版畫戰士

潘艷飛　夏強

【摘 要】古元是革命的“版畫戰士”，他的藝術生涯從地域上劃分可分為延安、東北、北京三個歷史時期，其中古元在東北工作生活了三年，雖然生活艱苦、動蕩不安，但他仍筆耕不輟，創作出大量形式豐富、特色鮮明、富有激情的藝術作品，而這些作品又形成了清晰的脈絡。1947年以土改為主，1948年以戰斗為主，1949年以建設為主，勾勒出古元在東北時期的創作生活的圖景，相對于延安、北京時期的作品，視野開闊，戰斗性更強，緊扣時代和生活的脈搏，達到了思想性和藝術性的高度統一。本文以《東北日報》《東北畫報》《翻身樂》《知識》（哈爾濱）等刊發古元作品為依據，挖掘古元創作的歷史背景、主題選擇、表現手法、藝術風格，對其在東北時期的創作進行回顧、梳理、補綴。對古元在東北時期的作品進行研究，不僅是對延安文藝傳統的傳承與發展，而且對于探討東北現代時期的木刻藝術特點、狀態與發展有著積極的意義。

【關鍵詞】古元;木刻;東北

中圖分類號：J205 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）09-0127-02

1945年8月15日，抗日戰爭勝利，兩個月后的11月，根據形勢需要，延安組織了東北干部團開赴東北，延安魯藝文藝學院也奉命隨同延安大學一同遷往東北辦學。古元就在這支隊伍中，踏上了前往東北的征程，由于當時戰爭形勢發生突變，去路受阻，中央指示遷校隊伍折返張家口待命，他們經山東煙臺、大連，繞道朝鮮，又從朝鮮平壤換乘開往圖們的列車，幾經輾轉，歷時一年多，終于在1947年5月到達目的地哈爾濱，從而古元開始了在東北解放區的工作、生活和藝術創作。

此時東北局根據形勢，令魯藝成立東北文工團在佳木斯、牡丹江、哈爾濱等市區和農村開展文藝宣傳，古元任魯藝三團美術組組長，負責美術設計和繪制布景。同年7月，東北局動員一萬二千名干部組織工作隊，下鄉開辟群眾工作，古元響應東北局號召，到哈爾濱五常縣周家崗參加土改運動，期間他創作了反映農家的作品《農村小景》《割烏葉草染布》《農村小組會》《鄉村小學》《請士兵吃年酒》《收割》《翻身農家》《豐收》《分果實》《起槍》《燒毀舊地照》《發土地證》和《抓地主》插圖、《七斗王把頭》插圖、《暴風驟雨》插圖，反映了農民生活、耕種、兵農關系、農民學習、土改斗爭等全面的農民翻身的圖景。同年8月，古元畫、安靖撰文的刻畫農村故事的連環畫《吳滿有》由東北畫報社印成六十四開小冊子、四號字照像版精印并大量發行。《暴風驟雨》于1948年4月由東北書店發行。

《起槍》采用了豎式的構圖，在地主家的院子里，近景處有兩只槍放在地上，兩個百姓站在挖開的坑里，一人彎腰從坑里正要拿東西，另一人手拿著裹著布的長槍遞給站在坑外的老百姓，坑的周圍圍著一圈百姓，畫面左下方已經拿到槍的人在研究槍的使用方法，還沒有拿到槍的人正彎著腰看向坑里，熱切盼望著，中景處地主和地主婆被反捆著手，旁邊有百姓看管，地主不甘心地扭頭回看，用眼睛余光看向自己埋槍的地方，地主旁邊有小孩一齊指向他，遠處門口有拿著槍的守衛的人。該作品反映了東北人民的覺醒，奪過地主的武器保衛自己家園。

《發土地證》和《焚燒舊地照》表現翻了身的農民把套在自己身上的枷鎖——土地舊契燒毀，滾滾濃煙火光沖天，這一切宣告了地主階級幾千年的封建壓迫的滅亡。

隨著戰爭形勢的變化，1948年4月，古元到《東北畫報》任美術記者，隨著東北人民解放軍的大反攻，戰爭形勢變化快，古元和畫報社其他工作者到連隊去，站在戰斗最前線，和戰士們一起沖鋒，背傷員、捉俘虜、繳敵械，繪墻報。

在這一年，古元刻畫了很多表現戰爭主題的作品，以連環畫居多，連環畫有9套，漫畫作品有兩幅，即《捷報頻傳萬眾歡騰》《磨快刀子，準備解開龜蓋》;木刻作品有7幅，即《人橋》《舍身炸坦克》《送炸藥》《火線上解放敵士兵》《恢復》《托坯》《民主政府施粥救濟長春難民》。

連環畫《孤膽英雄白志貴》《練好本領打老蔣》《活捉匪首范漢杰》《長春我軍紀律嚴明》《由于班長不敢提意見》《紀念女英雄趙一曼同志》《兩個故事》《長春邊沿組畫》描繪了人民解放軍在長春城外保衛及幫助人民秋收的事跡。夜間，我軍宣傳人員深入蔣匪的兵營附近喊話、寫標語和貼傳單，爭取更多的敵人投誠，守軍有時從地堡里亂打幾槍，我們還他幾槍，就靜寂無聲了;組畫之三頗為有趣，畫面描繪了在長春近郊的投誠蔣軍臨時招待所里，左邊我軍士兵引領著蔣軍長官走向投誠臨時招待所，軍官身后跟著穿毛皮大衣的副官，副官身后跟著一個背著大口袋的蔣軍士兵。在招待所里投誠蔣軍士兵擁在窗前看他們曾經的長官，有的笑著招手，有的坐著看景，還有的在議論著什么，畫面右邊一人手指著這個蔣軍軍官，好像在說“你看，他還在擺譜呢。”是通過蔣軍對俘虜和我軍對俘虜的對比，宣傳我黨對俘虜的政策。《事實粉碎了謊言》則揭露了蔣介石欺騙人民、掩蓋事實的丑惡嘴臉。在1948年長春解放前夕，困守長春的國民黨高級軍官率部投降，但蔣介石匪幫在關內大肆宣傳這位高級官員“壯烈殉國”，并且到處替他開追悼會，謊言被事實擊得粉碎。這些連環畫對宣傳我軍、瓦解敵人，配合解放軍奪取解放戰爭的勝利起到了很好的宣傳教育作用。

木刻作品《人橋》，是古元看到淮海戰役的通訊而創作出來的。通訊報道說，我軍經過近百里的長途追擊，到達堰頭鎮近郊時（宿遷西北八十里），被一條三丈寬、水流急的大河擋住了追路，在敵人拼命的射擊封鎖下，連長命令三班堅決完成架橋任務，一座人架的大橋成功了！全營踏著三班勇士們架的大橋，勝利跨上對岸，配合兄弟部隊殲滅了堰頭鎮的敵人。作品《人橋》刻畫我軍英勇戰斗的場面，大河湍急地流著，河對岸的敵人正燃燒著照明柴，三丈寬的水面上排列著十個用人體搭成的橋柱，中間架著一座整齊的木橋，橋上是向河東蔣匪軍發起進攻的解放軍。隆隆的炮聲之中，人民解放軍站在奔騰的河水里，冰冷的河水浸著他們的身體，仿佛能聽到架橋勇士們的牙齒咯咯作響，身體不住地顫抖著，可勇士們咬緊牙、挺起腰，用他們的肩膀扛起木梯，搭成一座勝利之橋。古元用熱烈的色彩渲染著炮火硝煙的背景，火光托出戰士們的英勇身姿，謳歌了解放戰爭中人民士兵奮勇向前的革命精神。

在戰時環境下反映現實的作品給了我軍戰士們鼓舞和力量，同時也瓦解了敵軍的斗志，起到了極大的作用，因此對宣傳創作人員的需求量是極大的，古元在報道之余，幫助各部隊進行墻報的繪制，并帶領各部隊美術干部繪制以戰斗英雄為題材的連環畫，同時參與編寫美術入門教材，以幫助部隊宣傳員進行美術創作。那時由于戰爭，古元等人的創作環境很不穩定，畫報社曾幾次遷移，即使在這樣動蕩的環境中，古元仍筆耕不輟，以他的作品歌頌了人民戰士、打擊了敵人。

1949年東北全境解放、戰爭全面勝利，中華人民共和國成立，黨中央于3月5日召開七屆二中全會，毛澤東提出黨的工作重心將由鄉村移到城市，明確指出中國由農業國轉變為工業國、由新民主主義社會轉變為社會主義社會的發展方向。古元隨著東北畫報社回到沈陽，他的創作也從農村轉入城市，從農業轉到工業和和平建設上。這一時期由于古元擔任行政工作，需要參會、出國訪問，他的作品數量雖有所減少，但作品體現出了更寬闊的視野。如木刻《恢復》、套色木刻《鞍山煉鐵爐之修復》《魯迅像》、套色木刻年畫《開國大典》;出版《古元木刻選集》;剪紙作品10幅;發表文章《對<午休時工人看報>的意見》;文代會的發言《把我的作品提高一步》，以及他參加擁護世界和平大會時參觀蘇聯的感想《珍愛藝術的國家——旅蘇記錄的片段》，同時他還到魯藝授課，為國家培養后繼人才。

《恢復》描繪了人們奮力工作建設新的東北。套色木刻《鞍山煉鐵爐之修復》深深震撼了我們，在畫面上人們看到龐大的高爐在修復，工人、技術人員在緊張勞動，簡單流暢的陽刻線條，生動表現了人物的動勢，不僅渲染了氣氛，而且形成富有節奏的黑白韻律，洋溢著創作者熱烈真摯的情感與藝術魅力，顯示了我們國家進入到經濟建設時期的壯美圖景，是對新中國工人階級建設社會主義豪邁精神的贊歌。

《中華人民共和國開國大典》套色木刻年畫刊登在1949年底的《東北畫報》上，是描繪新中國開國大典宏偉壯麗的畫卷。《魯迅像》刊登在1948年10月19日的《東北日報》第四版，古元刻先生畫像紀念魯迅先生;1948年4月《古元木刻選集》由東北畫報社出版;剪紙10幅，即《讀書識字》《合作社》《背柴》《播種》《鋤草》《開荒》《送糞》《學文化》《種樹》《裝糧》。

1949年3月，古元作為中國代表團成員赴捷克斯洛伐克參加第一屆擁護世界和平大會，途徑蘇聯時應邀訪問莫斯科和列寧格勒等地;1949年7月，古元赴北京出席第一屆全國文代會并被選為全國文聯委員和美術工作者協會常務理事，其在文代會上的發言《把我的作品提高一步》刊登在1949年12月19日的《東北日報》第四版;1950年5月，古元由沈陽調至北京，任中央新聞攝影局美術研究室副主任。

古元在東北時期共創作了木刻作品17幅、連環畫8套、插圖6套、漫畫2幅、年畫2幅、宣傳畫1幅、剪紙10幅，以及出版了《古元木刻選集》。古元說自己是在延安學習了馬列主義、毛澤東思想，以及受革命先輩影響而成長起來的“版畫戰士”，而東北是這位戰士戰斗的地方，他的作品在用刀上大刀闊斧，在風格上壯麗豪放，他在東北雖然只呆了短暫的三年，但他富有激情、戰斗性的作品與東北群眾骨肉相連，情感相融，達到思想性和藝術性的高度統一。

參考文獻：

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[5]古元.恢復[J].生活（安東），1948，1（3）：23.

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[8]古元.人橋[J].東北畫報，1949，（48）：13.