探析薩克斯演奏技術(shù)技巧在樂(lè)曲中的運(yùn)用

張意炎

（西鄉(xiāng)街道辦，廣東深圳 518000）

引言

近年來(lái)國(guó)內(nèi)外關(guān)于薩克斯曲目以及當(dāng)中所運(yùn)用的技術(shù)技巧的研究，主要是集中在對(duì)于薩克斯20世紀(jì)的作品研究上。這是由于一方面是在薩克斯管技術(shù)發(fā)展多年后，大多數(shù)專家、學(xué)者和音樂(lè)愛好者將經(jīng)歷更多的集中在了薩克斯管的時(shí)代性上，另一方面也由于不斷改革的薩克斯管吹奏技術(shù)的進(jìn)步要求。然而，實(shí)際上對(duì)薩克斯管的研究恰恰是要立足于其源頭，尤其是對(duì)19世紀(jì)薩克斯管作品的研究。通過(guò)這些對(duì)經(jīng)典作品的研究，能夠幫助我們進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)薩克斯管經(jīng)典作品的產(chǎn)生和創(chuàng)作、風(fēng)格和特色，并最終推動(dòng)我們?cè)诋?dāng)代的薩克斯管吹奏技巧的提升和進(jìn)步。

1 薩克斯管概述

1.1 薩克斯與薩克斯管

阿道夫?薩克斯是19世紀(jì)前葉出生的人，他出生于比利時(shí)的迪南，從小隨家前往布魯塞爾。薩克斯的生活環(huán)境和自己的家人密不可分，其父親從事制造業(yè)，尤其是樂(lè)器制造業(yè)，并設(shè)計(jì)了全音列號(hào)。所以阿道夫?薩克斯從小并隨著父親接觸到了樂(lè)器制作的相關(guān)技能，并對(duì)樂(lè)器產(chǎn)生了濃厚的興趣。在1845一次軍樂(lè)隊(duì)演奏比賽上，薩克斯管贏得了勝利，開始在制造業(yè)首先接收到訂單，并逐漸得到了人們的認(rèn)可。

1.2 發(fā)音機(jī)制

薩克斯的組成部分主要分為三個(gè)部分：笛頭、脖管和管身。在材質(zhì)上，薩克斯管由純金屬制成。薩克斯最終誕生的背景是由于阿道夫?薩克斯長(zhǎng)期對(duì)低音單簧管的研究與改進(jìn)，所以薩克斯管在發(fā)音的機(jī)制上和單簧管有異曲同工之妙，都是通過(guò)哨片震動(dòng)原理。其音色則是介于木管和銅管之間的，十分微妙。但無(wú)論是哪一種薩克斯管，在整體的聲音方面都十分純粹和諧，不僅圓潤(rùn)、豐滿，同時(shí)也充滿了明快的感染力。羅西尼曾經(jīng)寫道：“在我聽過(guò)的音響中，這是最優(yōu)美的”[1]。

1.3 演奏特點(diǎn)

在演奏中，薩克斯管具有力度的要求。我們來(lái)看這幾種不同的薩克斯管。在四種由低到高的薩克斯管類型中，中音薩克斯管是通常最為常用的，由于其本身的音質(zhì)渾厚、自然，更能夠被人們認(rèn)為是一種渾然天成的自然音區(qū)。次中音在體積上要更加明顯的擴(kuò)大一號(hào)，除了音色上依然十分優(yōu)美外，需要大量氣息保證發(fā)音，與此同時(shí)也需要口型的配合。高音薩克斯管有著音色上的細(xì)膩的特點(diǎn)，尤其是由于其音域較高，常常發(fā)出一種類似于小提琴的聲音，但會(huì)發(fā)出比小提琴還要細(xì)膩的聲音。

2 19世紀(jì)的薩克斯管樂(lè)曲

2.1 背景概述

19世紀(jì)是歐洲風(fēng)云變幻的世紀(jì)，無(wú)論是在資本主義制度方面還是在經(jīng)濟(jì)和生產(chǎn)力發(fā)展、民主政治建設(shè)方面都?xì)v經(jīng)著巨大的變化。一方面，資本主義制度進(jìn)一步確立，科學(xué)技術(shù)迅猛發(fā)展，相繼開展了兩次工業(yè)革命，另一方面，民主政治斗爭(zhēng)和工人革命也改變了人們生活的常態(tài)。

2.2 曲目概述

薩克斯管是由阿道夫?薩克斯創(chuàng)造的，所以在樂(lè)曲的創(chuàng)作上，這一時(shí)期的創(chuàng)作者主要以其本人為主。與此同時(shí)，Jules Demersseman、Hyacinthe Klose、Jean Bapitiste Sinelee等作曲家也為薩克斯管的發(fā)展提供了早期的經(jīng)典作品[2]。最后經(jīng)出版的大概有200多首。其中一部分是樂(lè)器的合奏與嫁接，另一部分則是專門為薩克斯管在所做的（大概有35首）。

2.3 藝術(shù)價(jià)值

早期的薩克斯經(jīng)典作品具有十分高的藝術(shù)研究?jī)r(jià)值。雖然在它們產(chǎn)生的年代，就其地位上和發(fā)展趨勢(shì)上沒(méi)有當(dāng)時(shí)流行的其他樂(lè)器那么突出，諸如傳統(tǒng)的鋼琴和單簧管等。但是在總體上，19世紀(jì)的經(jīng)典薩克斯作品作為一種樂(lè)器誕生之初的象征，真正的對(duì)樂(lè)器的發(fā)展和起源起到了基礎(chǔ)性的作用。與此同時(shí)，就其審美上來(lái)說(shuō)，薩克斯管的音色圓潤(rùn)、悅耳、動(dòng)人心弦，不僅體現(xiàn)著當(dāng)時(shí)歐洲的一種在藝術(shù)范疇內(nèi)普遍的審美趨向，擁有可以從中進(jìn)行選擇的全部精神寶藏[3]。

3 19世紀(jì)薩克斯管經(jīng)典作品與技術(shù)技巧的具體分析

3.1 Jules Demersseman：Fantaisie sur Un theme orifinal

Fantaisie sur Un theme orifinal是19世紀(jì)薩克斯作品中最為著名的一首樂(lè)曲，不僅在創(chuàng)作之初引起了廣泛的關(guān)注，同時(shí)也在日后的發(fā)展中得到肯定。在今天的分享中，甚至能夠在youtube上看到多于兩萬(wàn)條的搜索記錄。可見它的影響程度之深。

3.2 Jerome Savari ：Fantaisie Freischutz

Fantaisie Freischutz是Jeromes Savari的重要作品，也是廣大薩克斯管愛好者的追捧之作。它被譯作“自由射手幻想曲”，在樂(lè)曲結(jié)構(gòu)上分明的突出了兩個(gè)主體和兩段明顯的變奏。引子部分是第1-42小節(jié)，緊接著迎來(lái)第一個(gè)大的主題，描述了主人公相愛相戀的場(chǎng)景，以甜美為主，占第43-79小節(jié)；79小節(jié)開始是一段明顯的變奏，體現(xiàn)薩克斯管的技術(shù)難點(diǎn)；最后，在156小姐之后進(jìn)入結(jié)尾段，有一種一瀉而下的傾訴感，結(jié)束主旋律。

3.3 Paul Agricole Genin ：Variations sur un theme espagnol

Paul Agricole Genin是法國(guó)作曲家，在巴黎音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)過(guò)多種樂(lè)器，包括長(zhǎng)笛和傳統(tǒng)的鋼琴，同時(shí)也修了作曲和相關(guān)的音樂(lè)理論課程，Variations sur un theme espagnol是他的重要作品，一般作為“西班牙主題與變奏”。從題目上就可以看出音樂(lè)風(fēng)格中是帶有西班牙風(fēng)格的。在整體的節(jié)奏上，這首曲子的風(fēng)格很鮮明，同時(shí)節(jié)奏也比較明快。

4 作品具體技術(shù)與難點(diǎn)分析

4.1 Jules Demersseman：Fantaisie sur Un theme orifinal

譜例1

A部分主題具體開于15小節(jié)。在這一段的演奏中，對(duì)薩克斯管的力度有著較強(qiáng)的要求，所以在力度方面首先需要吹奏者合理的進(jìn)行掌握與控制，同時(shí)，在音色方面，由于音色有著柔和的要求，與此同時(shí)，感情上在A部分主題呈現(xiàn)出一種柔和朦朧的狀態(tài)，所以音色需要配合這樣的情感襯托，尤其要注意d2音音頭。

譜例2

對(duì)本曲的B部分的處理，要注意力度的分組和控制，尤其是要注意，與之前的處理方法相同的是B段第47小節(jié)。在C段的演奏中，曲調(diào)和風(fēng)格發(fā)生了一定的特色變化，在具體的風(fēng)格上，采用的是一種小步舞曲的風(fēng)格，節(jié)拍上轉(zhuǎn)為3/4拍。在同一段中，特殊之處在于第74-81小節(jié)，風(fēng)格轉(zhuǎn)而由小步舞曲變?yōu)榧ぐ旱奈靼嘌里L(fēng)格，需要注意節(jié)奏的轉(zhuǎn)換與特點(diǎn)。E段和F段就技巧上來(lái)說(shuō)，呈現(xiàn)出比較復(fù)雜的表現(xiàn)要求。

4.2 Paul Agricole Genin：Variations sur un theme espagnol

Variations sur un theme espagnol的前八小節(jié)是鋼琴完整呈現(xiàn)的，之后由薩克斯介入。在這一段中，內(nèi)心的情感是針扎的，所以節(jié)奏上應(yīng)當(dāng)保持一種張力和彈性，尤其是在薩克斯介入之后，16-20小節(jié)要求演奏時(shí)鋼琴和薩克斯的節(jié)奏對(duì)其，并突出后半拍的連音線。從第32小節(jié)開始，主體旋律加上了固定低音的變奏，演奏時(shí)需要注意加強(qiáng)主旋律音。在薩克斯的演奏上，由于這一節(jié)開始是進(jìn)入了一種快速轉(zhuǎn)換高低音的狀態(tài)，所以左手的大拇指需要不停的開閉合泛音鍵，同時(shí)注意配合嘴型，吹奏好高轉(zhuǎn)低時(shí)的連帶音。整體上說(shuō)來(lái)，這首樂(lè)曲的旋律是趨向于簡(jiǎn)單的，變奏部分的技巧不會(huì)很復(fù)雜。但是在吹奏過(guò)程中卻十分傾向于考驗(yàn)吹奏者的基本功。

5 結(jié)語(yǔ)

進(jìn)入20世紀(jì)以后，薩克斯管的發(fā)展已經(jīng)在經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的發(fā)展后逐漸呈現(xiàn)除了一種穩(wěn)定的態(tài)勢(shì)，同時(shí)在演奏方法和吹奏技巧方面也更為靈活。作品方面不斷推陳出新創(chuàng)新互毆額。許多演奏家認(rèn)為，19世紀(jì)的音樂(lè)作品比當(dāng)代作品有更廣泛的聽眾。在薩克斯管演奏家的音樂(lè)會(huì)曲目中再加上薩克斯近代出版的作品，薩克斯管所演奏的音樂(lè)可能會(huì)找到更廣泛的聽眾，那么就可以幫助該樂(lè)器提高該樂(lè)器在古典音樂(lè)領(lǐng)域的認(rèn)可度。