扇面賞心不扇涼

書畫收藏一直流傳“一手卷、二冊(cè)頁、三中堂、四條屏、五楹聯(lián)、六扇面”之說。一件扇面拍出上百萬元高價(jià)已不稀奇，在一次春拍中，一件估價(jià)為32萬元的龔賢《溪山書屋圖》扇面，以138萬元成交。匯集沈周、唐寅、文徵明等名家的十二開扇面冊(cè)頁，曾拍出5000多萬元的高價(jià)。扇面收藏的價(jià)值早有一尺“扇”三尺“屏”之說。

國畫門類中，歷代書畫家喜歡在扇面上繪畫或書寫以抒情達(dá)意，或?yàn)樗耸詹鼗蛸?zèng)友人以此留念。存字和畫的扇子，保持原樣的叫成扇，為便于收藏而裝裱成冊(cè)頁的稱扇面。從形制上分，圓形叫團(tuán)扇，折疊式的叫折扇。在宋元時(shí)代，團(tuán)扇畫廣為流行，明代以后，折扇畫漸成主流。

隨著書畫行情的走高，扇面開始出跳，在拍賣場上以專場形式出現(xiàn)。收藏扇面因?yàn)椤拔娜孙L(fēng)”的盛行而被關(guān)注。各類扇面價(jià)值遠(yuǎn)未達(dá)到應(yīng)有的價(jià)值：明代之前的扇面，無論名頭大小都非常珍貴，因存世的數(shù)量稀少。

收藏扇面和收藏書畫有異曲同工之妙，要看年代、名頭、品相、精品。對(duì)成扇，要看扇骨的年代、材質(zhì)及工藝。扇面的收藏準(zhǔn)則和書畫一樣，特別注重傳承，特別是出處清晰的、有著錄的價(jià)值就更高。張大千說：“在文人社會(huì)中，扇子并非是用來扇涼的，如果為了扇涼，何必要請(qǐng)名家來寫、來畫？扇子最重要的作用，是代表持扇人的身份，你手持一把扇子，字是誰寫的，畫是誰畫的，扇骨是誰刻的，別人從扇子上就能看出你的身份、地位，比現(xiàn)在用名片有效多了。”一些有遠(yuǎn)見的收藏者也正是看到了這一點(diǎn)，才涉足成扇的收藏。

收藏扇面需要注意：一要書畫名家佳作多，如沈周、唐寅、仇英等名家的書法繪畫作品，一整套流傳有序的藏品完整再現(xiàn)了明清書法、繪畫的歷史。又如齊白石、吳昌碩、黃賓虹、張大千、吳湖帆、徐悲鴻等名家的皆有;二要名人書法家作品眾多，包括何紹基、翁同龢、于右任、梁啟超、沈尹默、胡適、周作人、蔡元培、章太炎、陳三立等人的作品;三要畫壇閨秀畫家精品，如陸小曼、吳青霞等人的作品;四要梨園名家的成扇齊全，包括梅蘭芳、程硯秋、尚小云等人的佳作。另外，還要關(guān)注吳徵、王福廠、丁寶書、吳琴木、馬公愚、陸抑非、白蕉、朱其石、陸儼少等人的書畫成扇作品。

收藏者收藏扇面第一要喜歡，二是不要把它當(dāng)做投資品，要把他作為收藏品長線收藏，三是要系統(tǒng)收藏，自己找一個(gè)主線，把藏品串起來，這樣收藏的附加值就更高了，可以達(dá)到長線的收藏投資目的。

扇面畫中不乏超絕脫俗的傳世佳作。折扇的扇面上寬下窄，呈扇形，畫家在命筆之時(shí)須考慮在特定空間范圍中安排畫面，精思巧構(gòu)，展示技法。要匠心獨(dú)具，筆隨意轉(zhuǎn)，化有限為無限，創(chuàng)造出富有魅力的形象和意境。扇面書畫雖不及卷軸書畫的精神宏大，卻有著收放自如、攜帶方便的特點(diǎn)，頗受文人雅士的青睞，也越來越受藏家的關(guān)注。

扇畫最能體現(xiàn)出藝術(shù)家的綜合繪畫才能，方寸之間可展現(xiàn)出畫家的技法、風(fēng)格、藝術(shù)造詣。長久以來，扇面的價(jià)值一直被忽視，特別是存世的歷代名家扇面數(shù)量有限，其升值空間更大。

收藏扇畫，特別是鑒賞應(yīng)主要從三方面入手：扇骨、書畫、扇面。收藏扇子應(yīng)該注意防霉、防潮、防火、防蛀等，收藏的折扇扇面一定要完整潔凈，如稍有殘損、變污、霉斑、水漬，收藏價(jià)值便會(huì)大打折扣。書畫扇“新不如舊”，一定要藏舊品，如投資性收藏可以考慮新書畫扇，因新名家的可信度相對(duì)較高，并有長遠(yuǎn)的升值空間。