索敘事的交叉點，只有經(jīng)歷洗禮、學會寬容，才能實現(xiàn)自我救贖。

四、結(jié)論

總之，電影的多線索敘事帶給百年電影發(fā)展史的震動是毋庸置疑的，從最初的顛覆傳統(tǒng)，到自身的不斷超越，每一次的重磅出擊都會在國際影壇收獲驚喜。這當中也經(jīng)歷了圓形、平行、交叉等種種結(jié)構(gòu)的發(fā)展，大膽推測：在未來的多線索敘事發(fā)展中，這種導演結(jié)構(gòu)從橫向上看，還會不斷地向外延擴展，如三角形、多邊形、不規(guī)則形、多點發(fā)散形等等。而從縱向上看，隨著導演使用技巧手法越來越老練，未來的多線索敘事將會更偏向于集大成手法，按需而用之。不論是從制片方的立場，還是從觀眾的視角，“紛繁錯亂亦有趣”將是這種手法最大之賣點。

參考文獻：

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[2]陳玲.環(huán)形敘事電影美學研究.南京師范大學，2015.

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